Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Cluster
- Альбом
- Второй альбом
- Основной дуэт
- Dieter Moebius и Hans-Joachim Roedelius
- Первоначальные композиции
- Шесть
- Продюсер
- Conny Plank вместе с Cluster
- Первый лейбл
- Brain
Почему это важно
Cluster открывают отдельные пьесы, не становясь традиционными
Cluster II — первый альбом Cluster, где Dieter Moebius и Hans-Joachim Roedelius ясно выступают как исполняющий дуэт. Conny Plank остаётся необходимым продюсером, звукорежиссёром и указанным творческим партнёром, но больше не представлен третьим исполнителем записи, как на Cluster '71. Шесть названий заменяют анонимные деления дебюта длиной в сторону, позволяя легче услышать контрасты масштаба и характера. Im Süden и Live in der Fabrik по-прежнему превышают двенадцать минут, а Für die Katz' и Nabitte сжимают идею примерно до трёх.
Гитара и орган узнаваемее выходят из электроники, не восстанавливая обычную иерархию рок-группы. Альбом создаёт пульс через петли, осцилляцию и обработку, а не посредством указанного в кредитах барабанщика. Смесь суровости и игры предвосхищает компактные электронные формы Zuckerzeit, ещё не принимая ясность его ритм-бокса. Полностью бессловесная программа подтверждает инструментальную метку, но не ошибочное предположение, будто музыке недостаёт индивидуальности или диалога.
Январь 1972 года
От Kluster и Cluster '71 к альбому дуэта на Brain
Moebius и Roedelius работали с Conrad Schnitzler как Kluster в экспериментальном подполье Западного Берлина. После ухода Schnitzler написание изменилось на Cluster, а Conny Plank стал центральным для процесса записи. Одноимённый альбом 1971 года представил три безымянные пьесы и включил Plank в творческую формацию группы. Cluster II был записан в январе 1972 года в Star-Studio в Гамбурге, причём материал также взят из выступления в городском клубе Fabrik.
Альбом утвердил Moebius и Roedelius как устойчивый дуэт, пока Plank сосредоточился на продюсировании и звукозаписи. Brain выпустила его под каталожным номером 1006, начав связь Cluster с лейблом. Пластинка также распространялась за пределами Западной Германии, став ранней точкой входа для международных слушателей. Затем дуэт перебрался в сельский Forst, сотрудничал с Michael Rother в Harmonia и вернулся как Cluster с заметно более ритмичным Zuckerzeit.
Moebius, Roedelius, Plank
Дуэт исполняет, пока Plank формирует записанное поле
Moebius даёт альбому самые легко узнаваемые гитарные и органные жесты, часто делая их странными с помощью эффектов, а не полностью скрывая. Его электроника способна вести себя перкуссионно даже без акустического барабана. Roedelius строит медленно меняющиеся электронные поля, чью кажущуюся устойчивость подрывают сдвиги высоты и фактуры. Отсутствие индивидуальных инструментальных кредитов по композициям делает точную принадлежность каждого тона неопределённой; надёжная единица — взаимодействие дуэта.
Plank управляет пространством, панорамой, обратной связью и глубиной записи как активными формальными ресурсами. Его продюсерскую роль не следует превращать в недокументированное инструментальное исполнение на этом альбоме. Общие творческие кредиты отражают студийный метод, где исполнение и преобразование не всегда можно разделить. Певцов и авторов текстов нет, и ни один позднейший участник Harmonia не входит в состав 1972 года.
Электронные ноктюрны
Цепи, орган, гитара и пульс без барабанщика
Cluster II часто начинает с малого повторяемого события, а затем обработкой меняет его кажущуюся скорость, вес или местоположение. Электроорган создаёт протяжённые блоки и неустойчивые высоты вместо церковной или джазовой гармонии. Гитара появляется как краткая строфа, скребущий сигнал или далёкая линия, редко — как традиционная солирующая игра. Низкие электронные тоны подразумевают бас, не устанавливая обычного основания ритм-секции.
Панорамирование и фазовые эффекты делают повторение подвижным, даже когда лежащая в основе фигура почти не меняется. Более короткие композиции раскрывают юмор дуэта, заканчиваясь прежде, чем эксцентричный звук успеет стать торжественной средой. Две самые длинные пьесы испытывают внимание упорством, но их внутренние краски продолжают мутировать. Тишина редка; вместо неё музыка строит плотные комнаты, чьи механизмы словно продолжают работать за рамкой.
Путеводитель по шести композициям
Шесть названных электронных сред
Plas
Plas открывается бурлящей электронной материей, постепенно обретающей направление. Пульсации и протяжённые полосы звука перекрываются, пока фактура не начинает казаться вращающейся, однако указанного барабанщика, задающего сетку, нет. Пьеса лаконична по сравнению с дебютом, и эта граница делает её расширение намеренным. Изменения яркости и положения в стерео выполняют не меньше структурной работы, чем высота. Как первая названная композиция Cluster она демонстрирует тезис нового альбома: абстрактный процесс способен стать узнаваемой композицией без куплета, припева или соло.
Im Süden
Простая гитарная строфа и низкие повторяющиеся тоны дают Im Süden необычайно осязаемый центр. На протяжении почти тринадцати минут фазирование и электронная обработка меняют кажущуюся скорость и температуру фигуры. Повторение может ощущаться гипнотическим, комичным или смутно угрожающим в зависимости от того, какому слою уделено внимание. Название «На юге» предлагает место без дорожного повествования. Музыка остаётся на одном месте достаточно долго, чтобы оно стало неустойчивым, превращая минимальный материал в упражнение по изменённой перспективе.
Für die Katz'
Первая сторона заканчивается самой короткой и откровенно игровой конструкцией. Малые электронные жесты бросаются, отскакивают и возвращаются, прежде чем успевают закрепиться в масштабе Im Süden. Немецкое выражение может означать «для кошки», а также намекать на нечто сделанное напрасно, придавая названию сухую двойственность. Трёхминутная длительность — не заполнитель: она перенастраивает чувство пропорции слушателя и доказывает, что Cluster могут создать законченную форму из быстрых озорных реакций.
Live in der Fabrik
Пятнадцатиминутная композиция, открывающая вторую сторону, основана на выступлении в гамбургской Fabrik. Её название указывает и концертное происхождение, и место, хотя результат сопротивляется обычному образу рок-выступления перед публикой. Машины словно пульсируют, зависают и дают сбои внутри большой тёмной комнаты. Долгая длительность позволяет кажущемуся механическим поведению приобрести органическую вариативность. Пространственное формирование Plank и электронные ответы дуэта превращают площадку в часть инструмента, делая пьесу самым обширным испытанием среды как формы на альбоме.
Georgel
Органоподобные высоты шатаются и меняют цвет, словно клавишный механизм обрёл непокорную волю. Georgel избегает монументального масштаба длинных композиций и вместо этого сосредоточивается на неустойчивом тембре. Повторение даёт достаточно непрерывности, чтобы каждый неисправный поворот воспринимался характером, а не случайным шумом. Странное название усиливает человекоподобное качество пьесы, не сообщая документированного предмета. Это компактный пример способности Cluster делать поведение оборудования театральным.
Nabitte
Nabitte завершает LP менее чем за три минуты. Название сжимает разговорное немецкое na bitte в малый словесный жест — «вот, пожалуйста» или «ну что же», — хотя голоса нет. Музыка ведёт себя как электронный ответ: лаконичный, слегка резкий и не склонный к величественному разрешению. После большого пространства Live in der Fabrik и неустойчивых органных красок Georgel миниатюрный финал возвращает остроумие человеческого масштаба. Альбом останавливается, а не подводит итог, оставляя машины посреди разговора.
Машины с характером
Машины действуют, комнаты слушают, а юмор выживает
Шесть названий наделяют социальным или пространственным характером звуки без слов. Юг и Fabrik обозначают места, но ни одна композиция не даёт традиционного описательного пейзажа. Für die Katz' и Nabitte вводят идиоматический немецкий юмор в суровую электронную обстановку. Plas и Georgel ведут себя как имена сущностей, чьи индивидуальности определены тембром.
Машины неоднократно кажутся действующими самостоятельно, однако внимательное слушание раскрывает постоянную человеческую корректировку. Центральное напряжение альбома лежит между фиксированным повторением и неустойчивой обработкой. Названия делают каждую среду запоминающейся, не превращая последовательность в единый сюжет. Эта скромная концептуальная рамка отделяет Cluster II и от анонимной лабораторной абстракции, и от программного электронного повествования.
Разворот Brain
Moebius рисует ночные механизмы
Первоначальное издание Brain 1006 вышло в ламинированной разворотной обложке. Суровая картина Moebius соответствует ночной, машиноподобной атмосфере музыки. В позднейших сведениях об альбоме Cluster также получают кредиты за оформление и дизайн.
E. Walford связан с первоначальной фотографией.
На каждой стороне напечатано по три композиции, причём две самые длинные работы стоят второй на первой стороне и первой на второй. Идентичность Brain помещает альбом в новый немецкий прогрессивный и электронный каталог. Позднейшие CD меняют длительности композиций на секунды, сохраняя порядок шести работ. Переиздания под названием Cluster II нельзя путать с иначе упорядоченным дебютом Cluster '71.
Второй альбом
Brain 1006 выходит за пределы Западной Германии
Brain выпустила Cluster II в 1972 году как второй альбом дуэта и первый для лейбла. Первоначальный немецкий каталожный номер — Brain 1006. Общая длительность шести композиций составляет примерно сорок пять минут. Релиз вышел за пределы трёх безымянных работ Cluster '71, дав индивидуальные названия и более разнообразные длительности.
Это был один из ранних альбомов Cluster, распространявшихся за пределами Западной Германии. Критические отклики подчёркивали отсутствие явных битов, круговые последовательности и необычайно осязаемую электронную атмосферу. К этой международной заметности не привязываются неподтверждённые вершины чартов или данные о продажах. В 1974 году после работы дуэта с Michael Rother в Harmonia последовал Zuckerzeit.
Переходная веха
Сложный шарнир перед Harmonia и Zuckerzeit
Cluster II занимает сложную середину между суровым ранним звучанием Cluster и последующей более лаконичной мелодико-ритмической работой. Его электронные циклы предлагали структуру без необходимости рок-ударных или сетки поп-песни. Пластинка помогла определить Moebius и Roedelius как дуэт, чьи индивидуальности могли оставаться различными внутри общих процессов. Продюсирование Plank показало, что студийная обработка может быть композиционно активной, не делая его заявленным исполнителем.
Позднейшие слушатели эмбиента и экспериментальной электроники нашли прецеденты в его зависающих полях и терпеливых преобразованиях. Юмор не менее важен для наследия альбома, не позволяя индустриальной образности стать равномерно мрачной. Переход к названным композициям упростил распознавание и повторное изучение отдельных методов. Вместо черновика Zuckerzeit он остаётся законченной архитектурой из шести комнат с собственным ночным давлением.
Первоначальные шесть
Сохраните первоначальные стороны по три композиции
Каноническая последовательность начинается с Plas и заканчивается Nabitte. В компактных цифровых метаданных Im Süden может отображаться как Imsüden. Für die Katz' иногда теряет апостроф. Live in der Fabrik сохраняет место полной открывающей композиции второй стороны.
Первоначальные и позднейшие цифровые длительности немного различаются. Ни один бонус-трек не принадлежит внутри программы 1972 года. Альбом полностью инструментальный. Выбирайте мастеринг, сохраняющий движение стерео и тихие электронные детали.
Маршрут прослушивания
Найдите движение там, где нет очевидного бита
- Используйте наушники для движения и панорамирования внутри Plas.
- Зацепитесь за гитарную фигуру в Im Süden, затем отметьте, как обработка её меняет.
- Позвольте Für die Katz' перенастроить чувство масштаба на перевороте стороны.
- Услышьте помещение Fabrik как часть длинной концертной пьесы.
- В Georgel следуйте за неустойчивостью высоты, а не за мелодией.
- Воспринимайте Nabitte как компактный ответ, а не незавершённый финал.
- При втором прослушивании проследите, как часто кажущийся ритм исходит от электроники, а не перкуссии.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Авторизованная исполнителем история альбома, первоначальная последовательность и контекст обложки — Hans-Joachim Roedelius
- Дата записи, программа, кредиты и критический анализ — AllMusic
- Лицензированная цифровая программа и продюсерские кредиты — Qobuz / Universal Music
- Хронология Cluster и идентичность дуэта — MusicBrainz
- Идентификация первоначального релиза Brain 1006 — Bureau B / Tapete Records
- Архив исполнителя Cluster и официальная дискография — Bureau B