Платівка
Коротко
- Виконавець
- Pearls Before Swine
- Випущено
- Вересень 1969 року
- Альбом
- Третій студійний альбом
- Оригінальних композицій
- Чотирнадцять
- Лейбл
- Reprise RS 6364
- Продюсери
- Richard Alderson and Jim Fairs
Чому це важливо
Назва стає відкритою студійною майстернею Rapp
These Things Too — точка, де Pearls Before Swine стають меншою мірою сталим гуртом із чотирьох осіб і більшою — авторською рамкою запису навколо Tom Rapp. Wayne Harley — єдиний інший зазначений засновник, тоді як Elisabeth Rapp і Jim Fairs виконують повторювані вокальні та інструментальні ролі. Басист Bill Salter, барабанщик Grady Tate й електроскрипаль Richard Greene додають спеціалізовані партії, не будучи хибно представленими як новий постійний склад. Перехід від ESP-Disk до Reprise дає ширшу аранжувальну палітру, але Rapp зберігає короткі форми, літературні запозичення й тривожний гумор ранніх платівок.
Чотирнадцять композицій містять пов’язану з Auden примітку, кавер Bob Dylan, дві співпраці Rapp–Elisabeth і десять одноосібних композицій Rapp. Двадцятиодносекундна Green and Blue та два аранжування Frog in the Window роблять масштаб і повторення частиною задуму альбому. Перша сторона рухається до міста; друга повертає через умовну прихильність, французьку романтику, дитинство й фінальне накопичення заголовної пісні. Його цінність — у чутному переході: ансамбль змінюється, продюсування стає повнішим, а письмо не бажає ставати звичайним фолк-роком великого лейблу.
Нью-Йорк, 1969 рік
Від незалежності ESP-Disk до студії великого лейблу
One Nation Underground і Balaklava були створені для ESP-Disk Rapp разом із Harley, Lederer та змінними клавішниками й гостями. Первісний гурт існував передусім у студії, а не як регулярний гастрольний склад. До 1969 року Lederer і Roger Crissinger пішли; Harley залишився для третього альбому. Rapp та Elisabeth одружилися, і її голос та співавторство стали частиною нової студійної ідентичності.
Pearls Before Swine перейшли на Reprise, отримавши реліз великого лейблу й продовжуючи працювати в Impact Sound у Нью-Йорку. Richard Alderson повернувся як продюсер і звукорежисер; Jim Fairs співпродюсував, аранжував, співав і грав на гітарі та челесті. Bill Eaton і гурт поділили аранжувальні кредити, а додаткові сесійні музиканти додали бас, барабани й електроскрипку. Reprise випустив RS 6364 у вересні 1969 року, а 1970-го вийшов The Use of Ashes.
Змінні Pearls
Один засновник, новий співпродюсер і обрані сесійні голоси
Rapp лишається центром, але чотирнадцять коротких форм альбому вимагають частіше змінювати вокальну перспективу, ніж у розгорнутому антивоєнному колажі Balaklava. Банджо й гармонії Harley забезпечують збережений зв’язок із дебютним складом, не натякаючи, що первісний квартет лишився цілим. Elisabeth — виконавиця й співавторка, особливо важлива в мініатюрі Green and Blue та франкомовній Mon Amour. Fairs поєднує творчу й технічну владу: гітара й челеста належать до аранжувань, які він також допомагав продюсувати.
Бас Salter і барабани Tate дають окремим творам професійну студійну основу, а не утворюють названу нову ритм-секцію. Електроскрипка Greene додає протяжні лінії й гостроту, відмінні від старовинних клавішних і барв банджо навколо. Повернення Alderson пов’язує звучання Reprise із сесіями ESP, тоді як Griffiths і Friedman належать до етапів запису й зведення, а не гурту. Аранжувальний кредит розподілено між Eaton, Fairs і Pearls Before Swine, тож не слід приписувати кожну оркестрову деталь одному аранжувальникові.
Сновидний камерний фолк
Челеста, електроскрипка й камерне аранжування навколо коротких пісень
Footnote відкривається як короткий літературний поріг, перш ніж Sail Away перетворить утечу на повніше ансамблеве запрошення. Look Into Her Eyes сповільнює послідовність до розгорнутого романтичного споглядання; I Shall Be Released поміщає відому пісню Dylan у крихку подачу Rapp. Frog in the Window (Reprise) з’являється перед головною версією, змушуючи спогад передувати видимому джерелу. I'm Going to the City додає міського руху, а Man in the Tree завершує першу сторону завислим спостереженням.
If You Don't Want To відкриває другу сторону розслабленою кантрі-інтонацією й умовною відстанню. Green and Blue триває лише двадцять одну секунду, перш ніж Mon Amour розширить співпрацю Rapp–Elisabeth до малої франкомовної сцени. Wizard of Is і повна Frog in the Window повертають ексцентричну гру слів та театральне аранжування. When I Was a Child поглиблює ретроспективний настрій, перш ніж заголовна композиція збере втечу, пам’ять і прийняття у фінал.
Путівник композиціями
Чотирнадцять творів, де реприза приходить раніше за жабу
Footnote
Rapp починає з фрагмента з кредитом W. H. Auden, оголошуючи альбом додатком ще до появи головної тези. Стислість робить літературне посилання порогом, а не демонстрацією ерудиції.
Sail Away
Утеча стає фізичною через ансамблевий рух уперед і запрошення Rapp. Пісня не називає безпечного місця призначення; відбуття важливіше за володіння іншим берегом.
Look Into Her Eyes
Найдовша рання композиція сповільнює політ до тривалої уваги. Гітара, челеста й аранжовані барви не дають погляду стати певністю, дозволяючи близькості й відстані співіснувати в одному зорі.
I Shall Be Released
Rapp поміщає пісню Dylan у програму, вже зайняту втечею. Його вразлива подача перетворює визволення з публічного гімну на приватну надію, а повніше аранжування Reprise уникає простого наслідування.
Frog in the Window (Reprise)
Реприза приходить перед основною версією, навмисно обертаючи звичайну послідовність. Її змінена, більш зависла подача змушує слухача згадувати музику, якої він ще не чув.
I'm Going to the City
Rapp переходить від абстрактного визволення до названого напрямку. Ритм і стислий мелодичний рух роблять місто місцем призначення, але пісня не обіцяє, що прибуття розв’яже причину від’їзду.
Man in the Tree
Перша сторона завершується над землею, спостерігаючи постать, чиє відокремлення може бути притулком, ізоляцією або точкою огляду. Банджо й камерні відтінки зберігають образ людським, не перетворюючи його на великий символ.
If You Don't Want To (I Don't Mind)
Розслаблена кантрі-рокова поверхня несе емоційний самозахист. Відповідь у дужках звучить недбало, але повторення щоразу робить байдужість менш переконливою.
Green and Blue
Rapp та Elisabeth стискають два кольори й два голоси до двадцяти однієї секунди. Мініатюра діє як шарнір, а не незавершена пісня, звільняючи простір між умовним відходом і Mon Amour.
Mon Amour
Спільно написаний франкомовний твір робить романтику інтимною й стилізованою. Присутність Elisabeth змінює платівку від опису стосунку Rapp до двох авторів, які формують його разом.
Wizard of Is
Rapp грається з буттям через граматичний жарт назви. Челеста, електроскрипка й ансамблеві барви надають філософії казкової поверхні, не зводячи чарівника до одного алегоричного персонажа.
Frog in the Window
Головна версія Frog приходить після своєї репризи й трактує дивний домашній образ екстравертнішим рухом. Послідовність перетворює новинку на впізнавання: слухач уже знає її спотворений спогад.
When I Was a Child
Rapp переходить від сюрреалістичної істоти до автобіографічного часу. Довша тривалість дозволяє дитинству накопичуватися як відстані й втраті, а не ставати нескладним пасторальним спогадом.
These Things Too
Заголовна композиція завершує прийняттям того, що втеча, любов, абсурд і пам’ять належать до одного обліку. Фраза додає, а не розв’язує, залишаючи різнорідні об’єкти альбому разом без нав’язування однієї концепції.
Відбуття й пам’ятання
Визволення, відбуття, романтика, дитинство й те, що лишається
Альбом організовано не так сюжетом, як повторними спробами піти, озирнутися й включити те, від чого неможливо втекти. Footnote робить усю платівку додатком до більшого історичного тексту. Sail Away, I Shall Be Released та I'm Going to the City підходять до визволення в трьох масштабах: запрошенні, успадкованій пісні й конкретному русі. Look Into Her Eyes, умовне прийняття й Mon Amour випробовують, чи може стосунок дати іншу форму визволення.
Пара жаб змішує час, подаючи репризу перед повнішою подією. Green and Blue показує, що фрагмент може нести авторський стосунок без штучного розширення. When I Was a Child перетворює пам’ять на передостанній тягар, а не ностальгійний притулок. These Things Too завершує включенням: тривожні, комічні, романтичні й згадані речі лишаються частиною себе й платівки.
Reprise 6364
Христос Bellini під художнім керівництвом Ed Thrasher
Оригінальна американська платівка Reprise має каталоговий номер RS 6364. На обкладинці використано фрагмент картини Христа Giovanni Bellini. Її історичний релігійний образ створює тихіше візуальне поле, ніж пекельна панель Bosch і батальна сцена Bruegel на альбомах ESP.
Ed Thrasher отримав кредит художнього керівництва. По сім композицій займають кожну сторону; їх завершують відповідно Man in the Tree і These Things Too. Альбом присвячено Elisabeth, узгоджуючи оформлення з її новою вокальною й авторською присутністю.
Перехід на великий лейбл
Дебют Reprise, рекламований поза андеграундом
Reprise випустив These Things Too у вересні 1969 року. Торгові видання тієї осені внесли RS 6364 до списків і рекламували як новий альбом великого лейблу. Він не потрапив до Billboard 200, тож рекламну присутність не слід перетворювати на вигадану чартову вершину.
Середовище великого лейблу збільшило аранжувальні ресурси, але не породило звичайного хітового синглу. Тогочасні й пізніші рецензії часто ставили його нижче Balaklava та The Use of Ashes, посилаючись на нерівність чотирнадцяти композицій. Його захисники цінують саме зіткнення камерного фолку, кантрі-легкості, літературних фрагментів, романтики й сюрреалістичної комедії.
Третя платівка
Недосконалий, але показовий перехід
These Things Too документує точну мить, коли назва Pearls Before Swine стає переносною між змінними складами. Ця гнучкість уможливила ретельніше оркестровані нешвілльські сесії The Use of Ashes. I Shall Be Released ставить Rapp у діалог із Dylan, зберігаючи різницю між їхніми голосами. Обернена пара Frog лишається одним із найясніших прикладів використання послідовності як сюрреалістичного монтажу в каталозі.
Два співавторські кредити Elisabeth започатковують співпрацю, важливу впродовж періоду Reprise. Grady Tate, Bill Salter і Richard Greene показують, як сесійні музиканти могли додати точності, не стираючи ідіосинкратичного центру Rapp. Слабше критичне становище альбому не слід приховувати, але успадкований рейтинг не може замінити уваги до його незвичної чотирнадцятичастинної побудови. Його спадщина — перехід без чистого розриву: старе банджо, продюсування Alderson і голос Rapp зустрічають новий лейбл, нову партнерку й відкритий ансамбль.
Оригінальна програма
Зберігайте послідовність сім/сім і обидві версії Frog
Оригінальний альбом містить чотирнадцять композицій. По сім на кожній стороні. Man in the Tree завершує першу сторону. These Things Too — оригінальний фінал.
Frog in the Window (Reprise) навмисно з’являється першою. I Shall Be Released — єдина повна стороння композиція. Green and Blue триває двадцять одну секунду. The Use of Ashes — окремий альбом.
Маршрут прослуховування
Від Footnote до підсумку заголовної композиції
- Сприймайте Footnote як навмисний мініатюрний вступ.
- Простежте три форми втечі на першій стороні.
- Запам’ятайте репризу Frog до прослуховування її джерела.
- Завершіть першу сторону спостерігачем угорі.
- Почуйте, як недбала кантрі-відстань поступається двом співпрацям Elisabeth.
- Дозвольте Wizard і Frog повернути дивний гумор альбому.
- Пройдіть крізь дитинство до відкритого включення заголовної композиції.
Дослідницький маршрут
Джерела й додаткове читання
- Офіційна цифрова програма з чотирнадцяти композицій і редакційний огляд — Apple Music / Warner Records
- Композиції, автори, склад, продюсування й художнє керівництво — AllMusic
- Оригінальний каталог Reprise й запис релізу за вересень 1969 року — архів Cash Box
- Тогочасний каталоговий запис Billboard — архів Billboard
- Офіційна хронологія каталогу виконавця — Drag City
- Запис програми релізу й авторів — Amazon Music / Warner