el récord
De un vistazo
- Artista
- Can
- Publicado
- 1 de enero de 1981
- Grabado
- 1968/69
- Pistas originales
- Siete
- Etiqueta
- Spoon 012
- Productor
- Can
Por qué es importante
El origen de Can se hace audible sin reescribir 1981 como 1968
Delay 1968 pone a disposición el desarrollo inicial de Can sin pretender que los oyentes puedan comprar este álbum en el año impreso en su título. Las grabaciones son anteriores a Monster Movie, pero Spoon publicó por primera vez esta configuración de siete pistas en 1981. La voz de Malcolm Mooney vincula las palabras repetidas con la urgencia física, dándole a la música una abrasión de garage-rock distinta de la elasticidad posterior de Damo Suzuki. Liebezeit y Czukay ya tratan la repetición como un campo para pequeños cambios en lugar de un patrón de acompañamiento debajo de un cantante.
La guitarra de Karoli puede raspar, sostener o bloquear un riff, mientras que los teclados de Schmidt amplían la sala más allá de un grupo convencional de ritmo y blues. Pnoom comprime el conjunto en veintiséis segundos; Butterfly y Little Star of Bethlehem dejaron que se desplegaran materiales comparables durante más de siete minutos. Los créditos de ingeniería y edición de Czukay muestran que el rendimiento capturado y la organización posterior estuvieron conectados desde el principio. El álbum importa como evidencia de un método en construcción, no como un borrador cuyo único valor proviene de la predicción de obras maestras posteriores.
De Nörvenich a Spoon
Cintas tempranas, un proyecto rechazado y un retraso de doce años
Can se formó en 1968 y estableció una base de trabajo en Schloss Nörvenich, cerca de Colonia. El archivo oficial fecha estas grabaciones en 1968/69 y las identifica entre las primeras siete pistas grabadas del grupo. El material se asoció con un proyecto inicial previsto generalmente conocido como Prepared to Meet Thy Pnoom, pero no se convirtió en el debut comercial de Can. Monster Movie apareció en 1969 y, por lo tanto, sigue siendo el primer álbum regular de Can lanzado en ese momento.
Delay 1968 llegó recién en 1981 a través de Spoon Records, el sello creado para administrar y editar el catálogo del grupo. El programa emitido combina cuatro pistas en la cara uno con tres en la cara dos. Can escribió y produjo las siete piezas; Czukay diseñó y editó las cintas. La guía utiliza 1968/69 para el período de grabación porque la discografía oficial de Spoon no obliga a que cada actuación se realice en un año calendario no respaldado.
La alineación de Mooney
Mooney y el primer núcleo instrumental estable
Mooney suele trabajar por insistencia: una frase corta acumula peso emocional y rítmico porque la ataca de nuevo en lugar de explicarla. El bajo de Czukay establece centros de repetición compactos, dejando a la voz y la guitarra libres para crear inestabilidad a su alrededor. El tono de Karoli es menos pulido que el de los álbumes de los años 1970, pero el contraste entre el riff recortado y la nota sostenida expuesta ya tiene un propósito.
Liebezeit rechaza los rellenos decorativos. Incluso en los momentos más abrasivos de la música, su pulso le da al conjunto una superficie disciplinada contra la cual empujar.
Los tonos del órgano y del teclado de Schmidt pueden espesar un riff o hacer que el terreno armónico se sienta menos seguro. El crédito de escritura de cinco vías evita que la reputación posterior convierta cualquier pista en una composición privada de un miembro. Los roles técnicos de Czukay van además de su rol de bajo porque el álbum escuchado en 1981 es a la vez un documento de interpretación temprana y un objeto editado. Ningún miembro posterior de Can es importado a esta alineación limitada de la era Mooney.
Can antes del debut
Ataque de garaje, repetición y un lenguaje de edición emergente
Butterfly construye ocho minutos a partir de una figura pesada y circulante; Las intervenciones de Mooney hacen que la repetición parezca cada vez más acorralada en lugar de meditativa. Pnoom es una explosión en miniatura cuya brevedad revela la capacidad del grupo para enmarcar un gesto e irse antes de que se convierta en una canción. Nineteen Century Man tiene el esquema de canción compacta más claro, pero su título y su malestar vocal resisten el carácter nostálgico de la época. Thief reduce la presión y le da a Mooney espacio para sonar aislado dentro del espacio de la guitarra, el bajo, el teclado y la batería.
Man Named Joe convierte el naming en un gancho rítmico, usando una duración más corta y una energía de garaje más directa después del peso suspendido de Thief. Uphill hace que el ascenso se sienta mecánico y difícil a través de un riff que continúa empujando sin ofrecer llegada. Little Star of Bethlehem cierra con el campo más amplio y flexible, permitiendo que las imágenes de Mooney floten a través de un entorno instrumental repetido. La grabación es cruda, pero la crudeza no es ausencia de forma: la duración, la edición, la entrada y la repetición determinan continuamente la forma.
Guía pista por pista
Siete piezas de Mariposa a Belén
Butterfly
Un pesado ciclo de bajo y batería establece el primer lado antes de que Mooney comience a presionar contra él. La mariposa del título nunca llega a ser una delicada ilustración; La abrasión de la guitarra y la urgencia vocal dificultan la transformación del sonido. Ocho minutos revelan cómo el grupo inicial pudo extender un centro sin simplemente repetir un compás.
Pnoom
Veintiséis segundos interrumpen la escala del álbum. Una figura de conjunto compacto aparece, recibe nombre y desaparece antes de que pueda comenzar el desarrollo convencional. Su importancia es arquitectónica: entre Butterfly y Nineteen Century Man, la miniatura demuestra que la lógica de edición de Can puede funcionar tanto a través de una sustracción radical como de una larga duración.
Nineteen Century Man
El título publicado utiliza Diecinueve en lugar de Decimonoveno. Un marco de canción más reconocible apoya el personaje masculino desplazado de Mooney, mientras que Karoli y Schmidt mantienen la superficie tensa. La concisión comparativa de la pista no la hace normal; muestra cómo el grupo podría deformar la forma de una canción heredada desde dentro.
Thief
El primer lado termina en acusación, miedo y aislamiento. La exposición expuesta de Mooney lleva el centro emocional, pero los instrumentos rechazan el acompañamiento sentimental: la guitarra y el órgano dejan bordes duros alrededor de la voz. El título correcto es Ladrón; un error ortográfico posterior en la tienda digital no reemplaza el archivo de Spoon ni la redacción original del LP.
Man Named Joe
El segundo equipo comienza con un nombre propio y un ataque más compacto. La repetición convierte a Joe en un objeto verbal cuya identidad se afirma más que se narra. La aguda respuesta del cuarteto a Mooney mantiene la pieza en movimiento rápidamente sin reducirla al revivalismo ordinario del ritmo y blues.
Uphill
Una figura repetida y chirriante hace que el título sea físico. El progreso se puede medir como esfuerzo, no como destino; Mooney y Karoli añaden fricción mientras Czukay y Liebezeit sostienen el ascenso. Su longitud permite que la tensión se convierta en la forma, sin necesidad de una cumbre triunfante antes de la transición final.
Little Star of Bethlehem
La pista final abre las estructuras más estrictas en una deriva verbal e instrumental de siete minutos. Las asociaciones religiosas e infantiles del título se encuentran con la extraña secuencia de imágenes de Mooney. Can termina el álbum de archivo no con un mito de origen ni con una conclusión pulida, sino con la imaginación moviéndose a través de la repetición.
Restricción y escape
Presión, hombres dañados y ascenso difícil
Delay 1968 es una recopilación de las primeras grabaciones, no un álbum conceptual narrativo documentado. Su secuencia emitida reúne, sin embargo, figuras bajo presión: una mariposa, un hombre anacrónico, un ladrón, Joe y una pequeña estrella lejana. Los nombres no producen biografías estables; Mooney los utiliza como puntos alrededor de los cuales se pueden reunir el miedo, la afirmación y la fantasía. Uphill proporciona la acción espacial más clara, pero la subida no tiene una finalización garantizada.
Butterfly sugiere cambios mientras su música pesada se resiste a una imagen fácil de liberación. Thief introduce el juicio y la exposición, dando al final del primer lado una gravedad emocional inusual. El título de Little Star of Bethlehem pone en contacto imágenes sagradas heredadas con un lenguaje vocal fragmentado y contemporáneo. La idea compartida más profunda es la del propio retraso: personas, transformaciones y destinos permanecen suspendidos, tal como las grabaciones esperaron hasta 1981.
Spoon 012
Un objeto Spoon de 1981 construido en torno a la distancia de archivo
El LP original alemán Spoon lleva el número de catálogo SPOON 012. Eveline Grunwald recibe el crédito artístico y Walter Kirchberger el crédito fotográfico. El paquete de 1981 presenta material inicial a través de una identidad de catálogo posterior en lugar de simular una edición minorista perdida de 1968. Butterfly, Pnoom, Nineteen Century Man y Thief ocupan el lado uno.
Man Named Joe, Uphill y Little Star of Bethlehem ocupan el lado dos. El año en el título describe el origen del archivo, mientras que la etiqueta y el número de catálogo documentan el contexto de lanzamiento real. Esa distinción debería permanecer visible en los metadatos, la cronología y cualquier rediseño futuro.
Publicado en 1981
Llegan las primeras grabaciones tras la ejecución original de Can
Spoon lanzó Delay 1968 en 1981, doce años después de que Monster Movie estableciera el catálogo público de álbumes de Can. La edición digital oficial proporciona el 1 de enero como fecha del catálogo, mientras que el dato históricamente importante es el año 1981. Sus siete grabaciones brindaron a los oyentes una prehistoria coherente de la era Mooney en lugar de un reemplazo cronológico del debut de 1969. Las reseñas retrospectivas a menudo escuchan a la vez garage rock, psicodelia y los inicios de la posterior disciplina rítmica de Can.
Ese lenguaje puede ser útil si no trata cada gesto inicial como valioso sólo porque anticipa algo posterior. La remasterización autorizada en la década de 2000 conservó el programa de siete pistas y la identidad original de Spoon. La recepción del álbum ha crecido con la reputación de Can, pero no le pertenece ninguna reseña o resultado de listas contemporáneo inventado de 1968.
El comienzo retrasado
Una prehistoria que se erige como álbum
Delay 1968 es el primer álbum autorizado de duración del primer trabajo de estudio de Can con Mooney. Butterfly y Uphill muestran cuán contundente estaba presente la repetición antes de la edición más espaciosa de Tago Mago y Ege Bamyasi. Pnoom se convirtió en un emblema compacto de la historia del proyecto rechazado porque su nombre inusual sobrevivió en el título provisional anterior. Thief desarrolló una actuación posterior en el más allá, pero eso no altera su lugar como el final original del primer lado aquí.
El álbum también aclara que Monster Movie fue un debut público logrado, no simplemente la primera mitad de este programa archivado. Su distancia histórica es productiva: los oyentes de 1981 escucharon el comienzo crudo después de que la secuencia principal de Can ya hubiera cambiado el contexto. Las ediciones estándar conservan las siete pistas delimitadas en lugar de fusionar todas las cintas de Nörvenich supervivientes. El legado del disco es un encuentro tardío con elecciones tempranas que siguen siendo convincentes en sus propios términos.
programa original
Conservar la secuencia de Spoon: cuatro pistas y tres pistas.
El álbum contiene siete pistas. Cuatro pistas ocupan el lado uno y tres el lado dos. Thief cierra la cara uno. Little Star of Bethlehem es el final original.
El título publicado es Nineteen Century Man. La grafía oficial de Spoon es Thief, no el error tipográfico digital Theif. Mooney canta durante todo el álbum. Los primeros piratas no relacionados y las colecciones de archivos posteriores no redefinen este programa.
Un camino de escucha
Escuchar comienzos sin tratarlos como predicciones
- Ingresa a Butterfly a través de la sección rítmica antes de seguir a Mooney.
- Trate a Pnoom como un intervalo en forma de edición, no como una novedad.
- Escuche a Nineteen Century Man como la deformación del marco de una canción.
- Deje que Thief proporcione el final emocional original del lado uno.
- Reinicie con la identidad verbal compacta de Joe.
- Mida Uphill a través del esfuerzo sostenido en lugar del clímax esperado.
- Permitir que las imágenes finales de Belén sigan sin resolverse.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Fecha de lanzamiento oficial, programa de siete pistas y cuenta de archivo — CAN / Spoon Records
- Pistas oficiales, compositores, personal y lugar de grabación — Spoon Records
- Caras, créditos e ilustraciones del LP original de 1981 — Recordsale
- Contexto del lanzamiento de 1981 y registro crítico del álbum — AllMusic
- Cronología oficial de Can y contexto de la era Mooney — Spoon Records
- Historial de remasterizaciones autorizadas — Spoon Records