Платівка
Коротко
- Виконавець
- Curved Air
- Випущено
- 1972
- Альбом
- Третій студійний альбом
- Оригінальні композиції
- Дев’ять
- Найвище місце у Великій Британії
- № 20
- Продакшн
- Curved Air і Colin Caldwell
Чому це важливо
Два композиторські світи зустрічаються на першій вершині Curved Air
Phantasmagoria — третій студійний альбом Curved Air і найширша демонстрація конкуруючих сил первісного гурту. На початку панують композиції Darryl Way під проводом скрипки; електроніка й масштабні аранжування Francis Monkman перетворюють другу половину.
Sonja Kristina — сполучний інтелект. Вона переходить від історичної оповіді й інтимного фолкового співу до оброблених складів та ансамблевої театральності, не змушуючи ці форми звучати як окремі проєкти.
Платівка містить справжній технологічний експеримент. Whose Shoulder Are You Looking Over Anyway будує цілу п’єсу з голосу Kristina, обробленого комп’ютерним аналізом та EMS-синтезом, замість того щоб просто підкласти електронний ефект під звичайну пісню.
Over and Above розширює основний квінтет духовими, ксилофоном і вібрафоном. Її вісім із половиною хвилин роблять головною подією оркестрування, зіткнення й зміну, а не повторюваний рок-приспів.
Альбом дістався № 20 у Британії, давши цій неспокійній музиці помітне публічне життя. Він також став останньою студійною заявою ранньої конфігурації складу перед великими відходами, що змінили гурт.
1972
Новий басист і дедалі розділеніша майстерня
Басист і співак Mike Wedgwood приєднався на альбомі до Sonja Kristina, Darryl Way, Francis Monkman та Florian Pilkington-Miksa. Його прихід продовжив перші дві платівки, не стираючи їхньої скрипково-клавішно-гітарної ідентичності.
Curved Air записувалися в Advision Studios у Лондоні. Гурт і Colin Caldwell ділять продюсерський кредит, а Caldwell також відповідав за звукорежисуру.
Авторство LP виявляє внутрішній поділ. Way і Kristina Linwood формують історичні, особисті й скрипково-орієнтовані вступні пісні; п’єси Monkman дедалі більше заповнюють електронну й оркестровану другу сторону.
Ultra-Vivaldi, авторство якої приписано Way і Monkman, стоїть на межі. Її стисле перетворення знайомого гуртового матеріалу Vivaldi змушує співпрацю звучати вибухово, а не дипломатично.
Назва походить від поеми Lewis Carroll Phantasmagoria, але дев’ять композицій не переказують її. Історія, сексуальність, фантазія, електронне сприйняття й привиди співіснують без одного головного героя.
Після альбому Way, Monkman і Pilkington-Miksa залишили активний склад. Curved Air продовжив із новими учасниками, тож Phantasmagoria стала завершенням, а не просто третьою частиною.
Гурт і гості
Скрипка, електроніка й голос із розширеною барвою духових
Kristina трактує персонажа як музичний параметр. Marie Antoinette потребує публічної драми, Melinda — близькості, а Whose Shoulder віддає звичайну семантичну подачу фонетичному перетворенню.
Скрипка Way може співати, атакувати або наслідувати оркестровий розгін. Cheetah концентрує цю спритність в інструменталі, а вступна пісня дає їй історичну сцену.
Monkman працює на контрастах між фізичною гітарою й нестабільним електронним простором. Його послідовність на другій стороні виходить за межі клавішної барви до композиції зі стрічки, синтезу й інструментальної маси.
Wedgwood забезпечує твердіший нижній центр аранжуванням, які інакше могли б розлетітися. Його вокальна присутність також розширює палітру, не витісняючи центральної ролі Kristina.
Pilkington-Miksa так само природно орієнтується в скомпонованих перериваннях, як у рок-пульсі. В Over and Above ударні мають упорядкувати духові й клавішні, не згладжуючи їхніх зіткнень.
Ricotti й вісім духовиків — не декоративний оркестр, розмазаний по альбому. Їхній зосереджений внесок надає пізній послідовності різко відмінної архітектури.
Звучання й побудова
Від камерного року до обробленого комп’ютером мовлення
Перша половина рухається між класично-роковою драмою, акустичною камерною піснею й скрипковими інструменталами. Вона звучить скомпонованою лініями: голос, скрипка й клавішні відповідають або перетинаються, а не заповнюють один блок.
Marie Antoinette використовує динамічний контраст, щоб інсценувати історичну нестабільність. Потім Melinda прибирає вагу, дозволяючи акустичній гітарі й голосу нести емоційні деталі.
Cheetah та Ultra-Vivaldi демонструють два різновиди інструментальної швидкості. Одна розвиває компактний рух під проводом скрипки; інша перетворює впізнаваний класичний матеріал на прискорене, майже абсурдне стискання.
Титульна пісня дає компактне театральне перезавантаження, перш ніж Whose Shoulder відмовляється від звичайного інструментарію. Оброблений голос стає ритмом, тембром і зміщеним людським слідом.
Over and Above — максималістська конструкція альбому: рок-гурт, духові й настроєна перкусія проходять крізь розділи, що викликають джаз, сучасну композицію та психоделічне студійне ремесло.
Once a Ghost, Always a Ghost завершує, повертаючи пісенну форму до цієї розширеної палітри. Платівка не обирає між Way і Monkman; вона дозволяє їхній відмінності визначити подорож.
Путівник композиціями
Дев’ять явлень, історій і перетворень
Marie Antoinette
Way і Kristina Linwood відкривають історичним портретом, що рухається від придворного привілею до революції та смерті. Текст трактує тему драматично, а не як документальну біографію.
Скрипка додає аристократичного розчерку й наростаючої тривоги, а гітара, клавішні та ударні перетворюють пишноту на загрозу. Вокал Kristina переходить від спостереження до звинувачення в міру розширення аранжування. Шестихвилинний масштаб утверджує історію як театр, перш ніж альбом рушає всередину.
Melinda (More or Less)
Акустична пісня Kristina замінює публічну катастрофу крихким особистим зверненням. Melinda лишається частково невловимою, втриманою образом і пам’яттю, а не сюжетом.
Розріджене оточення робить чутними подих, приголосні й мелодичну нерішучість. Його важливість — у контрасті: Curved Air може створювати напругу, прибираючи інструменти, так само ефективно, як додаючи їх.
Not Quite the Same
Way і Kristina обрамляють підліткову сексуальну розгубленість дотепністю й незручністю. Пісня відмовляється від великої романтики на користь тілесної ніяковості.
Спритне аранжування не дає темі стати ані урочистою сповіддю, ані курйозом. Коментарі скрипки й клавішних поводяться як переривання збентеженого внутрішнього монологу.
Cheetah
Інструментал Way перетворює швидкість і пильність на стислий скрипковий номер. Назва натякає на рух, не нав’язуючи буквальної сцени.
Ритм-секція тримає щільний курс, поки скрипкові фрази прискорюються, стрибають і повертаються. Це один із двох звичайних інструменталів на LP, і його не слід використовувати для категоризації вокального альбому загалом.
Ultra-Vivaldi
Way і Monkman стискають зв’язок гурту з Vivaldi до маніакальної мініатюри. Знайомий бароковий рух прискорюється, нашаровується й стає дещо нестабільним.
П’єса діє як перетворення, а не шаноблива транскрипція. Спільне авторство й межове положення поєднують вступну послідовність під проводом скрипки з технологічною другою половиною Monkman.
Phantasmagoria
Титульна пісня Monkman спирається на грайливу надприродну атмосферу, пов’язану з Lewis Carroll. Примари приходять через словесні й музичні зсуви, а не через жах.
Компактна форма повертає співочий голос після двох інструменталів і готує радикальнішу вокальну обробку далі. Її примхливість не дозволяє назві альбому нав’язати суцільно темний настрій.
Whose Shoulder Are You Looking Over Anyway
Записаний голос Kristina аналізують і перетворюють за допомогою комп’ютера PDP-8/L та Synthi 100. Фрагменти мовлення втрачають звичайний синтаксис і стають усією композицією.
Повторювані фонеми зависають між людським упізнаванням та електронною абстракцією. Немає звичайного гуртового виконання, яке б їх закріпило.
Назва перетворює стеження й самосвідомість на акустичний стан: здається, голос чує, як його розбирають на частини.
Назвати її інструментальною — означало б не вловити суті. Людський голос є її єдиним джерелом.
Over and Above
Восьмихвилинна з половиною центральна п’єса Monkman розширює квінтет трубами, тромбонами, ксилофоном і вібрафоном. Духові є структурними, а не фінальним накладеним розчерком.
Розділи стикаються й збираються знову через змінний метр, ансамблеві спалахи та тихіший електронний або клавішний простір. Kristina входить у поле, вже переповнене інструментальними персонажами, і театральним фразуванням зберігає виразність, не домінуючи в кожному уривку. Джазова барва, модерністське переривання й рокова вага співіснують, не осідаючи в одній жанровій вправі. Обіцянка надміру в назві здійснюється задумом: масштаб стає випробуванням того, скільки контрасту може втримати одна композиція.
Once a Ghost, Always a Ghost
Monkman і Kristina завершують повторенням, а не розв’язкою. Привид — радше образ того, чого неможливо позбутися, ніж персонаж, який доводить сюжет до кінця.
Голос і розширений ансамбль повертають експериментальну сторону до впізнаваної пісні, хоча духові й мінливі акценти зберігають поверхню неспокійною. Фінал поєднує людську пам’ять з обробленими слідами, чутими двома композиціями раніше. Тож Phantasmagoria завершується збиранням своїх методів, а не поясненням примар.
Не одна оповідь
Промовиста назва, а не одна історія про привидів
Phantasmagoria — не єдина оповідь про привидів. Marie Antoinette, Melinda й оповідач Not Quite the Same не стають персонажами титульного світу, запозиченого в Carroll.
Перетворення — сильніший зв’язок. Королева стає історичною жертвою, близькість — непевною пам’яттю, Vivaldi — прискореним матеріалом, а мовлення — електронною текстурою.
Погляд і перебування під наглядом непрямо повторюються. Публічна історія судить Marie Antoinette, особисте бажання стає самосвідомим, а Whose Shoulder уявляє сприйняття, затінене іншою присутністю.
Привиди описують радше тривкість, ніж жах. Титульна пісня грайливо трактує примару; фінал робить повторення ідентичністю; комп’ютерна п’єса зберігає людський слід після розчинення мови.
Розділене авторство саме по собі має тематичний ефект. Втілена скрипка Way і опосередкована електроніка Monkman пропонують різні відповіді на те, як минуле може знову з’явитися в сучасному звуці.
Образ John Gorham
Сюрреалістичний театр для альбому нестабільних форм
John Gorham створив ілюстрацію, Peter Howe зазначений як фотограф, а Richard Rockwood — як артдиректор. Оформлення дає театральній назві сюрреалістичне візуальне середовище, а не ілюструє безперервний текст.
Дизайн пасує альбому, який раз у раз змінює масштаб і засіб. Людська присутність, постановочне зображення й графічна конструкція ділять простір, у якому ніщо не є цілком стабільним.
Його зв’язок із музикою атмосферний, а не оповідний. Історію Marie Antoinette та близькість Melinda не слід читати як приховані епізоди всередині сцени на обкладинці.
Зазначений поділ між ілюстрацією, фотографією та режисурою віддзеркалює складений метод платівки: різні практики навмисно роблять видимими всередині одного об’єкта.
Повернення до британського чарту
П’ять тижнів у британському альбомному чарті
Phantasmagoria увійшла до британського альбомного чарту 13 травня 1972 року, піднялася до № 20 й залишалася там п’ять тижнів. Цей результат зробив її вагомою позицією британського каталогу, не перетворюючи найекспериментальніші п’єси на звичайні сингли. Критична увага часто зосереджувалася на Marie Antoinette і Melinda як піснях, а також на Whose Shoulder та Over and Above як свідченнях студійних амбіцій. Різноманітність платівки може викликати розділені реакції: слухачі, яких приваблює мелодична скрипкова творчість Way, можуть вважати сторону Monkman руйнівною, тоді як прихильники експериментального року можуть чути в цьому руйнуванні саму мету.
Її життя в чарті важливе, бо вміщує цю суперечку в основну альбомну культуру 1972 року. Сміливість Curved Air не була ізольована від реальної аудиторії.
Перед розколом
Смілива заключна заява первісної ери
Альбом зазвичай вважають вершиною раннього періоду Curved Air і останньою студійною платівкою перед розпадом засновницького інструментального партнерства. Marie Antoinette лишилася однією з визначальних драматичних пісень гурту, тоді як Melinda зберігає тихішу владність Kristina. Whose Shoulder має тривале значення як рання британська рок-зустріч провідної співачки, комп’ютерного аналізу й великоформатного синтезу.
Over and Above показує, що прогресивний масштаб не обов’язково означає сюїту на цілу сторону чи симфонічну гладкість. Її форма залежить від переривань і різко контрастних ансамблів.
Спадщина Phantasmagoria — у відмові стандартизувати Curved Air. Напруження складу породжують альбом, чиї дві половини лишаються впізнавано пов’язаними й плідно несхожими.
Яке видання?
Збережіть двосторонню суперечку
Почніть з оригінальних дев’яти композицій. Рух від скрипково-центрованих п’єс Way до студійних експериментів Monkman залежить від зміни сторони й має лишатися чутним.
Використайте Melinda, щоб оцінити природність вокалу й акустичні деталі. Cheetah розкриває атаку скрипки; Whose Shoulder перевіряє, чи зберігає оброблений голос текстуру, а не стає різким шумом.
Over and Above потребує достатнього розділення, щоб розрізняти духові, настроєну перкусію, клавішні й ритм-секцію. Перевантажений мастер маскує внутрішній діалог композиції.
Видання Esoteric 2018 року корисне слухачам, які прагнуть ремастерованого альбому й архівного контексту, але первісна кінцева точка першого диска лишається вирішальною.
Трактуйте Cheetah і Ultra-Vivaldi як інструментали, а Whose Shoulder — як електронну роботу, утворену з голосу. Повний альбом не належить ані до категорії інструментальної музики, ані під один вузький жанровий тег.
Маршрут прослуховування
Перетинайте стилістичний поділ поетапно
- Перший прохід: Прослухайте дев’ятикомпозиційний LP за порядком і збережіть перехід після Ultra-Vivaldi неушкодженим.
- Стежте за Kristina: Порівняйте історичний театр, акустичну близькість, фонетичну абстракцію й примарне повернення.
- Стежте за Way: Простежте скрипку від оповідної барви через чистий рух до прискореного Vivaldi.
- Стежте за Monkman: Почуйте, як титульна примхливість розгортається в комп’ютерний голос, архітектуру духових і повторення.
- Поверніться до поворотної точки: Використайте Ultra-Vivaldi, щоб почути співпрацю й поділ, які займають ту саму хвилину.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Офіційна дискографія Curved Air — Curved Air
- Розширене видання Phantasmagoria — Esoteric Recordings
- Чартова історія Curved Air — Official Charts
- Каталожний запис Phantasmagoria — Apple Music
- Авторство й програма Phantasmagoria — AllMusic
- Архів сесій та авторства Phantasmagoria — Архів дискографії Curved Air
- Аналіз альбому Phantasmagoria — Strawberry Bricks