Le disque
En bref
- Artiste
- Kaleidoscope (États-Unis)
- Parution
- 1967–68
- Album
- Deuxième album studio
- Titres originaux
- Huit
- Label
- Epic LN / BN 24333
- Producteurs
- Mike Goldberg et Stu Eisen
Pourquoi il compte
L'étendue du premier album devient une prise de risque dans la longue durée
A Beacon from Mars conserve le quintette de Side Trips tout en modifiant radicalement les proportions de l'album. Huit titres remplacent les dix du premier disque, et Taxim avec Beacon from Mars occupent ensemble plus de vingt-trois minutes. Ces deux pièces sont enregistrées en direct en studio, sans ajouts ultérieurs, faisant des décisions collectives en temps réel une partie de la conception du disque. Les chansons plus courtes ne servent pas de remplissage : I Found Out, Greenwood Sidee, Life Will Pass You By, The Bald-Headed End of a Broom, Louisiana Man et You Don't Love Me établissent chacune une tradition distincte.
Taxim place le langage centré sur l'oud et le bağlama de Feldthouse au sein d'une longue méditation collective plutôt que dans une brève introduction coloriste. Le morceau-titre emploie guitare amplifiée, orgue, harmonica, basse et percussions pour construire une forme longue différente du centre acoustique et modal de Taxim. Ballade traditionnelle, chanson cajun et blues électrique coexistent sans être réécrits dans un style psychédélique générique. L'album constitue la démonstration la plus claire de Kaleidoscope : l'éclectisme peut gouverner durée, structure des faces et méthode d'interprétation.
Los Angeles, 1967–1968
Les cinq musiciens d'origine restent réunis pour un deuxième album
Kaleidoscope réalise l'album après Side Trips, avec David Lindley, Solomon Feldthouse, Chris Darrow, Chester Crill et John Vidican toujours au cœur du groupe. Crill emploie alors le crédit Max Buda ; il s'agit d'un autre nom du même multi-instrumentiste. Mike Goldberg et Stu Eisen sont crédités comme producteurs. Epic publie des versions mono LN 24333 et stéréo BN 26333.
Les catalogues de référence se partagent entre une parution à la fin de 1967 et janvier ou février 1968, d'où la plage 1967–1968 affichée. Le programme original comporte quatre titres sur chaque face, Taxim fermant la première et Beacon from Mars la seconde. Peter Madlem joue du dobro sur I Found Out, mais n'est pas un sixième membre permanent.
Après cet album, Darrow et Vidican quittent le groupe ; la formation entendue sur Incredible! Kaleidoscope est donc matériellement différente.
Les cinq musiciens d'origine
Un quintette fixe aux instruments constamment changeants
Feldthouse dirige le vocabulaire modal de Taxim et chante plusieurs pièces concises d'ouverture. Lindley passe de l'expansion à la guitare électrique à la résonance de la guitare-harpe puis au violon, donnant aux deux faces des formes de virtuosité différentes. L'orgue et l'harmonica de Crill deviennent particulièrement importants dans le morceau-titre, tandis que le violon le relie au matériau acoustique. Darrow chante la série de chansons courtes de la seconde face et alterne basse, mandoline et guitare.
Vidican soutient les deux longues interprétations sans les réduire à une pulsation rock immuable ; les timbales élargissent leur poids dramatique. Le dobro de Madlem constitue une contribution invitée limitée à I Found Out. Goldberg et Eisen laissent les longs morceaux préserver le risque de l'interprétation tout en séparant nettement les six chansons courtes. La carte du personnel explique mieux la variété de l'album qu'un instrument fixe attribué à chaque membre.
Formes courtes et prolongées
Ballade, cajun, blues et deux pôles prolongés
I Found Out s'ouvre dans un cadre électrique économique et sur une découverte clairement formulée. Greenwood Sidee emploie le violon et le rythme sombre de la ballade pour transformer un vieux récit en théâtre collectif sévère. Life Will Pass You By donne à l'écriture mélodique de Darrow une forme plus légère mais pressée par le temps. Taxim ferme la première face par un développement modal, des cordes pincées, des réponses à l'archet et une écoute collective sans hâte.
The Bald-Headed End of a Broom réduit l'échelle vers l'avertissement comique et le détail acoustique vif. Louisiana Man honore la chanson cajun de Doug Kershaw par un élan mené au violon plutôt que par l'abstraction psychédélique. You Don't Love Me donne au blues de Willie Cobbs un corps électrique plus lourd et place la voix de Darrow au centre. Beacon from Mars étend une base répétée issue du blues en pression de guitare, orgue, harmonica et percussions.
Guide des titres
Huit pièces réparties quatre par face
I Found Out
Une déclaration concise de découverte ouvre le disque avec la voix de Feldthouse, la guitare solo de Lindley et l'unique contribution de Madlem au dobro. L'arrangement est assez direct pour que les expansions ultérieures paraissent méritées plutôt qu'annoncées.
Greenwood Sidee
La ballade traditionnelle raconte un infanticide dans un cadre austère. Violon et guitare-harpe intensifient le vieux récit sans effacer sa violence par une modernisation ; le groupe sert l'effroi qui s'accumule.
Life Will Pass You By
La chanson de Darrow transforme le temps en avertissement mélodique. Mandoline et soutien vocal rendent le mouvement plus léger que celui de Greenwood Sidee, mais le titre maintient la mortalité près de la surface à l'approche de la longue suspension qui ferme la face.
Taxim
Cette interprétation de onze minutes enregistrée en direct en studio se développe à travers oud, bağlama, cordes frottées, basse, timbales et espace attentif. Son titre renvoie à une pratique d'improvisation ; Kaleidoscope construit la forme par l'échange plutôt que d'imposer couplet et refrain.
The Bald-Headed End of a Broom
Une chanson comique traditionnelle rouvre l'album après Taxim avec un petit avertissement domestique bien pointé. Mandoline, harmonica et précision collective rapide font de l'humour une réinitialisation structurelle plutôt qu'un soulagement plaqué sur la longue interprétation.
Louisiana Man
La chanson de Doug Kershaw reçoit un élan mené au violon et la voix de Darrow. Kaleidoscope entre dans le country cajun selon ses propres termes rythmiques, gardant le morceau compact et social avant le blues électrique suivant.
You Don't Love Me
Le blues de Willie Cobbs devient la charnière électrique de la seconde face. Guitare, harmonica et basse ferme transforment le refus amoureux en pression physique répétée, préparant le champ amplifié beaucoup plus vaste du morceau-titre.
Beacon from Mars
L'interprétation finale enregistrée en direct en studio étire un riff issu du blues sur plus de douze minutes. Guitare de Lindley, orgue et harmonica de Crill, gong de Feldthouse et percussions de Vidican bâtissent des vagues de densité plutôt que l'espace modal de Taxim.
Terre et distance
Découverte, temps qui passe, violence et distance imaginée
La découverte ouvre l'album, mais le savoir n'apporte aucune assurance simple. Greenwood Sidee et Life Will Pass You By placent la mort dans le récit et le temps qui passe. Taxim suspend la narration verbale dans l'attention instrumentale collective. La chanson du balai transforme l'avertissement en instruction sociale comique.
Louisiana Man situe l'identité dans le travail, la famille et le mouvement régional. You Don't Love Me rend l'absence affective franche et répétitive. Le morceau-titre imagine la distance cosmique par le son plutôt que par un récit de science-fiction. L'album ne possède pas de concept continu ; ses deux longues pièces créent des pôles architecturaux autour de six chansons nettement caractérisées.
Epic 24333
Epic 24333 et une frontière chronologique discutée
Epic publie l'album en mono sous la référence LN 24333 et en stéréo sous BN 26333. Le titre et l'image astronomiques de la pochette encadrent un programme dont les sources réelles restent terrestres et historiquement variées. Chaque face originale comprend quatre titres et s'achève sur une longue interprétation enregistrée en direct en studio.
L'architecture en miroir est exacte, même si Taxim et le morceau-titre emploient des langages musicaux très différents. Les éditions augmentées ultérieures ajoutent singles et versions alternatives après la frontière des huit titres de l'album.
1967–68
Un deuxième album situé entre fin 1967 et début 1968
L'album se situe sur une frontière chronologique documentée : certaines sources datent la première édition américaine de la fin de 1967, tandis que de grands catalogues indiquent le début de 1968. Aucune date exacte ne fait consensus. Les ventes de l'époque n'établissent pas Kaleidoscope comme un groupe d'albums majeur sur le plan commercial.
Les critiques rétrospectives identifient souvent ce disque comme la vitrine complète la plus forte de l'étendue du groupe. Taxim et Beacon from Mars deviennent les principales preuves de sa capacité à jouer en forme longue. Les six titres courts restent essentiels parce qu'ils montrent que cette autorité à travers plusieurs traditions ne dépend pas de la durée.
Le deuxième album
L'œuvre originale la plus ample de Kaleidoscope
A Beacon from Mars est le dernier album studio complet réalisé par la formation originale de cinq musiciens. Ses longues pièces préservent le risque collectif sans embellissement scénique ultérieur ni construction par ajouts successifs en studio. Taxim demeure un rare exemple d'époque où une pratique instrumentale moyen-orientale gouverne la forme longue d'un album rock américain.
Le morceau-titre documente l'étendue électrique de Lindley sans réduire une interprétation collective à une démonstration de guitare. Greenwood Sidee, Louisiana Man et You Don't Love Me montrent trois manières très différentes d'arranger un matériau hérité ou extérieur. L'ampleur de l'album influence davantage sa stature rétrospective que sa portée commerciale initiale.
La formation remaniée d'Incredible! Kaleidoscope réalisera un troisième disque plus resserré et autrement équilibré.
Ce deuxième vinyle constitue donc l'aboutissement, et non la simple continuation, de l'ensemble de Side Trips.
Programme original
Préserver le programme de huit titres
L'album original contient huit titres. Taxim ferme la première face ; Beacon from Mars la seconde. Les deux longues pièces sont enregistrées en direct en studio, sans ajouts ultérieurs. Max Buda est Chester Crill, non un musicien supplémentaire.
Le rôle invité de Peter Madlem se limite au dobro sur I Found Out. Les références de parution se partagent entre fin 1967 et début 1968. Écoutez les bonus ultérieurs seulement après la conclusion originale du morceau-titre.
Un parcours d'écoute
Suivre l'architecture originale des faces
- Utilisez I Found Out pour établir l'ensemble électrique.
- Suivez l'obscurité narrative de Greenwood Sidee jusqu'à l'avertissement temporel de Darrow.
- Accordez à Taxim tout l'espace de fin de face qu'il occupait à l'origine.
- Reprenez avec la compression comique de la chanson du balai.
- Écoutez Louisiana Man et You Don't Love Me comme deux formes régionales distinctes.
- Comparez la densité amplifiée du morceau-titre à l'ouverture modale de Taxim.
- Arrêtez-vous après les huit titres originaux avant d'explorer les singles d'époque.
Piste de recherche
Sources et lectures complémentaires
- A Beacon from Mars : album, liste des titres, crédits et critique — AllMusic
- Programme original et crédits de production — Recordsale archive
- Catalogue Epic et contexte de 1968 — TimeMachine Productions
- Discographie et histoire du Kaleidoscope américain — AllMusic
- Provenance du programme Epic complet — Floating World catalogue archive
- Programme original du catalogue Epic — Music On Vinyl / retailer archive