Love and Peace Festival Fehmarn 1970: Hendrix au bord de la tempête

Pourquoi cet événement est important

Fehmarn est rappelé par l'apparition finale du festival Jimi Hendrix, mais son importance plus large est une expérience mégafestival allemande ratée. Les organisateurs ont tenté de traduire le modèle Woodstock sur une île baltique avec des réservations célèbres, cinquante hectares, une scène tournante et un son importé. La météo, les services de sites faibles, les conflits de sécurité et la pression monétaire ont mis en évidence l'écart entre le spectacle et la profondeur organisationnelle. Hendrix rend l'événement célèbre ; l'échec plus grand explique pourquoi il appartient à l'histoire du festival. Woodstock's film avait fait du mégafestival un modèle mondial, et l'île de Wight 1970 venait de démontrer l'appétit européen à une échelle extraordinaire. Le WDR identifie trois restaurateurs de Kiel et des organisateurs occasionnels de concerts derrière Fehmarn, soutenus par une avance de 200 000 DM de Beate Uhse, dont les magasins vendaient des billets. La vente de fonds et les locations techniques étaient visibles. L'assainissement, la résilience des transports, la planification météorologique et les systèmes de foule étaient beaucoup moins sûrs.

Une île exposée aux intempéries

Le site près du phare de Flügge était ouvert au vent et à la pluie de la Baltique. L'eau soufflée vers la scène, la boue s'approfondie, les vêtements restent mouillés et la sécurité électrique se détériore. Ces conditions ne devraient pas être romanisées comme une autre version de la boue de Woodstock. Chez Fehmarn, les conditions météorologiques ont compromis le son, l'horaire, l'assainissement et la sécurité simultanément. Le paysage était une force active dans l'effondrement du festival. Les affiches Fehmarn contiennent des noms célèbres qui n'ont pas joué. La météo, le transport et le calendrier d'effondrement ont élargi la distance entre l'annonce et la performance. Les apparences confirmées comprennent Hendrix, Ginger Baker’s Air Force, Mungo Jerry, Fotheringay, Frumpy, Embryo, Peter Brötzmann, Witthüser & Westrupp, Floh de Cologne et Rote Steine. La page utilise "Publicité", "Publicité" et "Performée" précisément parce qu'une facture imprimée célèbre n'est pas une liste historique.

Musique expérimentale allemande dans une facture globale

Le programme national rend Fehmarn plus qu'une note Hendrix. Embryo apporte une improvisation jazz-informed; Peter Brötzmann représente la musique libre radicale; Frumpy, Floh de Cologne et Witthüser & Westrupp occupent des routes progressives, politiques et folk-expérimentales distinctes. Rote Steine a précédé Ton Steine Scherben. Ces groupes relient directement le mégafestival raté au métro allemand que RetroForge retrace à travers krautrock, rock politique et culture expérimentale. Les visiteurs ont dû faire face à une arrivée difficile, à un vent violent, à la pluie, à la boue, à de mauvaises toilettes, à une mauvaise couverture sonore, à des actes annulés et à une longue incertitude. Des photographies contemporaines réutilisables montrent des manteaux lourds, un sommeil improvisé et un camp visiblement fragile. Des performances extraordinaires se produisent encore, mais l'endurance communautaire ne doit pas effacer l'épuisement ou la peur. Le public ne connaissait pas l'événement plus tard Hendrix signification; ils répondaient au froid immédiat, retard, annonces et la relation instable entre les organisateurs et la sécurité.

Stage, son et production

Une étape tournante et un grand système sonore importé témoignent d'une grande ambition. Ni l'un ni l'autre ne pouvait compenser l'exposition, le danger électrique, les commandes de fonctionnement perturbées et l'insuffisance des services sur cinquante hectares. Le matériel de production n'est qu'une partie de l'organisation du festival. En l'absence de calendriers fiables, de protection contre les intempéries, de communications, d'assainissement et de systèmes de paiement, le matériel coûteux devient un autre objet vulnérable sur le terrain. La contradiction entre les composants impressionnants et l'absence d'un tout résilient. WDR rapporte qu'environ 180 Hamburg Hells Angels ont été payés de sécurité après leur arrivée. Leur rôle s'est accru au fur et à mesure que l'argent manquait et que la pression sur les paiements s'intensifiait. La violence, l'intimidation, les dommages et les incendies autour de la scène ou de l'infrastructure organisatrice ont marqué la fin. Ces détails exigent une retenue d'origine : des révélations sensationnelles peuvent masquer la façon dont les organisateurs ont transféré l'autorité à une force de sécurité improvisée sans la capacité financière ou institutionnelle de gérer les conséquences.

Hendrix dimanche

Hendrix avait été attendu plus tôt mais a finalement paru le dimanche 6 septembre après que le site avait enduré deux jours de punition. Le NDR enregistre des boos et des sifflets avant de jouer plus d'une heure avec Billy Cox et Mitch Mitchell. C'était son dernier festival et son dernier concert complet avec ce trio itinérant, pas sa dernière apparition publique d'aucune sorte : il a ensuite rejoint Eric Burdon et la guerre à Ronnie Scott. Fehmarn possède une riche archive fragmentée: photographie NDR, histoire WDR et NDR, audience et audio d'archives, Super 8 film, un groupe historique dédié et autorisé Hendrix sorties. La plupart des photographies de galeries de radiodiffuseurs demeurent des preuves de recherche protégées par le droit d'auteur. Les cinq images utilisées ici portent des licences de Commons explicites et comprennent une audience exacte, le camp, Alexis Korner et Hendrix. Leur provenance en fait une documentation visuelle exceptionnellement solide pour une page de festival.

L'anti-Woodstock

Appeler Fehmarn l'anti-Woodstock est utile seulement si elle décrit des systèmes fragiles plutôt que de nier chaque moment commun. La mythologie de Woodstock suggère que la boue et la crise logistique pourraient être rachetées par un but commun. Fehmarn a montré à quel point le vent, l'eau, les obligations impayées et la sécurité coercitive pouvaient rendre le même idéal dangereux. L'échec n'était pas l'incapacité de la culture allemande à accueillir un festival; c'était l'inadéquation entre l'ambition mégafestielle empruntée et la profondeur organisationnelle insuffisante. Hendrix mourut douze jours plus tard, transformant un événement chaotique en lieu de pèlerinage. Les mémoriaux et les rassemblements de réveil donnent maintenant à Fehmarn une seconde vie que les organisateurs originaux ne pouvaient pas soutenir. Le festival reste également un avertissement dans l'histoire allemande en plein air et un point de rencontre pour le krautrock précoce, le rock politique et le blues international. Son héritage tient compte de l'importance artistique, de l'échec institutionnel et de la réinvention commémorative au lieu de permettre à une performance finale d'effacer tout ce qui l'entoure.

Écoute essentielle