Płyta
W skrócie
- Artysta
- Pearls Before Swine
- Wydany
- Wrzesień 1969
- Album
- Trzeci album studyjny
- Pierwotna liczba utworów
- Czternaście
- Wytwórnia
- Reprise RS 6364
- Producenci
- Richard Alderson i Jim Fairs
Dlaczego jest ważny
Nazwa staje się otwartym warsztatem studyjnym Rappa
These Things Too wyznacza moment, w którym Pearls Before Swine staje się mniej stabilnym czteroosobowym zespołem, a bardziej autorską ramą nagraniową skupioną wokół Toma Rappa. Wayne Harley jest jedynym poza Rappem wymienionym członkiem założycielem, natomiast Elisabeth Rapp i Jim Fairs pełnią powracające role wokalne oraz instrumentalne. Basista Bill Salter, perkusista Grady Tate i skrzypek elektryczny Richard Greene dodają specjalistyczne partie, lecz nie są fałszywie przedstawiani jako nowy stały skład. Przejście z ESP-Disk do Reprise zapewnia większą paletę aranżacyjną, ale Rapp zachowuje krótkie formy, literackie zapożyczenia i niepokojący humor wcześniejszych płyt.
Czternaście utworów obejmuje przypis związany z Audenem, cover Boba Dylana, dwie współprace Rappa z Elisabeth i dziesięć samodzielnych kompozycji Rappa. Dwudziestojednosekundowy Green and Blue oraz dwie aranżacje Frog in the Window czynią skalę i powtórzenie częścią konstrukcji albumu. Pierwsza strona zmierza ku miastu; druga prowadzi przez warunkowe uczucie, francuski romans, dzieciństwo i finałowe nagromadzenie w utworze tytułowym. Wartość płyty tkwi w słyszalnej przemianie: zespół się zmienia, produkcja jest pełniejsza, a pisarstwo nadal nie chce stać się zwyczajnym folk rockiem dużej wytwórni.
Nowy Jork, 1969
Od niezależności ESP-Disk do studia dużej wytwórni
One Nation Underground i Balaklava powstały dla ESP-Disk z udziałem Rappa, Harleya, Lederera oraz zmieniających się klawiszowców i gości. Pierwotna grupa istniała przede wszystkim w studiu, a nie jako regularnie koncertujący zespół. Do 1969 roku Lederer i Roger Crissinger odeszli; Harley pozostał na trzecim albumie. Rapp i Elisabeth pobrali się, a jej głos oraz współautorstwo stały się częścią nowej tożsamości nagraniowej.
Pearls Before Swine przeniósł się do Reprise, zyskując wydanie przez dużą wytwórnię, lecz nadal pracując w Impact Sound w Nowym Jorku. Richard Alderson powrócił jako producent i realizator dźwięku; Jim Fairs współprodukował, aranżował, śpiewał oraz grał na gitarze i czeleście. Bill Eaton i grupa dzielili autorstwo aranżacji, a dodatkowi muzycy sesyjni dostarczyli partie basu, perkusji i skrzypiec elektrycznych. Reprise wydała RS 6364 we wrześniu 1969 roku, a w 1970 ukazał się The Use of Ashes.
Pearls w okresie przemiany
Jeden pozostały założyciel, nowy współproducent i wybrani muzycy sesyjni
Rapp pozostaje w centrum, lecz czternaście krótkich form albumu wymaga od niego częstszej zmiany perspektywy wokalnej niż rozbudowany antywojenny kolaż Balaklava. Banjo i harmonie Harleya zapewniają zachowane połączenie z debiutanckim składem, nie sugerując, że pierwotny kwartet pozostał nietknięty. Elisabeth jest wykonawczynią i współautorką, szczególnie ważną w miniaturze Green and Blue oraz francuskojęzycznym Mon Amour. Fairs łączy kompetencje twórcze i techniczne: gitara i czelesta należą do aranżacji, które pomagał również produkować.
Bas Saltera i perkusja Tate’a dają wybranym utworom profesjonalny fundament studyjny, zamiast tworzyć nazwaną nową sekcję rytmiczną. Skrzypce elektryczne Greene’a dodają długie linie i ostrość odmienne od otaczających je staroświeckich barw klawiszy oraz banjo. Powrót Aldersona łączy brzmienie Reprise z sesjami ESP, natomiast Griffiths i Friedman należą do etapów nagrania oraz miksu, nie do zespołu. Autorstwo aranżacji rozdzielono między Eatona, Fairsa i Pearls Before Swine, dlatego żadnemu pojedynczemu aranżerowi nie należy przypisywać każdego orkiestrowego detalu.
Oniryczny folk kameralny
Czelesta, skrzypce elektryczne i kameralne aranżacje wokół krótkich piosenek
Footnote otwiera album jako krótki literacki próg, zanim Sail Away zmieni ucieczkę w pełniejsze zespołowe zaproszenie. Look Into Her Eyes spowalnia sekwencję w rozbudowaną romantyczną obserwację; I Shall Be Released umieszcza znaną piosenkę Dylana w kruchym wykonaniu Rappa. Frog in the Window (Reprise) pojawia się przed główną wersją, dzięki czemu wspomnienie poprzedza swoje pozorne źródło. I'm Going to the City dodaje miejski ruch, a Man in the Tree zamyka pierwszą stronę zawieszoną obserwacją.
If You Don't Want To otwiera drugą stronę swobodną intonacją country i warunkowym dystansem. Green and Blue trwa zaledwie dwadzieścia jeden sekund, zanim Mon Amour rozszerzy współpracę Rappa i Elisabeth w małą francuskojęzyczną scenę. Wizard of Is oraz pełny Frog in the Window przywracają ekscentryczną grę słów i teatralną aranżację. When I Was a Child pogłębia retrospektywny nastrój, zanim utwór tytułowy zgromadzi w finale ucieczkę, pamięć i akceptację.
Przewodnik po utworach
Czternaście utworów, w których repryza przybywa przed żabą
Footnote
Rapp zaczyna od fragmentu przypisanego W. H. Audenowi, ogłaszając album dodatkiem, zanim pojawi się jakakolwiek główna teza. Zwięzłość utworu czyni literackie odniesienie progiem, a nie popisem erudycji.
Sail Away
Ucieczka staje się fizyczna dzięki ruchowi zespołu naprzód i zaproszeniu Rappa. Piosenka nie wskazuje bezpiecznego celu; ważniejsze jest odejście niż posiadanie innego brzegu.
Look Into Her Eyes
Najdłuższy z wczesnych utworów spowalnia ucieczkę w długotrwałą uwagę. Gitara, czelesta i barwy aranżacji nie pozwalają, by patrzenie stało się pewnością, dzięki czemu intymność i dystans współistnieją w tym samym spojrzeniu.
I Shall Be Released
Rapp umieszcza piosenkę Dylana w programie już zajętym ucieczką. Jego kruche wykonanie zmienia wyzwolenie z publicznego hymnu w prywatną nadzieję, a pełniejsza aranżacja Reprise unika prostego naśladownictwa.
Frog in the Window (Reprise)
Repryza pojawia się przed wersją główną, celowo odwracając zwyczajną kolejność. Jej zmieniona, bardziej zawieszona forma każe słuchaczowi pamiętać muzykę, której jeszcze nie usłyszał.
I'm Going to the City
Rapp przechodzi od abstrakcyjnego wyzwolenia do nazwanego kierunku. Rytm i zwięzły ruch melodyczny czynią miasto celem, lecz piosenka nie składa żadnej obietnicy, że przybycie rozwiąże to, co skłoniło do wyjazdu.
Man in the Tree
Pierwsza strona kończy się nad ziemią, obserwując postać, której oddalenie może oznaczać schronienie, izolację albo punkt widokowy. Banjo i kameralne cieniowanie zachowują ludzki wymiar obrazu, zamiast zmieniać go w wielki symbol.
If You Don’t Want To (I Don’t Mind)
Swobodne brzmienie country rocka niesie emocjonalną samoobronę. Odpowiedź w nawiasie brzmi niedbale, lecz każde powtórzenie czyni obojętność mniej przekonującą.
Green and Blue
Rapp i Elisabeth zamykają dwa kolory i dwa głosy w dwudziestu jeden sekundach. Miniatura działa jak łącznik, a nie niedokończona piosenka, otwierając przestrzeń między warunkowym wycofaniem a Mon Amour.
Mon Amour
Współautorski francuskojęzyczny utwór czyni romans intymnym i stylizowanym. Obecność Elisabeth zmienia płytę z opisu relacji przez Rappa w dzieło dwojga autorów wspólnie ją kształtujących.
Wizard of Is
Rapp bawi się pojęciem istnienia poprzez gramatyczny żart tytułu. Czelesta, skrzypce elektryczne i barwa zespołu nadają filozofii baśniową powierzchnię, nie sprowadzając czarodzieja do jednej alegorycznej postaci.
Frog in the Window
Główna wersja Frog przychodzi po swojej repryzie i traktuje dziwny domowy obraz z bardziej ekstrawertycznym ruchem. Kolejność zmienia nowość w rozpoznanie: słuchacz zna już jej zniekształcone wspomnienie.
When I Was a Child
Rapp przechodzi od surrealistycznego stworzenia do czasu autobiograficznego. Dłuższy czas trwania pozwala dzieciństwu narastać jako dystans i strata, zamiast zmieniać je w nieskomplikowane sielankowe wspomnienie.
These Things Too
Utwór tytułowy zamyka album, uznając, że ucieczka, miłość, absurd i pamięć należą do tego samego rozrachunku. Fraza dopisuje kolejne elementy, zamiast przynosić rozwiązanie, pozostawiając różnorodne przedmioty albumu razem bez wtłaczania ich w jedno pojęcie.
Odchodzenie i pamiętanie
Wyzwolenie, odejście, romans, dzieciństwo i rzeczy, które trwają
Album organizują nie tyle fabuła, ile powtarzane próby odejścia, spojrzenia wstecz i objęcia tego, przed czym nie można uciec. Footnote sprawia, że cała płyta wydaje się dopisana do większego tekstu historycznego. Sail Away, I Shall Be Released i I'm Going to the City podchodzą do wyzwolenia w trzech różnych skalach: zaproszenia, odziedziczonej piosenki i konkretnego ruchu. Look Into Her Eyes, warunkowa akceptacja oraz Mon Amour sprawdzają, czy relacja może zapewnić inną formę uwolnienia.
Para żabich utworów miesza czas, prezentując repryzę przed pełniejszą wersją. Green and Blue pokazuje, że fragment może nieść autorską relację bez sztucznego rozszerzania. When I Was a Child zmienia pamięć w przedostatni ciężar, a nie nostalgiczne schronienie. These Things Too zamyka album gestem włączenia: niepokojące, komiczne, romantyczne i zapamiętane rzeczy pozostają częścią własnego ja oraz płyty.
Reprise 6364
Chrystus Belliniego pod kierownictwem artystycznym Eda Thrashera
Pierwotny amerykański LP Reprise ma numer katalogowy RS 6364. Front wykorzystuje fragment obrazu Chrystusa autorstwa Giovanniego Belliniego. Ten historyczny wizerunek dewocyjny tworzy spokojniejsze pole wizualne niż piekielny panel Boscha i scena bitwy Bruegla wykorzystane na albumach ESP.
Ed Thrasher odpowiadał za kierownictwo artystyczne. Każdą stronę zajmuje siedem utworów; kończą je odpowiednio Man in the Tree i These Things Too. Album zadedykowano Elisabeth, dzięki czemu oprawa odpowiada jej nowej obecności wokalnej i autorskiej.
Przejście do dużej wytwórni
Debiut dla Reprise reklamowany poza podziemiem
Reprise wydała These Things Too we wrześniu 1969 roku. Publikacje branżowe wymieniały i promowały RS 6364 tej jesieni jako nowy album dużej wytwórni. Nie wszedł on na Billboard 200, dlatego obecności reklamowej nie należy zamieniać w fikcyjny szczyt notowania.
Warunki dużej wytwórni zwiększyły możliwości aranżacyjne, lecz nie przyniosły konwencjonalnego przebojowego singla. Ówczesne i późniejsze recenzje często stawiały album niżej niż Balaklava oraz The Use of Ashes, wskazując nierówność czternastu utworów. Jego obrońcy cenią właśnie zderzenia kameralnego folku, swobody country, fragmentów literackich, romansu i surrealistycznej komedii.
Trzecia płyta
Niedoskonała, lecz wiele mówiąca przemiana
These Things Too dokumentuje dokładny moment, w którym nazwa Pearls Before Swine może funkcjonować mimo zmian personalnych. Ta elastyczność umożliwiła staranniej zorkiestrowane sesje w Nashville dla The Use of Ashes. I Shall Be Released stawia Rappa w dialogu z Dylanem, zachowując różnicę między ich głosami. Odwrócona para Frog pozostaje jednym z najwyraźniejszych katalogowych przykładów użycia kolejności jako surrealistycznego montażu.
Dwa utwory współautorstwa Elisabeth rozpoczynają współpracę ważną przez cały okres Reprise. Grady Tate, Bill Salter i Richard Greene pokazują, jak muzycy sesyjni mogli dodawać precyzję bez wymazywania indywidualnego rdzenia twórczości Rappa. Słabszej pozycji krytycznej albumu nie należy ukrywać, lecz odziedziczony ranking nie może zastąpić uwagi poświęconej jego niezwykłej czternastoczęściowej konstrukcji. Dziedzictwem płyty jest przemiana bez czystego zerwania: dawne banjo, produkcja Aldersona i głos Rappa spotykają nową wytwórnię, nową partnerkę oraz otwarty zespół.
Pierwotny program
Zachowaj układ siedem/siedem i obie wersje Frog
Pierwotny album zawiera czternaście utworów. Każdą stronę zajmuje siedem. Man in the Tree zamyka stronę pierwszą. These Things Too jest pierwotnym zakończeniem.
Frog in the Window (Reprise) celowo pojawia się pierwszy. I Shall Be Released jest jedyną kompletną kompozycją zewnętrznego autora. Green and Blue trwa dwadzieścia jeden sekund. The Use of Ashes jest odrębnym albumem.
Ścieżka odsłuchu
Od Footnote do rozrachunku utworu tytułowego
- Potraktuj Footnote jako celową miniaturową uwerturę.
- Podążaj za trzema formami ucieczki przez pierwszą stronę.
- Zapamiętaj repryzę Frog, zanim usłyszysz jej źródło.
- Zakończ pierwszą stronę obserwatorem ponad ziemią.
- Usłysz, jak swobodny dystans country ustępuje dwóm współpracom z Elisabeth.
- Pozwól Wizard i Frog przywrócić osobliwy humor albumu.
- Przejdź przez dzieciństwo ku otwartemu włączeniu w utworze tytułowym.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Oficjalny czternastoutworowy program cyfrowy i omówienie redakcyjne — Apple Music / Warner Records
- Utwory, autorzy, skład, produkcja i kierownictwo artystyczne — AllMusic
- Pierwotny katalog Reprise i wykaz wydań z września 1969 roku — Cash Box archive
- Ówczesny wpis katalogowy Billboard — Billboard archive
- Oficjalna chronologia katalogu artysty — Drag City
- Wpis programu z danymi wydania i autorstwa — Amazon Music / Warner