Пластинка
Кратко об альбоме
- Исполнитель
- Amon Düül II
- Год выпуска
- 1971
- Альбом
- Третий студийный альбом
- Первоначальный формат
- Двойная пластинка, четыре стороны
- Второй диск
- Chamsin Soundtrack
- Продюсер
- Olaf Kübler
Почему это важно
Длинная форма становится композицией, монтажом и киномузыкой
Tanz der Lemminge не повторяет ясное разделение Yeti на сочинённый и явно импровизационный диски. Первый диск организует короткие части в две сюиты на всю сторону, делая монтаж и возвращение основными композиционными средствами. Второй снова меняет контекст: четыре вещи образуют Chamsin Soundtrack и ставят инструментальную атмосферу рядом с вокальным театром первого диска. Формат позволяет переходить от резко смонтированных эпизодов к протяжённым средам, не объявляя оба метода одинаковыми.
Орган и хор-орган Jimmy Jackson и ситар Al Gromer расширяют первый диск за пределы обычного рок-ансамбля. Альбом также фиксирует переходный состав: Renate Knaup выступает приглашённой вокалисткой, а не молча включается в неточный постоянный состав. Значение в каталоге — в масштабе и организации, не только длительности; каждая сторона предлагает свой способ связать контрастные события. Следующий Carnival in Babylon вернётся к короткой одинарной пластинке, делая этот альбом самой широкой студийной архитектурой начальной трилогии.
1971
Третий альбом после прорыва двойного Yeti
До Tanz der Lemminge Amon Düül II выпустили Phallus Dei в 1969 году и двойной Yeti в 1970-м. Группа уже создала словарь электрогитары, скрипки, органа, многослойной перкуссии, театральных голосов и длинной формы. Yeti печатно разделял структурированные вещи и три импровизации; альбом 1971 года перестроил их в сюиты и музыку к фильму. Немецкое название переводится как Dance of the Lemmings — так называлось британское издание Liberty.
Альбом спродюсировал Olaf Kübler; Peter Kramper и Karl-Heinz Hausmann указаны в ролях звукорежиссёра и микширования. Первый диск строится на сети коротких именованных частей, которые разные издания индексируют по-разному. Второй происходит из музыки к фильму Chamsin 1970 года и явно сгруппирован как Chamsin Soundtrack. В 1972 году Carnival in Babylon сжал группу в одинарную последовательность вместо продолжения четырёхстороннего плана.
Amon Düül II
Меняющееся ядро в окружении точно обозначенных гостей
Karrer переходит между режущей электрической атакой, акустической фактурой, смычковой протяжённостью и отдельными вокальными партиями, превращая тембр в структурный сигнал. Weinzierl даёт второй независимый гитарный голос и вокал, а фортепиано входит в палитру диска саундтрека. Орган и электроника Rogner создают гармонический вес или превращают фон в неустойчивый звук среды. Meid закрепляет первый диск электро- и контрабасом и исполняет зафиксированные вокальные роли в отдельных частях.
Leopold ведёт диск сюит барабанами и перкуссией, затем добавляет фортепиано к материалу Chamsin. Хор-орган Jackson создаёт оркестровую широту, которую нельзя ошибочно приписывать Mellotron или постоянному составу. Ситар Gromer относится к краскам первого диска и не делает весь альбом индо-рок-проектом. Knaup и Zacher указаны для конкретных вокальных появлений; ограничение ролей не даёт гостевым кредитам распространиться на все композиции.
Сюиты и саундтрек
Электрические сюиты уступают место инструментальному кино
Первая сторона создаёт непрерывность из резких контрастов: усиленные риффы, акустические просветы, вокальные сцены и клавишные массы приходят связанными частями. Возвращающийся материал важнее обычных куплета и припева, позволяя короткому эпизоду менять смысл предыдущего. Вторая сторона беспокойнее и прерывает устойчивый грув сменами регистра, фактуры и драматического обращения. Орган и хор-орган расширяют гармоническое поле, а гитары остаются достаточно грубыми, чтобы сюиты не стали отполированным симфо-роком.
Ситар — отдельная краска аранжировки, а не постоянная экзотическая поверхность. Диск Chamsin уменьшает роль ведущего голоса и позволяет фортепиано, электронике, перкуссии и гитаре строить пространство. Четыре вещи кинематографичны без вымышленной покадровой синхронизации; контраст плотности создаёт самостоятельную последовательность. На всех четырёх сторонах продакшен разделяет акустические детали и перегруженные ансамблевые пики, не превращая масштаб в одинаковую громкость.
Путеводитель по композициям
Шесть крупных произведений на четырёх первоначальных сторонах
Syntelman's March of the Roaring Seventies
Первая исходная сторона — сюита, а не обычная непрерывная песня. Немецкие издания делят её на именованные части, включая In the Glassgarden, Pull Down Your Mask, Prayer to the Silence и Telephonecomplex, другие группируют шире. Маршевый ритм, акустические эпизоды, голос и внезапное электрическое давление создают последовательность переходов, а не один повторный хук. Аранжировка постоянно меняет масштаб: личная деталь за несколько тактов становится публичным зрелищем. Прослушивание всей стороны как единицы сохраняет возвращения даже при нескольких цифровых номерах.
Restless Skylight-Transistor-Child
Вторая сторона — ещё одно составное произведение; немецкая индексация называет эпизоды Landing in a Ditch, Dehypnotized Toothpaste, A Short Stop at the Transylvanian Brain-Surgery, Riding on a Cloud, Paralyzed Paradise и H.G. Wells' Take Off. Названия создают изменчивую цепь технологических, телесных и воздушных образов, но не документированный линейный сюжет. Музыка постоянно меняет центр: тяжёлая гитара уступает клавишным, голоса играют персонажей, короткие связки перенаправляют сюиту. Беспокойство формально, а не только описательно. Сторона закрывает вокальный первый диск, не сводя перспективы к одному рассказчику.
The Marilyn Monroe-Memorial-Church
Chamsin Soundtrack начинает третью сторону длинной инструментальной средой. Название объединяет память о знаменитости и религиозную архитектуру, но вещь действует звучностью, а не буквальной мемориальной сценой. Фортепиано, орган или электроника, перкуссия и струнная фактура занимают разные глубины, позволяя мотивам появляться как объектам в широкой рамке. После двух насыщенных вокальных сюит уменьшение словесного направления меняет восприятие времени. Второй диск — не остаточная импровизация, а отдельно сгруппированный саундтрек со своим темпом и приоритетами.
Chewinggum Telegram
Более компактная вещь саундтрека соединяет намеренно несовместимые образы: одноразовую сладость и срочное сообщение. Музыка отвечает более резкими жестами и ясным импульсом вперёд, чем предыдущая длинная среда. Название не передаёт скрытый сюжет, а обрамляет столкновение бытового объекта и электронной передачи. В исходном порядке это контраст внутри диска Chamsin, не позволяющий атмосферной широте застыть. Лаконичность показывает, как короткая форма внутри большой упаковки меняет баланс целой стороны.
Stumbling over Melted Moonlight
Начало четвёртой стороны возвращает зависший масштаб. Невозможному действию названия отвечает музыка, теряющая и возвращающая опору через пульс, клавишную окраску и дрейфующую гитару. Это интерпретация внимательного слушания, а не утверждение о буквальной сцене лунного света в фильме. Позиция даёт второй стороне саундтрека постепенный вход перед финалом. По сравнению с тесными вокальными эпизодами первого диска пространство между звуками становится композиционным материалом. Вещь обращает внимание на затухание, наложение и момент превращения атмосферы в ритм.
Toxicological Whispering
Финальная работа саундтрека закрывает двойной альбом тревожными тихими деталями вместо повторения вступительного марша. Шёпот в названии предполагает малую громкость, токсикология добавляет угрозу; аранжировка удерживает противоречие без явного сюжета. Электроника и инструментальные фрагменты создают близость и дистанцию, перкуссия не даёт фактуре застыть. Как четвёртая вещь Chamsin, она завершает диск с иной драматической логикой, чем две сюитные стороны. Финал рассеивает альбом в атмосфере, уравновешивая именованных персонажей, вокальные вмешательства и жёсткий монтаж первого диска.
Образ и движение
Маски, машины, движение и воображаемый пейзаж
Альбом не является единым концептуальным повествованием: первый и второй диски имеют разные рамки. Две вступительные сюиты соединяют механический язык, изменённые тела, путешествие и публичное зрелище. Маски и тишина подразумевают неустойчивые идентичность и общение, не закрепляя каждый голос за персонажем.
Упоминания Трансильвании и H. G. Wells превращают массовую культурную память в быстрые театральные сигналы.
Облака, полёт и взлёт повторяют движение вверх во второй сюите. Названия Chamsin заменяют вокальный театр сочетаниями знаменитости, религии, потребительских предметов, связи и экологической опасности. Контекст фильма объясняет пространственный темп второго диска, но неподтверждённая карта сцен не навязывается. Танец в названии надёжнее описывает коллективное и формальное движение, чем выдуманный сюжет о леммингах.
Двойной альбом Liberty
Разворотная обложка для разделённого двойного альбома
Первоначальный формат — двойная пластинка с разворотом, и физическое разделение поддерживает двухдисковый замысел. Лицевая сторона использует коллажную психоделическую образность вместо буквальных леммингов. Внутренняя и лейбловая информация важна, потому что части сюит на одних изданиях обозначены подробнее, чем на других. Британское Dance of the Lemmings переводит немецкое название, а не обозначает другой альбом.
Национальные издания различаются типографикой, каталожным номером и печатью внутренних частей. Современные миниатюры обложки скрывают, что программа построена вокруг четырёх сторон. Группировка Chamsin второго диска входит в исходное оформление, а не является поздним подзаголовком сборника. Точное представление сохраняет немецкое название, объясняя британский перевод и архитектуру сторон.
Третий альбом
Liberty представляет требовательный третий альбом
Liberty выпустил Tanz der Lemminge в 1971 году как третий студийный альбом Amon Düül II. Двойной формат последовал за Yeti, но не повторил его маркировку сочинённого и импровизационного. Британский релиз назывался Dance of the Lemmings. Слушателю предлагалось ориентироваться в частях сюит, группировке саундтрека и четырёх физических сторонах.
Неподтверждённые чарты и точные продажи не приводятся. Критики часто подчёркивали амбициозный масштаб и контраст между диском сюит и материалом Chamsin. Поздняя цифровая индексация представляет ту же музыку шестью длинными дорожками или гораздо более длинным списком частей. Это влияет на навигацию и цитирование, но не меняет идентичность исходного двойного альбома.
Ранняя вершина
Масштабный финал ранней трилогии группы
Альбом обычно ставят рядом с Phallus Dei и Yeti как масштабную начальную фазу каталога Amon Düül II. Его особенность — объединение сочинённых сюит с самостоятельно оформленным диском саундтрека. Первый диск показывает, что длинная форма строится из коротких резко контрастных эпизодов, а не непрерывного солирования. Диск Chamsin расширяет историю группы за пределы обычного описания театрального психоделического рока.
Хор-орган, ситар, электроника и фортепиано расширяют палитру, не стирая центральные гитары и перкуссию. Поздние издания сохранили работу, но создали видимость непоследовательного числа дорожек. Влияние лучше обсуждать через форму и ансамблевую окраску, а не непроверяемое изобретение жанра. Carnival in Babylon и Wolf City станут компактнее, поэтому Tanz der Lemminge остаётся уникальной четырёхсторонней вершиной, а не постоянным шаблоном.
Четыре оригинальные стороны
Не принимайте индексацию за новую музыку
Исходный замысел занимает четыре стороны. Первый диск содержит две сюиты с именованными внутренними частями. Второй — четыре вещи Chamsin Soundtrack. Цифровая версия из шести дорожек сохраняет крупные произведения, но скрывает некоторые маркеры частей.
Более длинный немецкий индекс показывает части, не создавая новых композиций. Различия номеров нельзя называть альтернативным содержанием без отличия звука. На первом диске много вокала, поэтому Instrumental — неточная классификация. Поздние бонусы остаются за пределами программы четырёх сторон 1971 года.
Маршрут прослушивания
Слушайте каждую исходную сторону как законченное высказывание
- Прослушайте вступительную сюиту как одну сторону до изучения внутренних названий.
- Заметьте, как акустические просветы увеличивают возвращение электрического звука.
- Используйте именованные эпизоды второй сюиты как ориентиры, а не несвязанные песни.
- Сделайте паузу на смене диска перед материалом Chamsin.
- Сравните пространственное начало The Marilyn Monroe-Memorial-Church с вокальной плотностью первого диска.
- Следуйте за последними тремя вещами как единой последовательностью стороны саундтрека.
- При втором прослушивании сравните подробную немецкую индексацию с цифровой версией из шести дорожек, не предполагая лишней музыки.
Путь исследования
Источники и дополнительное чтение
- Семейство релизов Tanz der Lemminge и индексация оригинального издания — MusicBrainz
- Запись Tanz der Lemminge и обзор участников — AllMusic
- Авторизованное переиздание двойного Tanz der Lemminge — Sound of Liberation
- Современная программа Tanz der Lemminge из шести произведений — Apple Music
- Дискография Amon Düül II и хронология альбомов — MusicBrainz