Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Janis Joplin’li Big Brother and the Holding Company
- Yayımlanma
- 13 Mart 2012
- Kayıt
- 22-23 Haziran 1968
- Ana konser
- On üç pazar parçası
- Plak şirketi
- Columbia / Legacy
- Kayıtçı-prodüktör
- Owsley Stanley
Neden önemli
Cheap Thrills’ın yalnızca taklit ettiği konser gerçekliği
Live at the Carousel Ballroom 1968 dinleyicilerin Cheap Thrills’la ilişkilendirilen aynı beş müzisyeni o albümün eklenmiş seyircisi ve stüdyo-konser kurgusu olmadan duymasını sağlar. Owsley Stanley grubu Carousel’in ses sistemi üzerinden kaydetti; sonraki çok kanallı yeniden kurgu yerine bilinçli olarak doğrudan stereo görüntüyü korudu. Sonuç çalışan psikedelik balo salonu grubunun hem gücünü hem dengesizliğini açığa çıkarır: sesler amplifikatörlere göre hareket eder, gitarlar bazen egemen olur ve ritim bölümü salonla gerçek zamanda pazarlık etmek zorundadır.
On üç parça 23 Haziran pazar performansını belgeler; cumartesiden ikinci Call on Me bonus karşılaştırma olarak açıkça etiketlenmiştir. Set yedi parçalık Cheap Thrills programının ötesine, Mainstream ilk albümüne, albüm dışı malzemeye, uzun jam’lere ve canlı repertuvarda hâlâ dolaşan parçalara uzanır. Joplin merkezîdir, ancak Sam Andrew’un şarkıcılığını, Peter Albin’in yazımını, James Gurley’nin gitarını ya da Dave Getz’in uzun geçişleri denetlemesini silmez.
Arşiv ayrıca Carousel Ballroom’u San Francisco gruplarıyla bağlantılı bir kolektifin işlettiği kısa dönemde korur. Kırk dört yıl sonra yayımlanması kanıt temelini değiştirir: Big Brother’ın sahne ünü artık kısmen taklit edilmiş bir stüdyo albümünden çıkarılmak zorunda değildir.
San Francisco, Haziran 1968
Grubun işlettiği balo salonu, tamamlanan ilkbahar oturumları ve yaklaşan ayrılık
Big Brother Cheap Thrills’ın ana stüdyo malzemesini 1968 ilkbaharında kaydetti ve Columbia albümü hazırlarken performanslarını sürdürdü. Carousel Ballroom, Market ile Van Ness’te eski bir dans salonunu kullanıyordu ve kısa süre Grateful Dead, Jefferson Airplane, Quicksilver Messenger Service ve Big Brother bağlantılı bir kolektif tarafından işletildi. Konser sesindeki gelişmelerde zaten merkezî olan Stanley salonun sistemini yönetti ve kayıtları geleneksel ticari albüm oturumları yerine ses günlükleri olarak yaptı. Grup Carousel’de 22 Haziran cumartesi ve 23 Haziran pazar çaldı.
Yayımlanan ana dizi pazardan gelir; yalnızca son bonus Call on Me cumartesidendir. Cheap Thrills ağustosta çıktı ve altı stüdyo performansının yanında Winterland’dan farklı bir canlı Ball and Chain kaydı kullandı. Joplin’in Big Brother’la son düzenli performansları 1968’in ilerleyen döneminde geldi; Carousel kasetlerini kadronun ticari çıkışına ve nihai ayrılışına yakın konuma yerleştirdi. Stanley 2011’deki ölümünden önce arşiv yayınının hazırlanmasını denetledi; Columbia/Legacy onu 13 Mart 2012’de ilk Bear’s Sonic Journals başlığı olarak yayımladı.
Özgün konser beşlisi
Bear’ın ses sistemi içindeki Joplin dönemi beşlisi
Joplin bitmiş bir stüdyo yatağının üzerinde değil, grupla çalışır: alan bırakır, zamanlamayı ayarlar ve salon ile gitarlar gerektirdiğinde gücü artırır. Andrew özellikle Combination of the Two ve Call on Me’de lead, düet ve geri rolleri arasında geçerek vokal tasarımını albümün yıldız tanıtımının ima ettiğinden daha dağıtılmış kılar. Gurley’nin gitarı sık sık düzenli eşliği bırakıp yapısal olaylara dönüşen sürekli perdeye, ani bend’lere ve yoğun kümelere gider. Albin uzun sürümleri demirlerken Coo Coo ile Light Is Faster Than Sound set içindeki bestesel rolünü açığa çıkarır.
Getz stüdyo sürelerinin çok ötesine genişleyebilen parçalar boyunca tempoyu ve dinamik çözülmeyi denetler. Stanley’nin kaydı performans ekolojisinin parçasıdır: stereo yerleşim ve sonraki kozmetik düzeltmenin yokluğu ses sistemini enstrüman gibi duyulur kılar. Stubblebine’ın mastering’i kasetleri modern arena sesine çevirmek yerine Stanley’nin zaten denetlediği arşiv yayınını gerçekleştirir. Bu tarihlerde sonraki Big Brother üyeleri ya da Joplin solo grup müzisyenleri çalmaz.
Bear’ın doğrudan kaydı
Doğrudan stereo, açıkta kalan dengeler ve üretilmiş kalabalık yok
Kayıt samimidir ama cilalı değildir; dinleyici sabit sahne konumlarını, salon tepkisini ve ses, gitar ile davul arasındaki fiziksel eşitsizliği duyar. Combination of the Two tam enerjiyle girer ve Andrew ile Joplin arasındaki alışverişi hemen gösterir. I Need a Man to Love vokal sabrı ve gitar yanıtlarıyla genişler; ek süreyi yalnızca tekrar için değil, baskı için kullanır. Flower in the Sun ile Light Is Faster Than Sound Cheap Thrills’dan daha geniş repertuvar gösterir; özlü şarkıdan altı dakikalık Albin aracına ilerler.
Summertime salonu sterilize etmeden yavaşlatırken Catch Me Daddy ile It’s a Deal grup yazımıyla ivmeyi yeniden kurar. Call on Me pazar ve cumartesi sürümleri zamanlama ve vurgu bakımından farklı esnek bir Andrew şarkısı olarak işler. Jam - I’m Mad, Piece of My Heart özlü kamusal hook’a dönmeden önce beşlinin biçimi kolektif düzenlemesine izin verir. Coo Coo, Ball & Chain ve Down on Me enstrümantal genişlemeden dramatik blues ağırlığı üzerinden kısa çözülmeye giden son pazar dizisini oluşturur.
Performans rehberi
On üç pazar performansı ve bir cumartesi karşılaştırması
Combination of the Two
Andrew ile Joplin ani tam grup yükselişi üzerinde vokal işlevlerini değiş tokuş eder. Gurley’nin solosu birleşimi armonik değil kararsız kılar; doğrudan kayıt açılışın stüdyo sürümündeki eklenmiş kalabalık çerçevesi yerine canlı ayara nasıl dayandığını gösterir.
I Need a Man to Love
Altı dakikalık yorum Joplin’e yansıtmanın yanında geri tutmak için alan verir. Albin ile Getz talebi sürdürürken Andrew ve Gurley farklı gitar konumlarından yanıtlar; ihtiyaç stüdyo ilanına sıkıştırılmak yerine zaman içinde büyür.
Flower in the Sun
Andrew’un albüm dışı şarkısı iki geniş açılıştan sonra ölçeği daraltır. Parlak imgesi daha sert balo salonu saldırısıyla buluşur; parçanın başka uzun doğaçlamaya dönüşmesini gerektirmeden melodiyle kaba dokunun birlikte var olmasına izin verir.
Light Is Faster Than Sound
Albin’in ilk albüm bestesi stüdyo ölçeğini ikiye katlar. Bas öncülüğündeki hareket ve açık gitar alanı kozmik başlığın gerçek yolculuğa dönüşmesine izin verir; sıkı kaydedilmiş Mainstream sürümünün yalnızca ima edebildiğini gösterir.
Summertime
Gershwin–Heyward standardı sıcaklığı düşürür ama canlı riski korur. Gitarlar tanıdık melodiyi huzursuz salonda askıya alırken Joplin cümleleri nabza karşı uzatır; güzellik sürekli yeniden pazarlık edilen dengeyle gelir.
Catch Me Daddy
Beş üyenin tümüne yazılan parça cazvari hareketi blues aciliyetiyle birleştirir. Joplin’in başlıktaki yakarışı kolektif takip için işarete dönüşür; ritim bölümü gitar özgürlüğünü tanınabilir şarkı biçimine bağlı tutar.
It's a Deal
Beş üyeli başka bir beste anlaşmayı kısa, sert pazarlığa dönüştürür. Özlü performans Catch Me Daddy’nin genişlemesiyle Andrew’un daha melodik Call on Me’si arasında menteşe görevi görür.
Call on Me
Pazar sürümü Andrew’un güvenilir davetini gevşek konser zamanlaması içine yerleştirir. Vokal devirleri ve gitar aralıkları desteği o anda pazarlık edilmiş duyurur; sonraki bonus performans aynı çerçevenin ne kadar farklı soluklanabildiğini gösterecektir.
Jam - I'm Mad (Mad Man Blues)
Grup adlandırılmış şarkıdan kolektif yapıya ilerler. Gitarlar, bas ve davullar süreyi sınarken yinelenen blues malzemesi yön sağlar; delilik yalnızca sözsel tema değil, kararsız topluluk baskısı olarak icra edilir.
Piece of My Heart
Tanıdık Berns–Ragovoy şarkısı seti özlü duygusal sözleşmeye döndürür. Joplin nakaratı itmeden önce kıta atağını değiştirir; balo salonu sesi grubun onu stüdyo single’ının sabit dengeleri olmadan desteklediğini gösterir.
Coo Coo
Albin’in bestesi altı dakikayı aşar ve enstrümantal etkileşimin vokal gösterisine ağır basmasına izin verir. Gurley ile Andrew kenarları kabalaştırırken groove döner; parçayı Joplin repertuvarına dipnot değil, psikedelik grup özelliği yapar.
Ball & Chain
Big Mama Thornton’ın şarkısı pazar konserinin en uzun dramatik merkezi olur. Gurley’nin bükülmüş notaları Joplin’in cümlelerinden önce ve aralarında dehşet yaratır; performans hem Cheap Thrills’daki Winterland yorumundan hem ünlü Monterey filminden ayrıdır.
Down on Me
Joplin’in geleneksel malzeme aranjmanı pazar dizisini üç dakikanın altında kapatır. Ball & Chain’in ağırlığından sonra daha hızlı çağrı-yanıt biçimi sözlere gömülü yargıyı inkâr etmeden çözülme sağlar.
Call on Me (Cumartesi Gösterisi - 22 Haziran 1968)
Açıkça etiketlenmiş bonus parça bir gece geriye gider. Cümleleyişi, tempoyu ve gitar alanını sekizinci parçayla karşılaştırmak canlı aranjmanı değişen bir uygulama olarak gösterir; pazar setinin kronolojik sonu değil, ektir.
Konser dizisi
İhtiyaç, özgürlük, risk ve dönüşle biçimlenen set
Bu tasarlanmış anlatısal albüm değil, konser belgesidir; dolayısıyla anlam repertuvar yerleşimi, süre ve yinelenen çağrılarla gelişir. Birleşme, ihtiyaç, yakalanmak ve çağrılmak her birini aynı duygusal iddiaya indirgemeden bağımlılık hakkında şarkı zinciri oluşturur. Flower in the Sun ile Summertime sıcaklık getirir, ancak elektrikli aranjmanlar rahatlığı kararsız tutar. Light Is Faster Than Sound ile Coo Coo, Albin’in yazımına grubu Joplin’in blues özelliklerinin ötesinde temsil edecek kadar sahne zamanı verir.
İki kolektif beste anlaşma ile takibi beş icracının tümünün yazdığı müziğe yerleştirir. Piece of My Heart ile Ball & Chain bağlılığa kökten farklı sürelerle verme ve ağırlık olarak yaklaşır. Down on Me toplumsal yargıyı pazarın sonunda kısa kolektif çözülmeye dönüştürür. Cumartesi bonusu tekrarı kanıta çevirir: aynı şarkı bir gece önce farklı grubu gösterebilir.
Columbia / Legacy
İlk Bear’s Sonic Journal halka ulaşır
Columbia/Legacy yayını Bear’s Sonic Journals’ın ilk girdisi olarak sundu. Başlık kayıt yılıyla yayın yılını görünür tutarak arşiv albümünün çağdaş 1968 LP’si sanılmasını önler. Stanley Mouse kapak görseli ve yazıları yarattı; Phil Yamill sanat yönetimi ile tasarımı üstlendi.
Paket Stanley, ailesi ve Jaan Uhelszki’den notlar ve arşiv malzemesi içerir. Birden on üçe kadar parçalar pazar programını oluştururken on dördüncü parça cumartesi bonusu olarak etiketlenmiştir. Bu belgesel etiketleme albümün editoryal bütünlüğünün parçasıdır ve dijital sunumda korunmalıdır.
Kırk dört yıl sonra
Mart 2012: arşiv önemli canlı belgeye dönüşür
Legacy albümü daha önce erişilemeyen konser olarak duyurdu ve 13 Mart 2012’de Amerika Birleşik Devletleri’nde yayımladı. Tarih Stanley’nin ölümünün ilk yıldönümünü izledi ve onun denetlediği projeyi tamamladı. Eleştiriler hem performansı hem sesin alışılmadık dolaysızlığını övdü; onu sık sık belirleyici Big Brother canlı belgesi saydı.
Cheap Thrills’la repertuvar örtüşmesi stüdyo hibriti ile gerçek balo salonu seti arasında doğrudan karşılaştırmayı davet etti. Kozmetik seyirci ve modern remiksin yokluğu ara sıra dengesizliği saklanacak kusur değil, kanıtın parçası yaptı. Yayın Stanley’nin kayıtları çevresinde kurulmuş arşiv dizisini başlatarak albüme grubun kendi kataloğunun ötesinde önem verdi.
Arşiv dönüm noktası
Big Brother’ın stüdyo merkezli belleğine en güçlü düzeltme
Albüm artık Big Brother’ı yalnızca Joplin’in çıkışındaki eşlik grubu değil, canlı topluluk olarak değerlendirmenin merkezindedir. Andrew’un değişen vokal işlevini ve Albin’in bestelerini sık sık tek şarkıcı çevresinde sıkıştırılan öyküye geri getirir. Gurley’nin alışılmadık gitarı stüdyo kesinliğiyle yargılayan tanımlardansa bu düzeltilmemiş ortamda daha anlamlıdır. Getz’in genişlemiş biçimleri denetlemesi grubun yapıyı terk etmeden gevşekliği nasıl sürdürebildiğini gösterir.
Pazar Ball & Chain’i Monterey ya da Winterland master’ının yerini almadan üçüncü önemli dönem performansı ekler. İki Call on Me sürümü arşivi gecelik değişim hakkında karşılaştırmalı kanıta dönüştürür. Yayın ayrıca Carousel’i Fillmore West’e dönüşmeden önce grubun işlettiği deney olarak belgeler. Mirası aynı anda sesli ve tarihseldir: sesini yöneten kişinin önceliklerine göre korunmuş 1968 salonu.
Tarih sınırları
Pazar konseriyle cumartesi bonusunu ayrı tutun
Birden on üçe kadar parçalar 23 Haziran 1968’dendir. On dördüncü parça 22 Haziran’dan gelir ve bonustur. Albüm 1968’de değil, 2012’de yayımlandı. On dört performansın tamamı gerçekten canlıdır.
Ball & Chain kaydı Cheap Thrills Winterland master’ı değildir. İki Call on Me performansı farklı gecelerden gelir. Sonraki kadro üyeleri yoktur. Mümkün olduğunda doğrudan stereo görüntüyü koruyun.
Bir dinleme rotası
Bir geceyi Down on Me’ye kadar izleyin, sonra Call on Me’yi karşılaştırın
- Combination of the Two’nun dağıtılmış sesleriyle başlayın.
- İlk albüm dönemi Albin şarkısının stüdyo sınırının ötesine genişlemesine izin verin.
- Summertime’ı dinlenme durağı değil, canlı denge sınaması olarak kullanın.
- İki kolektif parçayı pazarın Call on Me’sine kadar izleyin.
- Jam’e Piece of My Heart’a tam geçişini verin.
- Coo Coo, Ball & Chain ve Down on Me’yi pazar kapanışı olarak duyun.
- Cumartesiyi yalnızca on üç parçalık ana yay bittikten sonra karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Resmî yayın duyurusu, tarihçe ve parça listesi — Columbia / Legacy Recordings
- Resmî on dört parçalık dijital program ve editoryal not — Apple Music
- Tarihe özgü performans ve prodüksiyon kaydı — MusicBrainz
- Parça kredileri ve geçmişe dönük inceleme — AllMusic
- Grup diskografisi ve özgün kadro kronolojisi — Big Brother and the Holding Company