A Beacon from Mars (1968) | 完全アルバムガイド

作品

基本情報

アーティスト: Kaleidoscope（米国）
発売: 1967–68
アルバム: スタジオ第2作
オリジナル収録曲: 8曲
レーベル: Epic LN / BN 24333
プロデューサー: Mike Goldberg、Stu Eisen

重要な理由

デビュー作の広がりを長編形式の冒険へ

『A Beacon from Mars』は『Side Trips』の5人編成を保ちながら、アルバムの比率を大きく変えた。デビュー作の10曲に対して本作は8曲で、「Taxim」と「Beacon from Mars」だけで合計23分を超える。この2曲はオーヴァーダブなしのスタジオ・ライヴ録音であり、リアルタイムのアンサンブル判断が作品設計の一部になった。短い曲もつなぎの埋め草ではない。「I Found Out」「Greenwood Sidee」「Life Will Pass You By」「The Bald-Headed End of a Broom」「Louisiana Man」「You Don't Love Me」は、それぞれ異なる伝統を打ち立てる。

「Taxim」は、Feldthouseのウードとバーラマを中心とする語法を、短い色彩的導入ではなく長い集団瞑想の中へ置く。タイトル曲は増幅したギター、オルガン、ハーモニカ、ベース、打楽器を使い、「Taxim」のアコースティックでモーダルな中心とは異なる長編形式を築く。伝統バラッド、ケイジャン音楽、エレクトリック・ブルースは、画一的なサイケデリック様式へ書き換えられず共存する。本作が重要なのは、折衷性が演奏時間、LP面の構造、演奏方法まで支配し得ることを、Kaleidoscopeが最も明瞭に示したからだ。

ロサンゼルス、1967〜68年

オリジナルの5人が第2作でも結集

Kaleidoscopeは『Side Trips』に続き、David Lindley、Solomon Feldthouse、Chris Darrow、Chester Crill、John Vidicanを中核として本作を制作した。この時期のCrillはMax Buda名義を用いたが、同じマルチ奏者の別名である。プロデューサーはMike GoldbergとStu Eisen。Epicはモノラル盤LN 24333とステレオ盤BN 26333を発売した。

信頼できるカタログでも発売時期は1967年末と1968年1月または2月に分かれるため、本サイトは幅を示しつつ既定の1968年というカタログ年を維持する。オリジナル構成は各面4曲で、「Taxim」がA面、「Beacon from Mars」がB面を締めくくる。Peter Madlemは「I Found Out」でドブロを弾くが、6人目の中核メンバーではない。

本作後にDarrowとVidicanが脱退したため、『Incredible! Kaleidoscope』で聴ける編成は実質的に異なる。

オリジナルの5人

楽器を絶えず持ち替える固定の5人編成

Solomon Feldthouseヴォーカル、ウード、バーラマ、ギター、ベース、ゴング

David Lindleyギター、ハープ・ギター、フィドル、ヴォーカル

Chester Crill / Max Budaキーボード、ヴァイオリン、ハーモニカ、ベース、ヴォーカル

Chris Darrowベース、ギター、マンドリン、ヴォーカル

John Vidicanドラム、ティンパニ

Peter Madlem「I Found Out」でドブロ

Mike Goldberg、Stu Eisenプロデューサー

Feldthouseは「Taxim」のモーダルな語法を主導し、前半の簡潔な数曲で歌う。Lindleyは広がるエレクトリック・ギター、ハープ・ギターの響き、フィドル演奏を行き来し、両面に異なる種類の妙技を与える。Crillのオルガンとハーモニカはタイトル曲でとりわけ重要となり、ヴァイオリンは彼をアコースティック素材へ結ぶ。DarrowはB面の短い曲群を歌い、ベース、マンドリン、ギターを持ち替える。

Vidicanは二つの長編演奏を不変のロック拍へ還元せず支え、ティンパニが劇的な重みを広げる。Madlemのドブロは「I Found Out」だけの限定的な客演だ。GoldbergとEisenは長編曲に演奏上の危うさを残しながら、短い6曲を明確に分ける。各人へ一つの固定楽器を割り当てるより、この人員配置の方が作品の多様性を正確に説明する。

短編と長編の形式

バラッド、ケイジャン、ブルース、二つの長編極

「I Found Out」は無駄のない電気的な枠組みと明快な発見の言葉で始まる。「Greenwood Sidee」はフィドルと暗いバラッドの歩調により、古い物語を厳しいアンサンブル劇へ変える。「Life Will Pass You By」はDarrowの旋律的な作曲を、軽やかだが時の切迫を帯びる形へ導く。「Taxim」はモーダルな展開、撥弦、弓奏の応答、急がない集団的傾聴によってA面を閉じる。

「The Bald-Headed End of a Broom」は規模を変え、滑稽な警告と軽快なアコースティックの細部を示す。「Louisiana Man」はサイケデリックな抽象化でなく、フィドル主導の推進力でDoug Kershawのケイジャン曲へ敬意を払う。「You Don't Love Me」はWillie Cobbsのブルースへ重い電気的な身体とDarrowの歌を中心に据える。「Beacon from Mars」は反復するブルース由来の土台を、ギター、オルガン、ハーモニカ、打楽器の圧力へ拡張する。

全曲ガイド

4曲／4曲で並ぶ全8曲

I Found Out

簡潔な発見の表明が、Feldthouseの声、Lindleyのリード・ギター、Madlemによるこの1曲だけのドブロとともに作品を開く。直接的な編曲だからこそ、後の拡張は予告でなく必然として感じられる。

Greenwood Sidee

この伝承バラッドは、厳粛な設定で嬰児殺しを物語る。フィドルとハープ・ギターの色彩は、暴力を現代化で消すことなく古い物語を強め、バンドは積み重なる恐怖へ奉仕する。

Life Will Pass You By

Darrowの曲は時間を旋律的な警告へ変える。マンドリンと歌の支えにより動きは「Greenwood Sidee」より軽いが、A面が長い宙づりへ近づくにつれ、題名が死の気配を表面近くに保つ。

Taxim

11分のスタジオ・ライヴ演奏は、ウード、バーラマ、弓奏弦、ベース、ティンパニ、注意深く保たれた空間を通じて展開する。題名は即興の実践を示唆し、Kaleidoscopeはヴァースとコーラスを押しつけず、交換によって形式を築く。

The Bald-Headed End of a Broom

伝承のコミック・ソングが「Taxim」の後を、小さく鋭い家庭的警告で再開する。マンドリン、ハーモニカ、素早いアンサンブルの間合いにより、ユーモアは長編演奏へ貼り付けた息抜きでなく構造的なリセットになる。

Louisiana Man

Doug Kershawの曲に、フィドル主導の推進力とDarrowの歌が与えられる。Kaleidoscopeは独自のリズム感覚でケイジャンの領域へ入り、続くエレクトリック・ブルースの前で曲を簡潔かつ社交的に保つ。

You Don't Love Me

Willie CobbsのブルースがB面の電気的な蝶番になる。ギター、ハーモニカ、堅固なベースが感情的拒絶を反復する身体的圧力へ変え、タイトル曲のはるかに大きな増幅空間を準備する。

Beacon from Mars

終幕のスタジオ・ライヴ演奏は、ブルース由来のリフを12分以上へ引き延ばす。Lindleyのギター、Crillのオルガンとハーモニカ、Feldthouseのゴング、Vidicanの打楽器が、「Taxim」のモーダルな広がりとは異なる密度の波を築く。

大地と距離

発見、過ぎる時間、暴力、想像上の距離

発見が作品を開くが、知ることは単純な安心を生まない。「Greenwood Sidee」と「Life Will Pass You By」は、物語と過ぎる時間の中へ死を置く。「Taxim」は集団的な器楽の傾聴によって言葉の物語を中断する。B面の箒の歌は警告を滑稽な社会的教訓へ変える。

「Louisiana Man」は仕事、家族、地域の動きから自己を位置づける。「You Don't Love Me」は感情の不在を露骨かつ反復的にする。タイトル曲はSF的な筋を語らず、音で宇宙的距離を想像する。連続したコンセプトはなく、二つの長編曲が個性の明確な6曲を挟む建築的な両極を作る。

Epic 24333

Epic 24333と議論の残る暦の境界

Epicは本作をモノラル盤LN 24333、ステレオ盤BN 26333として発売した。天文学的な題名とジャケット画像は、実際の源泉が地上的で歴史的に多様なプログラムを縁取る。オリジナル盤は各面4曲で、それぞれ長いスタジオ・ライヴ演奏が最後に置かれる。

「Taxim」とタイトル曲の音楽語法は大きく異なるが、鏡像的な構造は厳密だ。後年の拡張版は、全8曲というアルバムの境界後にシングルや別テイクを加える。

1967–68

1967年末から1968年初頭にまたがる第2作

本作は資料上の暦の境界に位置する。米国初版を1967年末とする記録がある一方、主要カタログは1968年初頭とする。RetroForgeはルートと作品年表で1968年を維持するが、裏付けのない正確な日付は主張しない。当時の売上はKaleidoscopeを商業的な大物アルバム・アクトにはしなかった。

後年の批評はしばしば、本作をバンドの幅を最も強力かつ完全に示す作品とみなす。「Taxim」と「Beacon from Mars」は長編演奏力の主要な証拠となった。短い6曲も、複数の伝統を扱う力量が長さに依存しないことを示すため不可欠だ。

第2作

Kaleidoscope最大規模のオリジナル表現

『A Beacon from Mars』はKaleidoscopeのオリジナル5人編成による最後のフル・スタジオ作だ。長編曲は後付けのライヴ補強やオーヴァーダブ構築なしに、アンサンブルの危うさを保存する。「Taxim」は中東の器楽実践が米国ロック・アルバムの長編形式を支配した、当時として稀な例であり続ける。

タイトル曲は、集団演奏をギターの見せ場へ矮小化せずLindleyの電気的な表現幅を記録する。「Greenwood Sidee」「Louisiana Man」「You Don't Love Me」は、継承曲や外部素材を編曲する三つの異なる方法を示す。本作の規模は当初の商業的到達以上に、後世の評価へ影響した。

編成を変えた『Incredible! Kaleidoscope』は、より引き締まり均衡も異なる第3作となる。

したがってこの第2作は、『Side Trips』のアンサンブルの単なる継続でなく集大成に位置する。

オリジナル構成

全8曲の構成を守る

オリジナル・モノラルLPEpic LN 24333。全8曲で、「Taxim」と「Beacon from Mars」が各面を締めくくる。

オリジナル・ステレオLPEpic BN 26333。同じ4曲／4曲構成。

後年の追加曲当時のシングルなどの追加曲は、完全なオリジナル・アルバムの後に続く。

オリジナル・アルバムは全8曲。「Taxim」がA面、「Beacon from Mars」がB面を締めくくる。長編2曲はいずれもオーヴァーダブなしのスタジオ・ライヴ録音。Max BudaはChester Crillの別名で、追加メンバーではない。

Peter Madlemの客演は「I Found Out」のドブロだけ。発売資料は1967年末と1968年初頭に分かれる。ルートの1968年はカタログ上の慣例であり、年代資料が一致するとの主張ではない。後年のボーナス曲は、タイトル曲による本来の終幕まで聴いてから再生する。

聴き方の道筋

オリジナル盤の面構造に沿って聴く

「I Found Out」で電気的アンサンブルを把握する。
「Greenwood Sidee」の暗い物語から、Darrowによる時間の警告へ進む。
「Taxim」を、本来占めた面末の全空間で聴く。
箒の歌の凝縮された滑稽さからB面を再開する。
「Louisiana Man」と「You Don't Love Me」を異なる地域形式として聴く。
タイトル曲の増幅された密度と「Taxim」のモーダルな開放性を比べる。
当時のシングルを探る前に、オリジナル8曲でいったん止める。

調査経路

出典と参考資料

『A Beacon from Mars』のアルバム情報、曲目、クレジット、レビュー — AllMusic
オリジナル構成と制作クレジット — Recordsale archive
Epicカタログと1968年の背景 — TimeMachine Productions
米国Kaleidoscopeのディスコグラフィーと歴史 — AllMusic
Epic盤全構成の来歴 — Floating World catalogue archive
Epicオリジナル・カタログの構成 — Music On Vinyl / retailer archive

A Beacon from Mars