Запись
Кратко
- Исполнитель
- Big Brother and the Holding Company featuring Janis Joplin
- Выпущен
- 13 марта 2012 года
- Записан
- 22-23 июня 1968 года
- Основной концерт
- Тринадцать воскресных треков
- Лейбл
- Columbia / Legacy
- Звукорежиссёр-продюсер
- Owsley Stanley
Почему это важно
Концертная реальность, которую Cheap Thrills лишь имитировал
Live at the Carousel Ballroom 1968 позволяет услышать тех же пятерых музыкантов Cheap Thrills без добавленной публики и студийно-концертной конструкции того альбома. Owsley Stanley записал группу через звуковую систему Carousel, сохранив намеренно прямой стереообраз вместо поздней многодорожечной реконструкции. Результат обнажает и силу, и дисбаланс действующей психоделической группы бального зала: голоса движутся относительно усилителей, гитары порой господствуют, а ритм-секция должна договариваться с помещением в реальном времени.
Тринадцать номеров документируют воскресное выступление 23 июня; вторая Call on Me с субботы ясно обозначена бонусным сравнением. Сет выходит за пределы семитрековой программы Cheap Thrills к дебюту Mainstream, внеальбомному материалу, протяжённым джемам и пьесам, всё ещё циркулировавшим в концертном репертуаре. Joplin центральна, не стирая пение Sam Andrew, письмо Peter Albin, гитару James Gurley или контроль Dave Getz над длинными переходами.
Архив также сохраняет Carousel Ballroom во время короткого периода, когда площадкой управлял коллектив, связанный с группами Сан-Франциско. Выпущенный сорок четыре года спустя, он меняет доказательную базу: сценическую репутацию Big Brother больше не нужно выводить из частично имитированного студийного альбома.
Сан-Франциско, июнь 1968 года
Бальный зал под управлением групп, весенние сессии завершены, распад приближается
Big Brother записали основной студийный материал для Cheap Thrills весной 1968 года и продолжали выступать, пока Columbia готовила альбом. Carousel Ballroom занимал бывший танцевальный зал у Market и Van Ness и короткое время управлялся коллективом, связанным с Grateful Dead, Jefferson Airplane, Quicksilver Messenger Service и Big Brother. Stanley, уже центральный для развития концертного звука, управлял системой зала и делал записи как звуковые журналы, а не обычные коммерческие альбомные сессии. Группа играла в Carousel в субботу 22 и воскресенье 23 июня.
Выпущенная основная последовательность происходит с воскресенья; только финальная бонусная Call on Me — с субботы. Cheap Thrills вышел в августе и использовал другую концертную запись Ball and Chain из Winterland наряду с шестью студийными исполнениями. Последние регулярные выступления Joplin с Big Brother состоялись позднее в 1968 году, помещая плёнки Carousel близко к коммерческому прорыву состава и последующему расставанию. Stanley руководил подготовкой архивного релиза до смерти в 2011 году; Columbia/Legacy выпустила его 13 марта 2012 года как первый выпуск Bear's Sonic Journals.
Первоначальная концертная пятёрка
Пятёрка эпохи Joplin внутри звуковой системы Bear
Joplin работает вместе с группой, а не над готовой студийной подложкой: оставляет пространство, меняет время и усиливает напор, когда этого требуют зал и гитары. Andrew чередует ведущую, дуэтную и поддерживающую роли, особенно в Combination of the Two и Call on Me, делая вокальную конструкцию более распределённой, чем предполагает звёздный биллинг. Гитара Gurley часто покидает аккуратный аккомпанемент ради устойчивой высоты, резких подтяжек и плотных кластеров, становящихся структурными событиями. Albin закрепляет длинные версии, а Coo Coo и Light Is Faster Than Sound раскрывают его композиционную роль в сете.
Getz контролирует темп и динамическую разрядку пьес, способных далеко выйти за студийную длительность. Захват Stanley — часть экологии исполнения: стереорасположение и отсутствие поздней косметической коррекции делают звуковую систему слышимой как инструмент. Мастеринг Stubblebine реализует архивный релиз, которым Stanley уже руководил, вместо превращения плёнок в современный аренный звук. На этих датах не играют ни поздние участники Big Brother, ни музыканты сольной группы Joplin.
Прямой захват Bear
Прямое стерео, обнажённые балансы и никакой искусственной публики
Запись интимна, но не отполирована; слушатель слышит фиксированные сценические позиции, отклик помещения и физическое неравенство голоса, гитары и ударных. Combination of the Two входит на полной энергии и сразу показывает обмен Andrew и Joplin. I Need a Man to Love расширяется через вокальное терпение и гитарные ответы, используя дополнительную длительность для давления, а не только повтора. Flower in the Sun и Light Is Faster Than Sound показывают более широкий репертуар, чем Cheap Thrills, двигаясь от компактной песни к шестиминутной витрине Albin.
Summertime замедляет зал, не стерилизуя его, а Catch Me Daddy и It's a Deal восстанавливают импульс через групповое письмо. Call on Me действует как гибкая песня Andrew, чьи воскресная и субботняя версии различаются временем и акцентом. Jam - I'm Mad позволяет квинтету коллективно организовать форму, прежде чем Piece of My Heart вернётся к лаконичному публичному хуку. Coo Coo, Ball & Chain и Down on Me образуют финальную воскресную серию от инструментального расширения через драматическую блюзовую тяжесть к короткой разрядке.
Путеводитель по исполнениям
Тринадцать воскресных исполнений плюс одно субботнее сравнение
Combination of the Two
Andrew и Joplin обмениваются вокальными функциями над мгновенным всплеском всей группы. Соло Gurley делает соединение неустойчивым, а не гармоничным, и прямая запись раскрывает зависимость вступления от живой подстройки вместо добавленной толпы студийной версии.
I Need a Man to Love
Шестиминутное прочтение даёт Joplin пространство и удерживать, и проецировать. Andrew и Gurley отвечают с разных гитарных позиций, пока Albin и Getz поддерживают требование; потребность растёт во времени вместо сжатия в студийное заявление.
Flower in the Sun
Внеальбомная песня Andrew сокращает масштаб после двух широких вступлений. Светлый образ встречается с более жёсткой атакой бального зала, позволяя мелодии и грубой фактуре сосуществовать без превращения трека в новую длинную импровизацию.
Light Is Faster Than Sound
Композиция Albin с дебютного альбома удваивает студийный масштаб. Движение во главе с басом и открытое гитарное пространство позволяют космическому названию стать настоящим путешествием, показывая то, на что плотно записанная версия Mainstream могла лишь намекнуть.
Summertime
Стандарт Gershwin–Heyward снижает температуру, сохраняя концертный риск. Joplin растягивает фразы против пульса, пока гитары подвешивают знакомую мелодию в тревожном зале; красота возникает через постоянно заново согласуемый баланс.
Catch Me Daddy
Пьеса, приписанная всем пятерым, соединяет джазовое движение с блюзовой срочностью. Заглавная мольба Joplin становится сигналом для коллективной погони, а ритм-секция удерживает свободу гитар внутри узнаваемой песенной формы.
It's a Deal
Ещё одна композиция пятерых превращает соглашение в короткую жёсткую сделку. Компактное исполнение служит шарниром между расширением Catch Me Daddy и более мелодичной Call on Me Andrew.
Call on Me
Воскресная версия помещает надёжное приглашение Andrew внутрь свободного концертного времени. Передачи вокала и расстояние между гитарами заставляют поддержку звучать согласуемой в моменте; позднее бонусное исполнение покажет, насколько иначе способна дышать та же рамка.
Jam - I'm Mad (Mad Man Blues)
Группа движется от названной песни к коллективной конструкции. Повторяющийся блюзовый материал даёт ориентацию, пока гитары, бас и ударные испытывают длительность; безумие разыгрывается как неустойчивое ансамблевое давление, а не только текстовая тема.
Piece of My Heart
Знакомая песня Berns–Ragovoy возвращает сет к компактному эмоциональному договору. Joplin меняет атаку куплетов перед нажимом на рефрен, а звучание зала показывает поддержку группы без фиксированных балансов студийного сингла.
Coo Coo
Композиция Albin расширяется за шесть минут и позволяет инструментальному взаимодействию перевесить вокальную демонстрацию. Грув кружит, пока Gurley и Andrew огрубляют края, делая пьесу психоделической витриной группы, а не сноской к репертуару Joplin.
Ball & Chain
Песня Big Mama Thornton становится самым длинным драматическим центром воскресного концерта. Подтянутые ноты Gurley создают ужас до и между фразами Joplin; исполнение отличается и от версии Winterland на Cheap Thrills, и от знаменитого фильма Monterey.
Down on Me
Аранжировка Joplin традиционного материала завершает воскресную последовательность менее чем за три минуты. После тяжести Ball & Chain более быстрая форма вопроса и ответа даёт разрядку, не отрицая заключённого в словах осуждения.
Call on Me (Saturday Show - June 22, 1968)
Явно обозначенный бонусный трек возвращается на одну ночь назад. Сравнение фразировки, темпа и гитарного пространства с восьмым треком раскрывает концертную аранжировку как меняющуюся практику; это приложение, а не хронологический финал воскресного сета.
Концертная последовательность
Сет, сформированный потребностью, свободой, риском и возвращением
Это концертный документ, а не спроектированный повествовательный альбом, поэтому смысл развивается через расположение репертуара, длительность и повторяющиеся обращения. Соединение, потребность, поимка и призыв образуют цепь песен о зависимости, не сводя каждую к одному эмоциональному заявлению. Flower in the Sun и Summertime вносят тепло, но электрические аранжировки сохраняют неустойчивость покоя. Light Is Faster Than Sound и Coo Coo дают письму Albin достаточно сценического времени, чтобы представить группу за пределами блюзовых номеров Joplin.
Две коллективные композиции помещают соглашение и погоню внутрь музыки всех пятерых исполнителей. Piece of My Heart и Ball & Chain подходят к привязанности как отдаче и тяжести через радикально разную длительность. Down on Me превращает социальное осуждение в короткую общую разрядку в конце воскресенья. Субботний бонус превращает повтор в доказательство: та же песня способна раскрыть другую группу на одну ночь раньше.
Columbia / Legacy
Первый Bear's Sonic Journal достигает публики
Columbia/Legacy представила релиз как первый выпуск Bear's Sonic Journals. Название оставляет видимыми год записи и год релиза, не позволяя принять архивный альбом за современную пластинку 1968 года. Stanley Mouse создал оформление обложки и леттеринг; Phil Yamill отвечал за арт-дирекцию и дизайн.
Упаковка включает примечания и архивный материал Stanley, его семьи и Jaan Uhelszki. Треки с первого по тринадцатый образуют воскресную программу, четырнадцатый обозначен субботним бонусом. Эта документальная маркировка — часть редакционной целостности альбома и должна сохраняться в цифровой подаче.
Сорок четыре года спустя
Март 2012 года: архив становится крупным концертным документом
Legacy объявила альбом ранее недоступным концертом и выпустила его в США 13 марта 2012 года. Дата последовала за первой годовщиной смерти Stanley и завершила проект под его руководством. Рецензии хвалили и исполнение, и необычную непосредственность звука, часто считая его определяющим концертным документом Big Brother.
Пересечение репертуара с Cheap Thrills приглашало прямо сравнить студийный гибрид с настоящим сетом бального зала. Отсутствие косметической публики и современного ремикширования делало случайный дисбаланс частью свидетельства, а не скрываемым дефектом. Релиз открыл архивную серию вокруг записей Stanley, дав альбому значение за пределами каталога группы.
Архивная веха
Самая сильная поправка к студийноцентричной памяти о Big Brother
Альбом теперь центральный для оценки Big Brother как концертного ансамбля, а не только аккомпанирующей группы прорыва Joplin. Он возвращает переменную вокальную функцию Andrew и композиции Albin в историю, часто сжатую вокруг одной певицы. Нетрадиционная гитара Gurley яснее в этой неисправленной среде, чем в описаниях, судящих её по студийной точности. Контроль Getz над расширенными формами показывает, как группа поддерживала свободу, не отказываясь от структуры.
Воскресная Ball & Chain добавляет третье крупное исполнение эпохи, не вытесняя Monterey или мастер Winterland. Две версии Call on Me превращают архив в сравнительное свидетельство ночных вариаций. Релиз также документирует Carousel как эксперимент под управлением групп до превращения в Fillmore West. Наследие одновременно звуковое и историческое: зал 1968 года сохранён согласно приоритетам человека, управлявшего его звуком.
Границы дат
Сохраняйте различие воскресного концерта и субботнего бонуса
Треки с первого по тринадцатый происходят с 23 июня 1968 года. Четырнадцатый — с 22 июня и является бонусом. Альбом выпущен в 2012-м, а не в 1968 году. Все четырнадцать исполнений подлинно концертные.
Версия Ball & Chain — не мастер Winterland с Cheap Thrills. Два исполнения Call on Me происходят с разных вечеров. Поздние участники состава отсутствуют. По возможности сохраняйте прямой стереообраз.
Маршрут прослушивания
Проследуйте за одним вечером до Down on Me, затем сравните Call on Me
- Начните с распределённых голосов Combination of the Two.
- Позвольте песне Albin эпохи дебюта выйти за студийный предел.
- Используйте Summertime как испытание концертного баланса, а не остановку для отдыха.
- Проследуйте через две коллективные пьесы к воскресной Call on Me.
- Дайте джему полностью перейти в Piece of My Heart.
- Услышьте Coo Coo, Ball & Chain и Down on Me как воскресное завершение.
- Сравнивайте субботу лишь после окончания основной тринадцатитрековой дуги.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Официальное объявление релиза, история и список треков — Columbia / Legacy Recordings
- Официальная цифровая программа из четырнадцати треков и редакционная заметка — Apple Music
- Запись исполнения и производства с точными датами — MusicBrainz
- Кредиты треков и ретроспективная рецензия — AllMusic
- Дискография группы и хронология первоначального состава — Big Brother and the Holding Company