Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Can
- Yayımlanma
- 1 Ocak 1981
- Kaydedildi
- 1968/69
- Özgün parçalar
- Yedi
- Plak şirketi
- Spoon 012
- Prodüktör
- Can
Neden önemli
1981’i 1968 diye yeniden yazmadan Can’ın kökeni duyulur oluyor
Delay 1968, dinleyicilerin bu albümü başlığında yazan yılda satın alabildiğini varsaymadan Can’ın erken gelişimini erişilebilir kılar. Kayıtlar Monster Movie’den öncedir, fakat Spoon bu yedi parçalık düzeni ilk kez 1981’de yayımladı. Malcolm Mooney’nin sesi yinelenen sözcükleri fiziksel aciliyete bağlayarak müziğe Damo Suzuki’nin sonraki esnekliğinden farklı bir garage rock aşındırıcılığı verir. Liebezeit ile Czukay tekrarı şimdiden şarkıcının altındaki eşlik kalıbı yerine küçük değişimler alanı olarak ele alır.
Karoli’nin gitarı kazıyabilir, sesi uzatabilir ya da bir riffe kilitlenebilir; Schmidt’in klavyeleri ise alanı alışılmış rhythm and blues grubunun ötesine genişletir. Pnoom topluluğu yirmi altı saniyeye sıkıştırır; Butterfly ile Little Star of Bethlehem benzer malzemelerin yedi dakikadan uzun açılmasına izin verir. Czukay’ın mühendislik ve kurgu kredisi yakalanan performansla sonraki düzenlemenin başından beri bağlantılı olduğunu gösterir. Albüm yalnızca sonraki başyapıtları öngörmesinden değer kazanan kaba taslak olarak değil, yapım hâlindeki bir yöntemin kanıtı olarak önemlidir.
Nörvenich’ten Spoon’a
Erken bantlar, reddedilen bir proje ve on iki yıllık gecikme
Can 1968’de kuruldu ve Köln yakınındaki Schloss Nörvenich’te bir çalışma üssü oluşturdu. Resmî arşiv bu kayıtları 1968/69’a tarihler ve grubun kaydettiği ilk yedi parça arasında tanımlar. Malzeme genellikle Prepared to Meet Thy Pnoom olarak bilinen planlanmış erken projeyle ilişkilendirildi, fakat Can’ın ticari ilk albümü olmadı. Monster Movie 1969’da çıktı ve bu nedenle döneminde yayımlanan ilk düzenli Can albümü olmayı sürdürür.
Delay 1968 ancak 1981’de, grubun kataloğunu yönetmek ve yayımlamak için kurulan Spoon Records üzerinden geldi. Yayımlanan program ilk yüzde dört, ikinci yüzde üç parçayı birleştirir. Can yedi parçanın tamamını yazıp üretti; Czukay bantların mühendisliğini ve kurgusunu yaptı. Rehber kayıt dönemi için 1968/69’u kullanır çünkü resmî Spoon diskografisi her performansı dayanaksız tek bir takvim yılına zorlamaz.
Mooney kadrosu
Mooney ve ilk istikrarlı enstrümantal çekirdek
Mooney çoğu kez ısrarla çalışır: kısa bir cümle, onu açıklamak yerine yeniden saldırdığı için duygusal ve ritmik ağırlık biriktirir. Czukay’ın bası özlü yinelenen merkezler kurarak ses ile gitarı çevrelerinde istikrarsızlık yaratmakta özgür bırakır. Karoli’nin tonu 1970’ler albümlerindekinden daha az cilalıdır, fakat kesik riff ile açıkta uzatılan nota arasındaki karşıtlık şimdiden amaçlıdır.
Liebezeit süslü fill’leri reddeder. Müziğin en aşındırıcı anlarında bile nabzı topluluğa karşı iteceği disiplinli bir yüzey verir.
Schmidt’in org ve klavye tonları bir riffi yoğunlaştırabilir ya da armonik zemini daha güvensiz hissettirebilir. Beş kişilik yazım kredisi sonraki ünün herhangi bir parçayı tek üyenin özel bestesine dönüştürmesini önler. Czukay’ın teknik rolleri bas rolünün yanında yer alır çünkü 1981’de duyulan albüm hem erken performans belgesi hem kurgulanmış nesnedir. Bu sınırları belirli Mooney dönemi kadrosuna sonraki hiçbir Can üyesi aktarılmaz.
İlk albüm öncesi Can
Garage saldırısı, tekrar ve beliren bir kurgu dili
Butterfly ağır, döngüsel bir figürden sekiz dakika kurar; Mooney’nin müdahaleleri tekrarı giderek meditatif değil, köşeye sıkışmış hissettirir. Pnoom, kısalığı grubun tek bir jesti çerçeveleyip şarkıya dönüşmeden ayrılma becerisini gösteren minyatür bir patlamadır. Nineteen Century Man en açık özlü şarkı taslağına sahiptir, fakat başlığı ve vokal huzursuzluğu nostaljik dönem karakterine direnir. Thief baskıyı yavaşlatır ve Mooney’ye gitar, bas, klavye ile davul alanında yalıtılmış duyulması için yer verir.
Man Named Joe adlandırmayı ritmik bir hook’a dönüştürür; Thief’in askıdaki ağırlığından sonra daha kısa süre ve daha doğrudan garage enerjisi kullanır. Uphill varış sunmadan itmeye devam eden riff yoluyla yükselişi mekanik ve zor hissettirir. Little Star of Bethlehem en geniş, en gevşek alanla kapanır ve Mooney’nin imgelerinin yinelenen enstrümantal ortamda sürüklenmesine izin verir. Kayıt hamdır, fakat hamlık biçim yokluğu değildir: süre, kurgu, giriş ve tekrar biçimi sürekli belirler.
Parça rehberi
Butterfly’dan Bethlehem’e yedi parça
Butterfly
Ağır bir bas-davul döngüsü Mooney ona karşı baskı kurmaya başlamadan ilk yüzü oluşturur. Başlıktaki kelebek hiçbir zaman narin bir resme dönüşmez; gitar aşındırıcılığı ile vokal aciliyeti dönüşümü zor duyurur. Sekiz dakika erken grubun tek merkezi yalnızca tek ölçüyü yinelemeden nasıl uzatabildiğini gösterir.
Pnoom
Yirmi altı saniye albümün ölçeğini keser. Özlü bir topluluk figürü görünür, adlandırılır ve alışılmış gelişim başlamadan kaybolur. Önemi mimaridir: Butterfly ile Nineteen Century Man arasında minyatür, Can’ın kurgu mantığının uzun süre kadar köklü eksiltmeyle de işleyebildiğini kanıtlar.
Nineteen Century Man
Yayımlanan başlık Nineteenth yerine Nineteen kullanır. Daha tanınabilir şarkı çerçevesi Mooney’nin yerinden edilmiş erkek karakterini desteklerken Karoli ile Schmidt yüzeyi gergin tutar. Parçanın görece kısalığı onu normal yapmaz; grubun miras alınan bir şarkı biçimini içeriden nasıl bozabildiğini gösterir.
Thief
İlk yüz suçlama, korku ve yalıtılmışlıkla biter. Mooney’nin açıkta sunumu duygusal merkezi taşır, fakat enstrümanlar duygusal eşliği reddeder: gitar ile org sesin çevresinde sert kenarlar bırakır. Doğru başlık Thief’tir; sonraki dijital mağaza yazım hatası Spoon arşivi ile özgün LP ifadesinin yerini almaz.
Man Named Joe
İkinci yüz bir özel ad ve daha özlü saldırıyla başlar. Tekrar Joe’yu kimliği anlatılmaktan çok öne sürülen sözel nesneye dönüştürür. Dörtlünün Mooney’ye keskin yanıtı parçayı sıradan rhythm and blues canlandırmacılığına indirgemeden hızla ilerletir.
Uphill
Öğütücü, yinelenen figür başlığı fiziksel kılar. İlerleme hedef olarak değil, çaba olarak ölçülebilir; Czukay ile Liebezeit tırmanışı sürdürürken Mooney ile Karoli sürtüşme ekler. Uzunluğu gerilimin biçime dönüşmesine izin verir; son geçişten önce muzaffer bir zirve gerekmez.
Little Star of Bethlehem
Kapanış parçası en sıkı yapıları yedi dakikalık sözel ve enstrümantal sürüklenmeye açar. Başlıktaki dinsel ve çocuksu çağrışımlar Mooney’nin daha tuhaf imgeler dizisiyle karşılaşır. Can arşiv albümünü ne bir köken miti ne cilalı bir sonuçla, tekrar içinden ilerleyen hayal gücüyle bitirir.
Kısıtlama ve kaçış
Baskı, yaralı insanlar ve zorlu yükseliş
Delay 1968 erken kayıtların derlemesidir, belgelenmiş anlatısal konsept albüm değildir. Yine de yayımlanan dizisi baskı altındaki figürleri toplar: kelebek, çağdışı bir adam, hırsız, Joe ve uzaktaki küçük yıldız. Adlar istikrarlı biyografiler üretmez; Mooney onları korku, iddia ve fantezinin çevresinde toplanabileceği noktalar olarak kullanır. Uphill en açık mekânsal eylemi sağlar, fakat tırmanışın tamamlanması garanti değildir.
Butterfly değişimi sezdirirken ağır müziği kolay bir özgürleşme imgesine direnir. Thief yargı ve açığa çıkmayı sunarak ilk yüzün sonuna sıra dışı duygusal ağırlık verir. Bethlehem başlığı miras alınmış kutsal imgeyi parçalı, çağdaş vokal diliyle buluşturur. Paylaşılan en derin fikir gecikmenin kendisidir: kayıtların 1981’e dek beklemesi gibi insanlar, dönüşümler ve hedefler askıda kalır.
Spoon 012
Arşiv mesafesi çevresinde kurulmuş 1981 Spoon nesnesi
Özgün Alman Spoon LP’si SPOON 012 katalog numarasını taşır. Görsel çalışma kredisi Eveline Grunwald’a, fotoğraf kredisi Walter Kirchberger’e verilir. 1981 paketi erken malzemeyi kayıp bir 1968 perakende baskısını taklit etmek yerine sonraki katalog kimliği üzerinden sunar. Butterfly, Pnoom, Nineteen Century Man ve Thief ilk yüzde yer alır.
Man Named Joe, Uphill ve Little Star of Bethlehem ikinci yüzde yer alır. Başlıktaki yıl arşivin kökenini tanımlarken plak şirketi ile katalog numarası gerçek yayın bağlamını belgeler. Bu ayrım metadata, kronoloji ve gelecekteki her yeniden tasarımda görünür kalmalıdır.
1981’de yayımlandı
İlk kayıtlar Can’ın özgün döneminden sonra geliyor
Spoon, Delay 1968’i Monster Movie’nin Can’ın kamusal albüm kataloğunu kurmasından on iki yıl sonra, 1981’de yayımladı. Resmî dijital baskı katalog tarihi olarak 1 Ocak’ı verirken tarihsel açıdan önemli olgu 1981 yılıdır. Yedi kaydı dinleyicilere 1969 ilk albümünün kronolojik yerine geçen bir şey değil, tutarlı bir Mooney dönemi ön tarihi verdi. Geriye dönük eleştiriler çoğu kez garage rock, psikedelya ve Can’ın sonraki ritmik disiplininin başlangıçlarını aynı anda duyar.
Bu dil, her erken jesti yalnızca sonraki bir şeyi öngördüğü için değerli saymazsa yararlı olabilir. 2000’lerdeki yetkili remaster çalışması yedi parçalık programı ve özgün Spoon kimliğini korudu. Albümün karşılanması Can’ın ünüyle büyüdü, fakat uydurma bir dönemsel 1968 eleştirisi ya da liste sonucu ona ait değildir.
Gecikmiş başlangıç
Albüm olarak ayakta duran bir ön tarih
Delay 1968, Can’ın Mooney öncülüğündeki en erken stüdyo çalışmasının albüm uzunluğundaki başlıca yetkili belgesidir. Butterfly ile Uphill güçlü tekrarın Tago Mago ve Ege Bamyasi’nin daha geniş kurgusundan önce nasıl var olduğunu gösterir. Pnoom, sıra dışı adı önceki çalışma başlığında yaşadığı için reddedilen proje geçmişinin özlü bir amblemi oldu. Thief sonraki bir performans yaşamı geliştirdi, fakat bu onun buradaki özgün ilk yüz sonu konumunu değiştirmez.
Albüm ayrıca Monster Movie’nin rafa kaldırılmış bu programın yalnızca ilk yarısı değil, tamamlanmış kamusal ilk albüm olduğunu açıklar. Tarihsel mesafesi verimlidir: 1981 dinleyicileri ham başlangıcı Can’ın ana dizisi bağlamı çoktan değiştirdikten sonra duydu. Standart baskılar sağ kalan her Nörvenich bandını birleştirmek yerine sınırları belirli yedi parçayı korur. Kaydın mirası kendi koşullarında hâlâ ikna edici erken seçimlerle gecikmiş bir karşılaşmadır.
Özgün program
Spoon’un dört/üç dizisini koruyun
Albüm yedi parça içerir. İlk yüzde dört, ikinci yüzde üç parça bulunur. İlk yüzü Thief kapatır. Özgün son Little Star of Bethlehem’dir.
Yayımlanan başlık Nineteen Century Man’dir. Resmî Spoon yazımı dijital hata Theif değil, Thief’tir. Mooney albüm boyunca söyler. İlgisiz erken bootleg’ler ve sonraki arşiv derlemeleri bu programı yeniden tanımlamaz.
Bir dinleme rotası
Başlangıçları kehanet saymadan dinleyin
- Mooney’yi izlemeden önce Butterfly’a ritim bölümü üzerinden girin.
- Pnoom’u yenilik değil, kurguyla biçimlenmiş aralık olarak ele alın.
- Nineteen Century Man’i bir şarkı çerçevesinin bozulması olarak dinleyin.
- Özgün ilk yüzün duygusal sonunu Thief’in sağlamasına izin verin.
- Joe’nun özlü sözel kimliğiyle yeniden başlayın.
- Uphill’i beklenen doruk yerine sürdürülen çaba üzerinden ölçün.
- Bethlehem’in kapanış imgelerinin çözümsüz kalmasına izin verin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Resmî yayın tarihi, yedi parçalık program ve arşiv anlatısı — CAN / Spoon Records
- Resmî parçalar, yazarlar, kadro ve kayıt yeri — Spoon Records
- Özgün 1981 LP yüzleri, krediler ve görsel çalışma — Recordsale
- 1981 yayın bağlamı ve eleştirel albüm kaydı — AllMusic
- Resmî Can kronolojisi ve Mooney dönemi bağlamı — Spoon Records
- Yetkili remaster geçmişi — Spoon Records