Album
W skrócie
- Artysta
- Can
- Wydany
- 1 września 1975
- Oryginalne utwory
- Sześć
- Niemiecka wytwórnia
- Hörzu / EMI Electrola
- Producent
- Can
- Nagranie
- Pierwszy longplay Can zrealizowany techniką wielośladową
Dlaczego jest ważny
Możliwości szesnastu śladów zmieniają u Can poczucie pierwszego planu
Landed czyni zmianę techniczną słyszalną: Can przeszedł od bezpośredniego nagrywania dwuśladowego do produkcji wielośladowej i mógł rozdzielać, nakładać oraz ponownie równoważyć więcej materiału.
Ta swoboda nie przyniosła jednolitego brzmienia. Zwięzła pierwsza strona podkreśla wyraźnie określone gitary, klawisze i wokale, podczas gdy druga stopniowo coraz mniej przypomina piosenki.
Karoli przejmuje główną rolę wokalną, lecz Full Moon on the Highway włącza do faktury głosowej również Czukaya i Schmidta. Vernal Equinox pokazuje, jak liczne warstwy gitar i klawiszy mogą wzmacniać puls Liebezeita, nie zastępując interakcji zespołu pokazem dogrywek. Red Hot Indians otwiera drugą stronę saksofonem tenorowym Olafa Küblera — jedynym wyraźnie ograniczonym występem gościnnym na albumie.
Unfinished odrzuca następnie obietnicę, że wielośladowa klarowność musi prowadzić do dopracowanego zakończenia. Jego trzynaście minut staje się polem fragmentów, hałasu i zanikającej orientacji.
Odmienne łańcuchy miksowania obu stron nadają zmianie strony winylu znaczenie dokumentalne oraz muzyczny kontrast. Landed jest ważny, ponieważ Can testuje sprofesjonalizowaną kontrolę studyjną i pozostawia rezultat wewnętrznie podzielony, zamiast udawać, że każda nowa możliwość rozwiązała muzykę.
Inner Space i Stommeln
Od dyscypliny bezpośrednich dwóch śladów do miksu w dwóch miejscach
Soon Over Babaluma zakończył okres bezpośredniego nagrywania Can na taśmę dwuśladową. Przy Landed kwartet pozostał w Inner Space w Weilerswist, lecz po raz pierwszy na longplayu Can zastosował technikę wielośladową. Czukay zrealizował nagrania, a oryginalna dokumentacja produkcyjna wymienia też pomoc studyjną. Cztery utwory pierwszej strony zmiksowali Czukay i Toby Robinson w Studio Dierks w Stommeln.
Red Hot Indians i Unfinished zostały zmiksowane przez Czukaya w Inner Space, tworząc precyzyjną granicę produkcyjną opartą na stronach płyty. Can wspólnie skomponował, napisał i wyprodukował sześcioutworowy album, a Peter Gilmour dzieli udokumentowane kredyty tekstowe przy dwóch pierwszych piosenkach. Oryginalne niemieckie wydanie ukazało się nakładem Hörzu / EMI Electrola jako 1C 062-29 600; brytyjskie użyło numeru Virgin V 2041. Oficjalny katalog artysty datuje premierę na 1 września 1975 roku, podczas gdy inne zapisy potwierdzają wrzesień, ale nie uzgadniają jednego dnia.
Kwartet plus Kübler
Kwartet, wspólne wokale otwarcia i jeden gość z saksofonem tenorowym
Rola Czukaya obejmuje teraz bas, nagranie i dwa odmienne konteksty miksu. Dodatkowe ślady pozwalają mu wyznaczać rozdzielność bez rezygnacji z nagłych decyzji strukturalnych.
Karoli staje się najbardziej widocznym wokalistą i może nakładać lub kontrastować partie gitar, lecz jego rola prowadząca pozostaje zamknięta w autorstwie kwartetu. Puls Liebezeita nie pozwala jaśniejszym powierzchniom pierwszej strony zamienić się w konwencjonalny rock studyjny; perkusista potrafi napędzać bezpośrednio albo zostawiać niezwykłe przerwy wokół taktu. Schmidt używa klawiszy i Alpha 77 zarówno harmonicznie, jak i do projektowania dźwięku, szczególnie gdy Unfinished traci rozpoznawalny grunt piosenki. Wspólne wokale w Full Moon on the Highway czynią otwarcie wspólnotowym i niestabilnym, zamiast przedstawiać Karoliego jako samotnego nowego frontmana.
Kübler pojawia się wyłącznie w Red Hot Indians. Jego tenor można więc omawiać jako szczególną barwę jednego utworu, nie obecność piątego członka na całym Landed.
Kredyt Robinsona jest równie ściśle ograniczony do pierwszej strony, której miks ukończono poza Inner Space, w Studio Dierks. Dokładne granice ról gościnnych i technicznych nie pozwalają opisowi składu zmienić sześciu różnorodnych utworów w jeden wyobrażony skład koncertowy.
Zwrot ku wielośladowości
Warstwowa klarowność pierwszej strony wobec niedokończonej otchłani
Full Moon on the Highway otwiera się warstwami głosów i ataków gitary ściśniętymi w krótką konstrukcję o ostrych krawędziach. Obraz autostrady odpowiada ruchowi naprzód, nie wygładzając groove’u.
Half Past One jest bardziej kanciasty: frazy wokalne, bas, perkusja i akcenty klawiszowe pasują do siebie jak części, których łączenia celowo pozostają widoczne.
Hunters and Collectors wykorzystuje powtórzenie jako pościg. Wokal i gitara Karoliego zajmują wyraźniejszy pierwszy plan niż w miksach z epoki Suzukiego, lecz sekcja rytmiczna nadal zakłóca zwykłą rockową hierarchię.
Vernal Equinox rozciąga produkcję pierwszej strony na niemal dziewięć minut, nakładając intensywność gitar i klawiszy na szybką, kontrolowaną podstawę rytmiczną.
Red Hot Indians zmienia barwę natychmiast po odwróceniu płyty. Saksofon tenorowy Küblera odpowiada kwartetowi i przecina go, zamiast służyć jako dęte tło.
Unfinished zaczyna się od wystarczającej ilości instrumentalnych przesłanek, by zasugerować formę, po czym pozwala fakturom odłączać się, powracać i zanikać bez dostarczania ukończonej architektury piosenki. Miks pierwszej strony jest względnie określony i frontalny; druga wydaje się bardziej otwarta, niestabilna i związana ze zdolnością Inner Space do dźwiękowej dwuznaczności.
Technika wielośladowa jest więc narzędziem, nie gatunkiem albumu. Can używa jej zarówno do zwiększenia klarowności, jak i bardziej złożonej dezorientacji.
Przewodnik po utworach
Autostrada, zegar, zbieracze, równonoc, Indianie i brak zakończenia
Full Moon on the Highway
Otwarcie ściska ruch drogi, nałożone gitary i wspólną fakturę wokalną w nieco ponad trzech minutach. Czukay i Schmidt dołączają głosowo do Karoliego, więc piosenka przedstawia możliwości wielośladowości poprzez kilka ludzkich obecności oraz warstwy instrumentalne.
Half Past One
Czas zegarowy dostarcza tytułu, lecz aranżacja odmawia mechanicznej regularności. Liebezeit wyznacza mocne centrum, a akcenty wokalne i instrumentalne padają pod ukośnymi kątami. Rezultat jest zwięzły, ale nie brzmi stabilnie, a kredyt tekstowy obejmuje Petera Gilmoura obok Can.
Hunters and Collectors
Powtarzany wzór zmienia społeczne role z tytułu w pościg i odpowiedź. Głos Karoliego na pierwszym planie nie neutralizuje zespołu: bas i perkusja utrzymują ruch ramy pod szczegółami gitary i klawiszy. Późniejszy australijski zespół zaczerpnął nazwę z tego utworu.
Vernal Equinox
Pierwsza strona kończy się w sezonowym punkcie równości światła i ciemności, lecz wykonanie podkreśla przyspieszenie i narastające gorąco. Liczne barwy gitar i klawisze wyostrzają się wokół nieustępliwej kontroli Liebezeita, sprawiając, że nowa głębia nagrania służy intensywności, nie połyskowi.
Red Hot Indians
Saksofon tenorowy Küblera dostarcza jedynego zewnętrznego głosu instrumentalnego na albumie. Jego linie napierają na gitarę, klawisze i perkusję w jasnej, niespokojnej wymianie. Umieszczona po zmianie strony gościnna barwa sprawia, że druga strona ogłasza inną przestrzeń produkcyjną.
Unfinished
Tytuł ogłasza warunek rządzący utworem, zamiast za niego przepraszać. Przez trzynaście minut rozpoznawalne gesty instrumentalne wchodzą w pole elektroniki, hałasu, ciszy i częściowych powrotów. Kompozycja zamyka album, wstrzymując profesjonalne rozwiązanie, które nagranie wielośladowe mogłoby wydawać się stworzone zagwarantować.
Podróże i progi
Przybycie, pościg, sezonowa równowaga i niedokończenie
Landed nie jest linearnym albumem koncepcyjnym, lecz jego sześć tytułów wielokrotnie dotyczy miejsca, czasu i niepełnego przybycia. Autostrada obiecuje ruch dokądś; Half Past One utrwala chwilę, która mija, gdy tylko zostaje nazwana. Hunters and Collectors dzieli ludzi według pościgu i gromadzenia, zmieniając relację społeczną w aktywny wzór. Vernal Equinox nazywa równowagę występującą tylko na progu między porami roku.
Red Hot Indians używa języka uznawanego dziś za stereotypowy; przewodnik zachowuje wydany tytuł, odmawiając uogólnienia go w opis kultury. Unfinished całkowicie zaprzecza przybyciu i czyni niedokończenie stanem końcowym. Tytuł albumu może więc sugerować dotarcie na ląd, lecz sekwencja wielokrotnie komplikuje znaczenie takiego lądowania. Najsilniejsze napięcie tematyczne przebiega między nową zdolnością studia do precyzyjnego utrwalania warstw a odmową muzyki, by pozostać nieruchomą.
Hörzu 29 600
Kolaż dla pierwszej wielośladowej płyty Can
Oryginalne niemieckie wydanie Hörzu / EMI Electrola nosi numer katalogowy 1C 062-29 600. Brytyjskie wydanie Virgin nosi V 2041. Kredyty produkcyjne przypisują Christine kolaż na okładce. Kolaż jest trafną widzialną metodą dla albumu złożonego dzięki nowej zdolności nakładania odrębnych nagranych elementów.
Cztery utwory zajmują pierwszą stronę, kończącą się Vernal Equinox. Red Hot Indians i Unfinished wypełniają drugą. Czas Red Hot Indians na tylnej okładce niemieckiego wydania krążył z błędem drukarskim; tożsamość oryginalnego programu nie zależy od powielania tej pomyłki.
Sześć utworów we wrześniu
Wrześniowe wydanie z niezwykle widoczną zmianą produkcji
Landed ukazał się we wrześniu 1975 roku, a oficjalne wydanie Can datuje go na pierwszy dzień miesiąca. Edycje niemiecka i brytyjska używały różnych systemów wytwórni, lecz zawierają ten sam sześcioutworowy program i podział stron. Oficjalna historia zespołu przedstawia płytę jako pierwszy wielośladowy longplay Can i zachowuje bardzo przychylny opis Melody Maker z epoki. Późniejsza krytyka była bardziej podzielona, często słysząc w czystszej produkcji pierwszej strony albo poszerzoną kontrolę, albo utratę wcześniejszej spontaniczności.
Ta debata może przesłonić rzeczywistą drugą stronę, gdzie utwór z gościnnym saksofonem ustępuje najmniej konwencjonalnie ukończonej wypowiedzi Can na albumie. Grupa wydała też Hunters and Collectors z Vernal Equinox w katalogu singli, lecz przewodnik po longplayu zachowuje ich pełne położenie albumowe. Odbiór najlepiej rozumieć przez wewnętrzne dowody płyty: współistnieją zwięzłe piosenki, warstwowa praca instrumentalna i zakończenie opierające się dopracowaniu.
Podzielona reputacja
Sporny początek późniejszej fazy studyjnej Can
Landed rozpoczyna wielośladowy rozdział katalogu Can, nie stanowiąc prostego zerwania z wcześniejszymi metodami grupy. Vernal Equinox stał się trwałym przykładem zastosowania przez kwartet głębi studyjnej do skupionego wykonania rytmicznego. Red Hot Indians dokumentuje rzadkie, precyzyjnie ograniczone spotkanie gościnne z saksofonem tenorowym Küblera. Hunters and Collectors dostarczył później nazwy australijskiej grupie założonej w Melbourne, rozszerzając tożsamość jednego utworu poza publiczność Can.
Unfinished pozostaje kluczowy dla reputacji albumu, ponieważ nie pozwala utożsamić nowej techniki wyłącznie ze zwięzłą, profesjonalną produkcją rockową. Podzielony miks zapowiada późniejsze napięcia w pracy Can między zewnętrzną wiedzą studyjną a samowystarczalnym procesem Inner Space. Standardowe autoryzowane wznowienia zachowują sześć utworów, zamiast zmieniać Landed w pojemnik na sąsiednie single lub archiwalia. Jego dziedzictwem jest twórcza niezgoda: słuchacze mogą słyszeć na tej samej płycie większą klarowność i większą fragmentację, ponieważ obie są materialnie obecne.
Oryginalny program
Oddziel oryginalny program od późniejszych edycji antologicznych
Oryginalny album zawiera sześć utworów. Cztery zajmują pierwszą stronę, a dwa drugą. Vernal Equinox zamyka pierwszą stronę. Unfinished jest oryginalnym zakończeniem.
Pierwsza i druga strona mają odmienne udokumentowane łańcuchy miksowania. Olaf Kübler pojawia się tylko w Red Hot Indians. Rozbudowane wokale kształtują cały album. Edycje antologiczne i sąsiednie single nie zmieniają granic oryginalnego longplaya.
Ścieżka odsłuchu
Usłysz zmianę miksu przy odwróceniu winylu
- Zacznij od liczby i rozmieszczenia głosów w Full Moon on the Highway.
- W Half Past One usłysz, jak akcenty komplikują zegarową regularność.
- Śledź pościg jako relację rytmiczną w Hunters and Collectors.
- Pozwól Vernal Equinox ujawnić, co wielośladowy miks pierwszej strony potrafi nakładać bez utraty prędkości.
- Przy zmianie strony odbierz tenor Küblera jako rzeczywiście nowy głos.
- Wejdź w Unfinished bez oczekiwania, że wyłoni się ukryta konwencjonalna piosenka.
- Porównaj jego erodującą przestrzeń z frontalną klarownością otwierającą album.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Oficjalny sześcioutworowy program, data wydania i skład — CAN / Spoon Records
- Oficjalna historia i status pierwszego albumu wielośladowego — Spoon Records
- Autoryzowane obecne wydanie sześcioutworowe — Mute Records
- Oryginalna niemiecka kolejność stron, katalog i czasy — Recordsale
- Historia wydań niemieckiego i brytyjskiego — MusicBrainz
- Historia nazwy Hunters & Collectors — True Believers official band archive