Love and Peace Festival Fehmarn 1970: Хендрикс на краю шторма

Почему это событие имеет значение

О Фемарне вспоминают через Jimi Hendrix, но его более широкое значение имеет провалившийся немецкий мегафестиваль. Организаторы попытались перевести модель Вудстока на Балтийский остров со знаменитыми бронированиями, пятьдесят гектаров, вращающейся сценой и импортным звуком. Погода, слабые сервисы, конфликты в сфере безопасности и денежное давление обнажили разрыв между зрелищем и организационной глубиной. Хендрикс делает это событие знаменитым; больший провал объясняет, почему оно принадлежит истории фестиваля. Фильм Вудстока сделал мегафестиваль глобальной моделью, а «Остров Уайта» 1970 года только что продемонстрировал европейский аппетит в необычайных масштабах. WDR идентифицирует трех рестораторов Киля и случайных организаторов концертов за Фемарном, поддерживаемых авансом в 200 000 немецких марок от Beate Uhse, чьи магазины продавали билеты. Видны были смелые финансовые и технические аренды. Санитария, транспортная устойчивость, планирование погоды и системы толпы были гораздо менее безопасными.

Остров, подверженный погоде

Участок возле маяка Флюгге был открыт для балтийского ветра и дождя. Вода дула на сцену, грязь углублялась, одежда оставалась влажной, а электробезопасность ухудшалась; показания музыканта включают удары на мокрой платформе. Эти условия не должны быть романтизированы как другая версия грязи Вудстока. В Фехмарне погода подорвала звук, планирование, санитарию и безопасность одновременно. Пейзаж был активной силой в крахе фестиваля. Плакаты Фемарна содержат знаменитые имена, которые не играли. Погода, транспорт и рушащееся расписание увеличили расстояние между объявлением и выступлением. Подтвержденные появления включают Hendrix, Ginger Baker’s Air Force, Mungo Jerry, Fotheringay, Frumpy, Embryo, Peter Brötzmann, Witthüser & Westrupp, Floh de Cologne и Rote Steine. Страница использует «рекламированный», «отмененный» и «выполненный» именно потому, что известный печатный законопроект не является историческим списком.

Немецкая экспериментальная музыка внутри глобального законопроекта

Внутренняя программа делает Фемарна более чем сноской Хендрикса. Embryo принес джаз-информированную импровизацию; Peter Brötzmann представлял радикальную свободную музыку; Frumpy, Floh de Cologne и Witthüser & Westrupp занимали различные прогрессивные, политические и folk-экспериментальные маршруты. Rote Steine предшествовал Тону Стайну Шербену. Эти группы связывают неудавшийся мегафестиваль непосредственно с немецким подпольем, которое РетроФорж прослеживает через краутрок, политический рок и экспериментальную культуру. Посетители столкнулись с трудным прибытием, сильным ветром, дождем, грязью, плохими туалетами, слабым звуковым покрытием, отмененными действиями и долгой неопределенностью. Современные многоразовые фотографии показывают тяжелые пальто, импровизированный сон и явно хрупкий лагерь. Экстраординарные выступления все же происходили, но общая выносливость не должна стирать усталость или страх. Зрители не знали о значении мероприятия для Хендрикса; они отвечали на немедленные холода, задержки, объявления и нестабильные отношения между организаторами и безопасностью.

Стадия, звук и производство

Вращающаяся стадия и большая импортная звуковая система сигнализировали о серьезных амбициях. Ни один из них не смог компенсировать воздействие, электрическую опасность, нарушение выполнения заказов и недостаточное обслуживание на пятидесяти гектарах. Производственное оборудование – это только один уровень организации фестиваля. Без надежных графиков, средств защиты от непогоды, средств связи, санитарии и платежных систем дорогостоящее оборудование становится еще одним уязвимым объектом в этой области. Противоречие Фемарна заключается в том, что между впечатляющими компонентами и отсутствием устойчивого целого существует противоречие. По данным WDR, после прибытия в Гамбург около 180 «Ангелов ада» получили страховку. Их роль стала центральной по мере того, как деньги не хватало, а давление на платежи усиливалось. Насилие, запугивание, ущерб и пожары вокруг сцены или инфраструктуры организаторов ознаменовали конец. Эти детали требуют сдержанности: сенсационные пересказы могут скрыть, как организаторы передавали полномочия импровизированным силам безопасности без финансового или институционального потенциала для управления последствиями.

Хендрикс в воскресенье

Хендрикса ожидали раньше, но он появился в воскресенье 6 сентября после того, как сайт пережил два дня наказания. NDR записывает гудки и свистки, прежде чем он играл более часа с Билли Коксом и Митчем Митчеллом. Это был его последний фестиваль и последний полный концерт с этим гастрольным трио, а не его последнее публичное выступление любого рода: он позже присоединился к Эрику Бердону и War в Ronnie Scott’s 16 сентября. У Фемарна есть богатый фрагментированный архив: фотографии NDR, истории WDR и NDR, аудитория и архивное аудио, фильм Super 8, специальная историческая группа и авторизованные релизы Хендрикса. Большинство фотографий галерей вещателей остаются защищенными авторским правом. Пять изображений, используемых здесь, имеют явные лицензии Commons и включают в себя точную аудиторию, лагерь, Алексис Корнер и просмотры фестиваля Хендрикса. Их происхождение делает их необычайно сильной визуальной документацией для ранней страницы фестиваля.

Анти-Вудсток

Называть Фемарна «анти-Вудстоком» полезно только в том случае, если он описывает хрупкие системы, а не отрицает каждый общий момент. Мифология Вудстока предполагала, что грязь и логистический кризис могут быть искуплены общей целью. Фемарн показал, как быстро ветер, вода, неоплаченные обязательства и принудительная безопасность могут сделать тот же идеал небезопасным. Неудача была не в неспособности немецкой культуры провести фестиваль; это было несоответствие между заимствованными мегафестивальными амбициями и недостаточной организационной глубиной. Хендрикс умер двенадцать дней спустя, превратив хаотическое событие в место паломничества. Мемориалы и собрания возрождения теперь дают Фемарну вторую жизнь, которую первоначальные организаторы не могли поддерживать. Фестиваль также остается предупреждением в немецкой истории под открытым небом и местом встречи для раннего краутрока, политического рока и международного блюза. Его наследие имеет художественное значение, институциональный провал и памятное переосмысление вместе, а не позволяет одному финальному исполнению стереть все вокруг него.

Прослушивание