El disco
De un vistazo
- Artista
- Kaleidoscope (EE. UU.)
- Publicado
- 1967–68
- Álbum
- Segundo álbum de estudio
- Temas originales
- Ocho
- Sello
- Epic LN / BN 24333
- Productores
- Mike Goldberg y Stu Eisen
Por qué es importante
La amplitud del debut se convierte en una apuesta de larga duración
A Beacon from Mars mantiene intacto el quinteto Side Trips mientras cambia radicalmente las proporciones de su álbum. Ocho temas reemplazan los diez del debut, y Taxim más Beacon from Mars ocupan más de veintitrés minutos entre ellos. Esas dos piezas fueron grabadas en vivo en el estudio sin sobregrabaciones, lo que hizo que las decisiones del conjunto en tiempo real fueran parte del diseño del disco. Las canciones más cortas no son un relleno conectivo: I Found Out, Greenwood Sidee, Life Will Pass You By, The Bald-Headed End of a Broom, Louisiana Man y You Don't Love Me establecen cada una una tradición separada.
Taxim sitúa el lenguaje centrado en el oud y el baglama de Feldthouse dentro de una extensa meditación grupal en lugar de una breve introducción colorista. La canción principal utiliza guitarra amplificada, órgano, armónica, bajo y percusión para construir una forma larga diferente del centro acústico y modal de Taxim. La balada tradicional, la canción cajún y el blues eléctrico coexisten sin ser reescritos como un estilo psicodélico genérico. El álbum importa como la demostración más clara de Kaleidoscope de que el eclecticismo puede gobernar la duración, la estructura lateral y el método de interpretación.
Los Ángeles, 1967–68
Los cinco miembros originales permanecen juntos para un segundo álbum
Kaleidoscope hizo el álbum después de Side Trips con David Lindley, Solomon Feldthouse, Chris Darrow, Chester Crill y John Vidican todavía formando el núcleo. Crill utilizó el crédito Max Buda durante este período; es otro alias del mismo multiinstrumentista. Mike Goldberg y Stu Eisen están acreditados como productores. Epic emitió versiones mono LN 24333 y estéreo BN 26333.
Los catálogos fiables discrepan entre un lanzamiento a finales de 1967 y otro en enero o febrero de 1968; esta guía mantiene el año de catálogo 1968 e indica también esa horquilla. La secuencia original contiene cuatro temas en cada cara, con Taxim cerrando el lado uno y Beacon from Mars cerrando el lado dos. Peter Madlem contribuye con dobro a I Found Out pero no es el sexto miembro principal.
Después de este álbum, Darrow y Vidican se fueron; la formación que se escucha en Incredible! Kaleidoscope es, por tanto, sustancialmente distinta.
Los cinco originales
Un quinteto estable con instrumentos en constante cambio
Feldthouse lidera el vocabulario modal de Taxim y canta varias de las concisas temas iniciales. Lindley se mueve entre la expansión de la guitarra eléctrica, la resonancia de arpa-guitarra y el violín, dando a ambas caras diferentes tipos de virtuosismo. El órgano y la armónica de Crill adquieren especial importancia en la canción principal, mientras que el violín lo conecta con el material acústico. Darrow canta una serie de canciones más cortas de la cara dos y cambia entre el bajo, la mandolina y la guitarra.
Vidican sostiene ambas actuaciones extendidas sin reducirlas a un pulso de rock inmutable; los timbales amplían su peso dramático. El dobro de Madlem es una contribución invitada limitada en I Found Out. Goldberg y Eisen dejaron que los temas largos preservaran el riesgo de interpretación mientras mantenían las seis canciones cortas claramente separadas. El reparto instrumental explica la variedad del álbum con mayor precisión que asignar un instrumento fijo a cada miembro.
Formas cortas y extendidas
Balada, cajún, blues y dos polos extendidos
I Found Out comienza con un marco eléctrico económico y un descubrimiento claramente expresado. Greenwood Sidee utiliza un ritmo de violín y baladas oscuras para convertir una vieja narrativa en un severo teatro de conjunto. Life Will Pass You By trae la escritura melódica de Darrow a una forma más ligera pero temporalmente urgente. Taxim cierra la cara uno a través del desarrollo modal, cuerdas pulsadas, respuesta de las cuerdas frotadas y escucha grupal sin prisas.
The Bald-Headed End of a Broom cambia de escala a una advertencia cómica y un enérgico detalle acústico. Louisiana Man rinde homenaje a la canción cajún de Doug Kershaw mediante el impulso del violín en lugar de una abstracción psicodélica. You Don't Love Me le da al blues de Willie Cobbs un cuerpo eléctrico más pesado y un centro vocal de Darrow. Beacon from Mars expande una base repetida derivada del blues en guitarra, órgano, armónica y percusión.
Guía de temas
Ocho temas en una secuencia de cuatro por cara
I Found Out
Una declaración compacta de descubrimiento abre el disco con la voz de Feldthouse, la guitarra solista de Lindley y la contribución del dobro puntual de Madlem al dobro. El arreglo es lo suficientemente directo como para que las expansiones posteriores parezcan ganadas en lugar de anunciadas.
Greenwood Sidee
La balada tradicional narra el infanticidio en un ambiente austero. El color del violín y el arpa-guitarra intensifican la vieja narrativa sin modernizar su violencia; la banda refuerza el temor creciente de la historia.
Life Will Pass You By
La canción de Darrow convierte el tiempo en una advertencia melódica. La mandolina y el apoyo vocal hacen que el movimiento sea más ligero que Greenwood Sidee, pero el título mantiene la mortalidad cerca de la superficie a medida que el lado uno se acerca a su extenso cierre.
Taxim
La actuación en vivo en el estudio de once minutos se desarrolla a través de oud, baglama, cuerdas frotadas, bajo, timbales y un uso atento del espacio. Su título invoca la práctica de improvisación; Kaleidoscope construye forma a través del intercambio en lugar de imponer versos y coros.
The Bald-Headed End of a Broom
Una canción cómica tradicional reabre el álbum después de Taxim con una advertencia doméstica breve y directa. La mandolina, la armónica y la rápida sincronización del conjunto hacen del humor un reinicio estructural en lugar de un alivio añadido a la interpretación extensa.
Louisiana Man
La canción de Doug Kershaw recibe impulso guiado por el violín y la voz de Darrow. Kaleidoscope entra en el universo cajún en sus propios términos rítmicos, manteniendo la canción compacta y directa antes del blues eléctrico que sigue.
You Don't Love Me
El blues de Willie Cobbs se convierte en la bisagra eléctrica de la segunda cara. La guitarra, la armónica y el bajo firme convierten el rechazo emocional en presión física repetida, preparando el campo amplificado mucho más grande de la canción principal.
Beacon from Mars
La actuación final en vivo en el estudio extiende un riff derivado del blues a lo largo de más de doce minutos. La guitarra de Lindley, el órgano y la armónica de Crill, el gong de Feldthouse y la percusión de Vidican crean ondas de densidad en lugar de la amplitud modal de Taxim.
Tierra y distancia
Descubrimiento, paso del tiempo, violencia y distancia imaginada
El descubrimiento abre el álbum, pero el conocimiento no crea una simple tranquilidad. Greenwood Sidee y Life Will Pass You By sitúan la muerte dentro de la narrativa y el paso del tiempo. Taxim suspende la historia verbal en la atención instrumental colectiva. La canción de la escoba del lado dos convierte la advertencia en una instrucción social cómica.
Louisiana Man localiza su identidad a través del trabajo, la familia y el movimiento regional. You Don't Love Me hace que la ausencia emocional sea contundente y repetitiva. La canción principal imagina la distancia cósmica a través del sonido en lugar de contar una trama de ciencia ficción. El álbum no tiene un concepto continuo; sus dos piezas largas crean polos arquitectónicos alrededor de seis canciones marcadamente caracterizadas.
Epic 24333
Epic 24333 y una fecha de lanzamiento discutida
Epic publicó el álbum en mono como LN 24333 y en estéreo como BN 26333. El título astronómico y la imagen de la portada enmarcan una secuencia cuyas fuentes reales siguen siendo terrenales e históricamente variadas. Cada cara original tiene cuatro temas y termina con una interpretación extensa grabada en directo en el estudio.
La arquitectura reflejada es exacta a pesar de que Taxim y la canción principal utilizan lenguajes musicales muy diferentes. Las ediciones ampliadas posteriores agregan sencillos y alternativas después del final del álbum original de ocho temas.
1967–68
Un segundo álbum situado entre finales de 1967 y principios de 1968
El álbum se encuentra en un límite de calendario documentado: algunos registros fechan la primera edición estadounidense a finales de 1967, mientras que los catálogos principales enumeran principios de 1968. Debido a esa discrepancia entre catálogos, esta guía utiliza 1968 en la ruta y en la cronología del álbum sin asignarle un día exacto. Las ventas contemporáneas no convirtieron a Kaleidoscope en un nombre importante en ventas de álbumes.
Las reseñas retrospectivas a menudo lo identifican como el escaparate completo más sólido de la amplitud de la banda. Taxim y Beacon from Mars se han convertido en la principal muestra de la capacidad para las interpretaciones extensas del grupo. Los seis temas breves siguen siendo esenciales porque muestran que la autoridad entre tradiciones no dependía de la duración.
El segundo álbum
La obra más expansiva del Kaleidoscope original
A Beacon from Mars es el último álbum de estudio completo de la formación original de cinco personas de Kaleidoscope. Sus temas extendidos preservan el riesgo del conjunto sin retoques posteriores ni sobregrabaciones. Taxim sigue siendo un ejemplo poco común de aquel período de práctica instrumental de Oriente Medio que rige una larga forma de álbum de rock estadounidense.
La canción principal documenta la gama eléctrica de Lindley sin reducir una actuación colectiva a un escaparate de guitarra. Greenwood Sidee, Louisiana Man y You Don't Love Me muestran tres formas diferentes de organizar el material heredado o externo. La escala del álbum influyó en su estatura retrospectiva más que su alcance comercial original.
La formación renovada de Incredible! Kaleidoscope daría lugar a un tercer disco más ajustado y con un equilibrio diferente.
Por lo tanto, este segundo LP es la culminación, no una mera continuación, del conjunto Side Trips.
Secuencia original
Conserva la secuencia original de ocho temas
El álbum original contiene ocho temas. Taxim cierra la cara uno; Beacon from Mars cierra la cara dos. Ambas piezas largas fueron grabadas en vivo en el estudio sin sobregrabaciones. Max Buda es Chester Crill, no un músico adicional.
El papel invitado de Peter Madlem se limita a dobro en I Found Out. Las referencias de lanzamiento se dividen entre finales de 1967 y principios de 1968. El año 1968 de la ruta sigue la convención del catálogo, aunque las fuentes no coinciden por completo en la cronología. Reproduce temas extra posteriores solo después del final original de la canción principal.
Un camino de escucha
Respeta la arquitectura original de las dos caras
- Usa I Found Out para establecer el conjunto eléctrico.
- Sigue la oscuridad narrativa de Greenwood Sidee hasta la advertencia temporal de Darrow.
- Dale a Taxim todo el espacio con el que originalmente cerraba la primera cara.
- Reinicia con la compresión cómica de la canción de la escoba.
- Escucha Louisiana Man y You Don't Love Me como formas regionales distintas.
- Compara la densidad amplificada de la canción principal con la apertura modal de Taxim.
- Detente después de los ocho temas originales antes de explorar los sencillos de época.
Ruta de investigación
Fuentes y lecturas adicionales
- Álbum, lista de canciones, créditos y reseña de A Beacon from Mars — AllMusic
- Créditos de producción y secuencia original — Archivo de Recordsale
- Catálogo de Epic y contexto de 1968 — TimeMachine Productions
- Discografía e historia del Kaleidoscope estadounidense — AllMusic
- Procedencia completa del catálogo de Epic — Archivo del catálogo de Floating World
- Secuencia del catálogo original de Epic — Music On Vinyl / archivo del distribuidor