Love and Peace Festival Fehmarn 1970: Fırtınanın Eşiğinde Hendrix

Bu etkinlik neden önemli

Fehmarn, Jimi Hendrix'in son festival görünümüyle hatırlanır; ancak daha geniş önemi başarısız bir Alman megafestival deneyidir. Organizatörler ünlü programlar, elli hektar, döner sahne ve ithal ses sistemiyle Woodstock modelini bir Baltık adasına taşımaya çalıştı. Hava, yetersiz alan hizmetleri, güvenlik çatışması ve para baskısı gösteri ile organizasyon derinliği arasındaki boşluğu açığa çıkardı. Hendrix etkinliği ünlü kılar; daha büyük başarısızlık neden festival tarihine ait olduğunu açıklar. Woodstock filmi megafestivali küresel modele dönüştürmüş, Isle of Wight 1970 Avrupa'nın ilgisini olağanüstü ölçekte yeni göstermişti. WDR, Fehmarn'ın arkasında üç Kiel restoran işletmecisi ve zaman zaman konser düzenleyen kişileri, mağazalarında bilet satan Beate Uhse'nin 200,000 DM avansıyla desteklenmiş olarak tanımlar. Cesur finansman ve teknik kiralamalar görünürdü. Sanitasyon, ulaşım dayanıklılığı, hava planlaması ve kalabalık sistemleri çok daha güvensizdi.

Hava koşullarına açık bir ada

Flügge deniz feneri yakınındaki alan Baltık rüzgârına ve yağmuruna açıktı. Su sahneye doğru savruldu, çamur derinleşti, giysiler ıslak kaldı ve elektrik güvenliği kötüleşti; müzisyen tanıklıkları ıslak platformda elektrik çarpmalarını içerir. Bu koşullar Woodstock çamurunun başka sürümü olarak romantikleştirilmemelidir. Fehmarn'da hava sesi, programlamayı, sanitasyonu ve güvenliği aynı anda baltaladı. Manzara festivalin çöküşünde etkin güçtü. Fehmarn afişleri çalmayan ünlü adlar içerir. Hava, ulaşım ve çöken zaman çizelgesi duyuru ile performans arasındaki mesafeyi büyüttü. Doğrulanmış görünümler arasında Hendrix, Ginger Baker’s Air Force, Mungo Jerry, Fotheringay, Frumpy, Embryo, Peter Brötzmann, Witthüser & Westrupp, Floh de Cologne ve Rote Steine vardır. Sayfa “ilan edildi”, “iptal edildi” ve “sahne aldı” ifadelerini tam da ünlü basılı program tarihsel set listesi olmadığı için dikkatle kullanır.

Küresel program içinde Alman deneysel müziği

Yerli program Fehmarn'ı Hendrix dipnotundan fazlası yapar. Embryo cazla beslenen doğaçlama getirdi; Peter Brötzmann radikal serbest müziği temsil etti; Frumpy, Floh de Cologne ve Witthüser & Westrupp ayrı progresif, siyasi ve folk-deneysel rotalarda yer aldı. Rote Steine, Ton Steine Scherben'den önce geldi. Bu gruplar başarısız megafestivali RetroForge'un krautrock, siyasi rock ve deneysel kültür üzerinden izlediği Alman yeraltına doğrudan bağlar. Ziyaretçiler zorlu varış, güçlü rüzgâr, yağmur, çamur, kötü tuvaletler, yetersiz ses kapsamı, iptal edilen gösteriler ve uzun belirsizlikle karşılaştı. Yeniden kullanılabilir dönem fotoğrafları kalın paltoları, doğaçlama uykuyu ve gözle görülür ölçüde kırılgan kampı gösterir. Olağanüstü performanslar yine de yaşandı, fakat ortak dayanıklılık tükenmişliği ya da korkuyu silmemelidir. Seyirci etkinliğin sonraki Hendrix önemini bilmiyordu; o anki soğuğa, gecikmeye, duyurulara ve organizatörlerle güvenlik arasındaki kararsız ilişkiye tepki veriyordu.

Sahne, ses ve prodüksiyon

Döner sahne ve ithal büyük ses sistemi ciddi hedefe işaret ediyordu. Hiçbiri elli hektardaki açıklığı, elektrik tehlikesini, bozulan sıralamaları ve yetersiz hizmetleri telafi edemedi. Prodüksiyon donanımı festival organizasyonunun yalnızca bir katmanıdır. Güvenilir programlar, hava koruması, iletişim, sanitasyon ve ödeme sistemleri olmadan pahalı ekipman alandaki başka bir savunmasız nesneye dönüşür. Fehmarn'ın çelişkisi etkileyici bileşenlerle dayanıklı bütünün yokluğu arasındaydı. WDR, yaklaşık 180 Hamburg Hells Angels üyesinin geldikten sonra ücretli güvenliğe dönüştüğünü bildirir. Para azalıp ödemeler üzerindeki baskı yoğunlaştıkça rolleri merkezîleşti. Sahne ya da organizatör altyapısı çevresindeki şiddet, tehdit, hasar ve yangınlar sona damga vurdu. Bu ayrıntılar kaynaklı ölçülülük gerektirir: sansasyonel yeniden anlatımlar organizatörlerin sonuçları yönetecek mali ya da kurumsal kapasite olmadan yetkiyi doğaçlama güvenlik gücüne nasıl devrettiğini gizleyebilir.

Pazar günü Hendrix

Hendrix daha erken bekleniyordu, fakat alan iki çetin gün geçirdikten sonra sonunda 6 Eylül Pazar günü göründü. NDR, Billy Cox ve Mitch Mitchell ile bir saatten uzun çalmadan önceki yuhalama ve ıslıkları kaydeder. Bu onun son festivali ve turne üçlüsüyle son tam konseriydi; herhangi türden son kamusal görünümü değildi: daha sonra 16 Eylül'de Ronnie Scott’s'ta Eric Burdon ve War'a katıldı. Fehmarn zengin ama parçalı arşive sahiptir: NDR fotoğrafçılığı, WDR ve NDR tarihleri, seyirci ve arşiv sesleri, Super 8 film, özel tarih grubu ve yetkili Hendrix yayımları. Yayıncı galerilerindeki fotoğrafların çoğu telifli araştırma kanıtı olarak kalır. Burada kullanılan beş görsel açık Commons lisansları taşır ve gerçek seyirci, kamp, Alexis Korner ve Hendrix festival görüntülerini içerir. Kaynakları onları erken festival sayfası için alışılmadık ölçüde güçlü görsel belge yapar.

Woodstock karşıtı

Fehmarn'a “anti-Woodstock” demek yalnızca her ortak anı reddetmek yerine kırılgan sistemleri tanımlıyorsa yararlıdır. Woodstock mitolojisi çamurun ve lojistik krizin ortak amaçla kurtarılabileceğini öne sürdü. Fehmarn rüzgârın, suyun, ödenmemiş yükümlülüklerin ve zorlayıcı güvenliğin aynı ideali ne kadar hızla güvensiz kılabildiğini gösterdi. Başarısızlık Alman kültürünün festival ağırlayamaması değil, ödünç megafestival hırsıyla yetersiz organizasyon derinliği arasındaki uyumsuzluktu. Hendrix on iki gün sonra öldü ve kaotik etkinliği hac yerine dönüştürdü. Anıtlar ve canlandırma buluşmaları şimdi Fehmarn'a özgün organizatörlerin sürdüremediği ikinci bir yaşam verir. Festival Alman açık hava tarihinde uyarı, erken krautrock, siyasi rock ve uluslararası blues için buluşma noktası olarak da kalır. Mirası tek son performansın çevresindeki her şeyi silmesine izin vermek yerine sanatsal önemi, kurumsal başarısızlığı ve anma yoluyla yeniden icadı birlikte tutar.

Temel dinlemeler