Płyta
W skrócie
- Artysta
- Kaleidoscope (USA)
- Wydany
- 1967–68
- Album
- Drugi album studyjny
- Oryginalne utwory
- Osiem
- Wytwórnia
- Epic LN / BN 24333
- Producenci
- Mike Goldberg i Stu Eisen
Dlaczego to ważne
Szerokość debiutu staje się ryzykiem długiej formy
A Beacon from Mars zachowuje kwintet z Side Trips, radykalnie zmieniając proporcje albumu. Osiem utworów zastępuje debiutanckie dziesięć, a Taxim i Beacon from Mars zajmują łącznie ponad dwadzieścia trzy minuty. Te dwa utwory nagrano na żywo w studiu bez dogrywek, czyniąc decyzje zespołu podejmowane w czasie rzeczywistym częścią konstrukcji płyty. Krótsze piosenki nie są łącznikowym wypełniaczem: I Found Out, Greenwood Sidee, Life Will Pass You By, The Bald-Headed End of a Broom, Louisiana Man i You Don't Love Me ustanawiają odrębne tradycje.
Taxim umieszcza język Feldthouse’a skupiony na oud i baglamie wewnątrz rozbudowanej grupowej medytacji, nie krótkiego kolorystycznego wstępu. Utwór tytułowy używa wzmacnianej gitary, organów, harmonijki, basu i perkusji, by zbudować długą formę inną od akustycznego, modalnego centrum Taxim. Tradycyjna ballada, piosenka cajun i elektryczny blues współistnieją bez przepisywania ich na jeden ogólny styl psychodeliczny. Album jest ważny jako najczytelniejszy dowód Kaleidoscope, że eklektyzm może rządzić czasem trwania, strukturą strony i metodą wykonania.
Los Angeles, 1967–68
Pierwotna piątka pozostaje razem na drugim albumie
Kaleidoscope nagrał album po Side Trips, a rdzeń nadal tworzyli David Lindley, Solomon Feldthouse, Chris Darrow, Chester Crill i John Vidican. Crill używał w tym okresie nazwiska Max Buda; to kolejny pseudonim tego samego multiinstrumentalisty. Mike Goldberg i Stu Eisen są wymienieni jako producenci. Epic wydał wersję mono LN 24333 i stereo BN 26333.
Wiarygodne katalogi dzielą się między wydanie pod koniec 1967 a styczeń lub luty 1968; strona zachowuje ustalony rok katalogowy 1968, jednocześnie pokazując zakres. Pierwotny program zawiera po cztery utwory na każdej stronie: Taxim zamyka stronę pierwszą, a Beacon from Mars drugą. Peter Madlem wnosi dobro do I Found Out, lecz nie jest szóstym podstawowym członkiem.
Po tym albumie Darrow i Vidican odeszli; skład słyszany na Incredible! Kaleidoscope jest więc istotnie inny.
Pierwotna piątka
Stały kwintet z nieustannie zmienianymi instrumentami
Feldthouse prowadzi modalny słownik Taxim i śpiewa kilka zwartych utworów otwierających. Lindley przechodzi między ekspansją gitary elektrycznej, rezonansem gitary harfowej i grą skrzypcową, nadając obu stronom różne rodzaje wirtuozerii. Organy i harmonijka Crilla stają się szczególnie ważne w utworze tytułowym, a skrzypce łączą go z materiałem akustycznym. Darrow śpiewa serię krótszych piosenek strony drugiej i zmienia bas, mandolinę oraz gitarę.
Vidican podtrzymuje oba rozbudowane wykonania bez sprowadzania ich do niezmiennego rockowego pulsu; kotły poszerzają ich dramatyczny ciężar. Dobro Madlema jest ograniczonym gościnnym wkładem w I Found Out. Goldberg i Eisen pozwalają długim utworom zachować ryzyko wykonawcze, utrzymując sześć krótkich piosenek w wyraźnym rozdzieleniu. Mapa składu dokładniej wyjaśnia różnorodność albumu niż przypisanie każdemu członkowi jednego stałego instrumentu.
Formy krótkie i rozbudowane
Ballada, cajun, blues i dwa rozbudowane bieguny
I Found Out otwiera się oszczędną elektryczną ramą i jasno wypowiedzianym odkryciem. Greenwood Sidee używa skrzypiec i mrocznego tempa ballady, by zmienić starą narrację w surowy teatr zespołowy. Life Will Pass You By nadaje melodycznemu pisarstwu Darrowa lżejszy, lecz pilny wobec czasu kształt. Taxim zamyka stronę pierwszą poprzez modalne rozwinięcie, szarpane struny, smyczkową odpowiedź i niespieszne wzajemne słuchanie grupy.
The Bald-Headed End of a Broom zmienia skalę na komiczne ostrzeżenie i żwawy akustyczny detal. Louisiana Man oddaje hołd piosence cajun Douga Kershawa poprzez napęd prowadzony skrzypcami, nie psychodeliczną abstrakcję. You Don't Love Me nadaje bluesowi Williego Cobbsa cięższe elektryczne ciało i wokalne centrum Darrowa. Beacon from Mars rozszerza powtarzaną bluesową podstawę w nacisk gitary, organów, harmonijki i perkusji.
Przewodnik po utworach
Osiem utworów w sekwencji cztery/cztery
I Found Out
Zwarte stwierdzenie odkrycia otwiera płytę głosem Feldthouse’a, gitarą prowadzącą Lindleya i jednoutworowym wkładem Madlema na dobro. Aranżacja jest na tyle bezpośrednia, że późniejsze rozszerzenia brzmią jak zasłużone, nie zapowiedziane.
Greenwood Sidee
Tradycyjna ballada opowiada o dzieciobójstwie w surowym otoczeniu. Barwa skrzypiec i gitary harfowej nasila starą narrację bez modernizowania jej przemocy; zespół służy narastającej grozie opowieści.
Life Will Pass You By
Piosenka Darrowa zmienia czas w melodyczne ostrzeżenie. Mandolina i wsparcie wokalne czynią ruch lżejszym niż w Greenwood Sidee, lecz tytuł utrzymuje śmiertelność blisko powierzchni, gdy strona pierwsza zbliża się do długiego zawieszenia.
Taxim
Jedenastominutowe wykonanie na żywo w studiu rozwija się poprzez oud, baglamę, instrumenty smyczkowe, bas, kotły i uważną przestrzeń. Tytuł przywołuje praktykę improwizacyjną; Kaleidoscope buduje formę przez wymianę zamiast narzucać zwrotkę i refren.
The Bald-Headed End of a Broom
Tradycyjna komiczna piosenka ponownie otwiera album po Taxim małym, celnym domowym ostrzeżeniem. Mandolina, harmonijka i szybkie wyczucie czasu zespołu czynią humor strukturalnym resetem, nie ulgą doklejoną do długiego wykonania.
Louisiana Man
Piosenka Douga Kershawa otrzymuje napęd prowadzony skrzypcami i wokal Darrowa. Kaleidoscope wchodzi w kraj cajun na własnych rytmicznych warunkach, zachowując zwartość i społeczny charakter melodii przed następującym po niej elektrycznym bluesem.
You Don't Love Me
Blues Williego Cobbsa staje się elektrycznym zawiasem drugiej strony. Gitara, harmonijka i zdecydowany bas zmieniają emocjonalną odmowę w powtarzany fizyczny nacisk, przygotowując znacznie większe wzmacniane pole utworu tytułowego.
Beacon from Mars
Zamykające wykonanie na żywo w studiu rozciąga riff wywiedziony z bluesa na ponad dwanaście minut. Gitara Lindleya, organy i harmonijka Crilla, gong Feldthouse’a oraz perkusja Vidicana budują fale gęstości zamiast modalnej przestronności Taxim.
Ziemia i dystans
Odkrycie, upływ czasu, przemoc i wyobrażony dystans
Odkrycie otwiera album, lecz wiedza nie tworzy prostego uspokojenia. Greenwood Sidee i Life Will Pass You By umieszczają śmierć wewnątrz narracji i upływu czasu. Taxim zawiesza słowną opowieść w zbiorowej uwadze instrumentalnej. Piosenka o miotle na stronie drugiej zmienia ostrzeżenie w komiczną instrukcję społeczną.
Louisiana Man lokalizuje tożsamość poprzez pracę, rodzinę i regionalny ruch. You Don't Love Me czyni emocjonalną nieobecność dosadną i powtarzalną. Utwór tytułowy wyobraża kosmiczny dystans poprzez dźwięk, zamiast opowiadać fabułę science fiction. Album nie ma ciągłego konceptu; dwa długie utwory tworzą architektoniczne bieguny wokół sześciu wyraziście scharakteryzowanych piosenek.
Epic 24333
Epic 24333 i sporna granica kalendarza
Epic wydał album w mono jako LN 24333 i w stereo jako BN 26333. Astronomiczny tytuł i obraz okładki oprawiają program, którego rzeczywiste źródła pozostają ziemskie i historycznie zróżnicowane. Każda pierwotna strona zawiera cztery utwory i kończy się rozbudowanym wykonaniem na żywo w studiu.
Lustrzana architektura jest dokładna, choć Taxim i utwór tytułowy używają bardzo różnych języków muzycznych. Późniejsze rozszerzone wydania dodają single i alternatywne wersje po granicy ośmioutworowego albumu.
1967–68
Drugi album umieszczany między końcem 1967 a początkiem 1968
Album znajduje się na udokumentowanej granicy kalendarza: część zapisów datuje pierwsze amerykańskie wydanie na koniec 1967 roku, a główne katalogi wskazują początek 1968. RetroForge zachowuje 1968 w trasie i chronologii albumu, lecz nie twierdzi, że zna niepoparty dokładny dzień. Ówczesna sprzedaż nie ustanowiła Kaleidoscope jako znaczącego komercyjnego wykonawcy albumowego.
Retrospektywne recenzje często wskazują ten album jako najmocniejszą pełną prezentację zakresu zespołu. Taxim i Beacon from Mars stały się głównymi dowodami zdolności grupy do wykonawczej długiej formy. Sześć krótkich utworów pozostaje niezbędnych, ponieważ pokazuje, że swoboda w wielu tradycjach nie zależała od czasu trwania.
Drugi album
Najbardziej rozległa pierwotna wypowiedź Kaleidoscope
A Beacon from Mars jest ostatnim pełnym albumem studyjnym pierwotnego pięcioosobowego składu Kaleidoscope. Jego rozbudowane utwory zachowują ryzyko zespołowe bez późniejszego upiększania nagrania koncertowego ani konstrukcji z dogrywek. Taxim pozostaje rzadkim przykładem z epoki, w którym bliskowschodnia praktyka instrumentalna rządzi długą formą amerykańskiego albumu rockowego.
Utwór tytułowy dokumentuje elektryczny zakres Lindleya bez sprowadzania zbiorowego wykonania do gitarowego popisu. Greenwood Sidee, Louisiana Man i You Don't Love Me pokazują trzy odmienne sposoby aranżowania odziedziczonego lub zewnętrznego materiału. Skala albumu wpłynęła na jego późniejszą pozycję bardziej niż pierwotny zasięg komercyjny.
Zmieniony skład na Incredible! Kaleidoscope stworzył ciaśniejszą, inaczej zrównoważoną trzecią płytę.
Ta druga LP stanowi więc kulminację, nie tylko kontynuację zespołu z Side Trips.
Pierwotny program
Chroń ośmioutworowy program
Pierwotny album zawiera osiem utworów. Taxim zamyka stronę pierwszą; Beacon from Mars zamyka drugą. Oba długie utwory nagrano na żywo w studiu bez dogrywek. Max Buda to Chester Crill, nie dodatkowy muzyk.
Gościnna rola Petera Madlema ogranicza się do dobro w I Found Out. Źródła dotyczące wydania dzielą się między koniec 1967 a początek 1968. Data 1968 w trasie jest konwencją katalogową, nie twierdzeniem o jednomyślnej chronologii. Późniejsze utwory bonusowe odtwarzaj dopiero po pierwotnym zakończeniu utworu tytułowego.
Ścieżka odsłuchu
Użyj pierwotnej architektury stron
- Użyj I Found Out, by ustanowić elektryczny zespół.
- Podążaj za narracyjnym mrokiem Greenwood Sidee do ostrzeżenia Darrowa o czasie.
- Daj Taxim pełną przestrzeń finału strony, którą pierwotnie zajmował.
- Zacznij ponownie od komicznej kompresji piosenki o miotle.
- Usłysz Louisiana Man i You Don't Love Me jako odrębne formy regionalne.
- Porównaj wzmacnianą gęstość utworu tytułowego z modalną otwartością Taxim.
- Zatrzymaj się po pierwotnych ośmiu utworach, zanim odkryjesz single z epoki.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Album A Beacon from Mars, lista utworów, kredyty i recenzja — AllMusic
- Pierwotny program i kredyty produkcyjne — archiwum Recordsale
- Katalog Epic i kontekst 1968 roku — TimeMachine Productions
- Dyskografia i historia amerykańskiego Kaleidoscope — AllMusic
- Pochodzenie pełnego programu Epic — archiwum katalogu Floating World
- Pierwotny program katalogu Epic — Music On Vinyl / archiwum sprzedawcy