Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Cluster
- Albüm
- İkinci albüm
- Çekirdek ikili
- Dieter Moebius ve Hans-Joachim Roedelius
- Özgün parçalar
- Altı
- Prodüktör
- Cluster ile Conny Plank
- İlk plak şirketi
- Brain
Neden önemli
Cluster alışılmışlaşmadan ayrı parçaları keşfediyor
Cluster II, Dieter Moebius ile Hans-Joachim Roedelius’un açıkça icracı ikili olarak durduğu ilk Cluster albümüdür. Conny Plank prodüktör, ses mühendisi ve kredilendirilen yaratıcı ortak olarak temel kalır; fakat artık Cluster ’71’in kayıttaki üçüncü icracısı olarak sunulmaz. Altı başlık ilk albümün anonim, yüz boyunca süren ayrımlarının yerini alarak ölçek ile karakter karşıtlıklarını duymayı kolaylaştırır. Im Süden ile Live in der Fabrik on iki dakikanın ötesine uzanırken Für die Katz’ ile Nabitte bir fikri yaklaşık üç dakikaya sıkıştırır.
Gitar ile org normal rock grubu hiyerarşisini geri getirmeden elektroniklerden daha tanınabilir biçimde çıkar. Albüm nabzı kredilendirilmiş bir davulcu yerine döngüler, salınım ve işlemeyle yaratır. Sertlik ile oyun karışımı Zuckerzeit’ın özlü elektronik biçimlerini öngörür; fakat o albümün beat-box açıklığını henüz benimsemez. Bütünüyle sözsüz program Enstrümantal etiketini destekler, müziğin kişilikten ya da diyalogdan yoksun olduğu yanlış varsayımını değil.
Ocak 1972
Kluster ve Cluster ’71’den iki kişilik Brain albümüne
Moebius ile Roedelius Batı Berlin deneysel yeraltında Conrad Schnitzler’la Kluster olarak çalışmıştı. Schnitzler’ın ayrılışından sonra yazım Cluster’a değişti ve Conny Plank kayıt sürecinin merkezine yerleşti. Grupla aynı adlı 1971 albümü başlıksız üç parça sunmuş ve Plank’ı grubun yaratıcı oluşumunda kredilendirmişti. Cluster II Ocak 1972’de Hamburg’daki Star-Studio’da kaydedildi; malzeme ayrıca kentteki Fabrik kulübündeki bir performanstan alındı.
Albüm Moebius ile Roedelius’u kalıcı bir ikili olarak yerleştirirken Plank prodüksiyon ile ses mühendisliğine yoğunlaştı. Brain onu 1006 katalog numarasıyla yayımlayarak Cluster’ın şirketle ilişkisini başlattı. Kayıt Batı Almanya dışında da dağıtıldı ve uluslararası dinleyiciler için erken bir giriş noktasına dönüştü. Sonrasında ikili kırsal Forst’a taşındı, Harmonia’da Michael Rother’la işbirliği yaptı ve belirgin biçimde daha ritmik Zuckerzeit’la Cluster olarak döndü.
Moebius, Roedelius, Plank
Plank kayıt alanını biçimlendirirken bir ikili çalıyor
Moebius albümün en kolay tanınabilir gitar ve org jestlerini sağlar; çoğu kez bütünüyle gizlemek yerine efektlerle tuhaflaştırır. Akustik davul bulunmadığında bile elektronikleri vurmalı gibi davranabilir. Roedelius görünür istikrarı perde ve doku değişimleriyle bozulan, yavaş değişen elektronik alanlar kurar. Parça parça bireysel enstrüman kredilerinin yokluğu her tonun kesin sahipliğini belirsiz kılar; güvenilir birim ikilinin etkileşimidir.
Plank alanı, panning’i, feedback’i ve kayıt derinliğini etkin biçimsel kaynaklar olarak denetler. Prodüksiyon rolü bu albümde belgelenmemiş bir enstrümantal performansa dönüştürülmemelidir. Paylaşılan yaratıcı krediler performans ile dönüşümün her zaman ayrılamadığı bir stüdyo yöntemini yansıtır. Şarkıcı ya da söz yazarı yoktur ve sonraki hiçbir Harmonia üyesi 1972 kadrosuna ait değildir.
Elektronik noktürnler
Davulcusuz devreler, org, gitar ve nabız
Cluster II sık sık yinelenebilir küçük bir olayla başlar, ardından işleme yoluyla görünür hızını, ağırlığını ya da konumunu değiştirir. Elektrikli org kilise ya da caz armonisi yerine uzatılmış bloklar ve kararsız perdeler yaratır. Gitar alışılmış lead çalışı olarak nadiren; kısa kıta, kazınmış sinyal ya da uzaktaki çizgi olarak görünür. Pes elektronik tonlar normal ritim bölümü temeli kurmadan bas ima eder.
Panning ve phase efektleri alttaki figür neredeyse değişmeden kalsa bile tekrarı hareketli hissettirir. Kısa parçalar eksantrik bir ses ciddi ortama dönüşmeden önce biterek ikilinin mizahını gösterir. En uzun iki parça süreklilikle dikkati sınar; fakat iç renkleri dönüşmeyi sürdürür. Sessizlik azdır; müzik bunun yerine makineleri çerçevenin ötesinde sürüyor görünen yoğun odalar kurar.
Altı parça rehberi
Adlandırılmış altı elektronik ortam
Plas
Plas yavaş yavaş yön kazanan çalkantılı elektronik maddeyle açılır. Nabızlar ile uzatılmış ses bantları doku dönüyor görünene dek üst üste biner; yine de ızgara sağlayan kredilendirilmiş bir davulcu yoktur. Parça ilk albüme göre özlüdür ve bu sınır genişlemesini bilinçli hissettirir. Parlaklık ile stereo konumdaki değişimler perde kadar yapısal iş yapar. Adlandırılmış ilk Cluster parçası olarak yeni albümün önermesini gösterir: soyut süreç kıta, nakarat ya da solo benimsemeden tanınabilir besteye dönüşebilir.
Im Süden
Basit bir gitar kıtası ile yinelenen pes tonlar Im Süden’e alışılmadık ölçüde somut bir merkez verir. Yaklaşık on üç dakika boyunca phasing ve elektronik işleme figürün görünür hızını ve sıcaklığını değiştirir. Hangi katmanın dikkat çektiğine bağlı olarak tekrar hipnotik, komik ya da belirsiz biçimde tehditkâr hissedilebilir. Başlığı, Güneyde, yolculuk anlatısı olmadan konum sunar. Müzik o yer kararsızlaşacak kadar uzun süre tek yerde kalıp minimal malzemeyi değişmiş bakış açısı alıştırmasına dönüştürür.
Für die Katz'
İlk yüz en kısa ve en açık oyunbaz yapısıyla biter. Küçük elektronik jestler Im Süden ölçeğine yerleşmeden önce atılır, geri seker ve yeniden görünür. Almanca ifade kedi için anlamına gelebilir, ayrıca boşuna yapılmış bir şeyi ima edebilir; başlığa kuru bir çift anlam verir. Üç dakikalık süresi dolgu değildir: dinleyicinin oran hissini sıfırlar ve Cluster’ın hızlı, yaramaz tepkilerden eksiksiz biçim kurabildiğini kanıtlar.
Live in der Fabrik
On beş dakikalık ikinci yüz açılışı Hamburg’daki Fabrik performansından yararlanır. Sonuç seyirciye dönük alışılmış rock performansı imgesine dirense de başlığı hem canlı kökeni hem yeri tanımlar. Makineler büyük karanlık odada nabız atıyor, havada duruyor ve arızalanıyor görünür. Uzun süre görünüşte mekanik davranışın organik çeşitlilik kazanmasına izin verir. Plank’ın mekânsal biçimlendirmesi ile ikilinin elektronik yanıtları mekânı enstrümanın parçasına çevirip bunu albümün biçim olarak ortama ilişkin en kapsamlı sınavı yapar.
Georgel
Org benzeri perdeler klavye mekanizması başına buyruk bir irade geliştirmiş gibi yalpalayıp renk değiştirir. Georgel uzun parçaların anıtsal ölçeğinden kaçınır ve bunun yerine kararsız tınıya yoğunlaşır. Tekrar her arızalı dönüşün rastlantısal gürültü değil karakter olarak kayda geçmesine yetecek sürekliliği sağlar. Parçanın tuhaf adı belgelenmiş konu sunmadan insan benzeri niteliğini güçlendirir. Cluster’ın ekipman davranışını teatral hissettirme becerisinin özlü bir örneğidir.
Nabitte
Nabitte LP’yi üç dakikanın altında kapatır. Hiç ses görünmese de başlığı gündelik Almanca na bitte ifadesini küçük bir sözlü jeste —işte böyle ya da öyleyse— sıkıştırır. Müzik elektronik yanıt gibi davranır: özlü, biraz ani ve büyük çözüme dirençli. Live in der Fabrik’in geniş alanı ve Georgel’in kararsız org renklerinden sonra minyatür son insan ölçeğindeki nükteyi geri getirir. Albüm özetlemek yerine durur ve makinelerini konuşmanın ortasında bırakır.
Karakterli makineler
Makineler davranıyor, odalar dinliyor ve mizah yaşıyor
Altı başlık sözü olmayan seslere sosyal ya da mekânsal karakter verir. Güney ile Fabrik yerleri tanımlar; fakat iki parça da alışılmış betimleyici manzara sağlamaz. Für die Katz’ ile Nabitte sert elektronik ortama deyimsel Alman mizahı getirir. Plas ile Georgel kimlikleri tınıyla tanımlanan varlıkların adları gibi davranır.
Makineler tekrar tekrar kendi başına hareket ediyor görünür; ancak yakından dinlemek sürekli insan ayarını gösterir. Albümün merkezî gerilimi sabit tekrar ile kararsız işleme arasındadır. Adlandırma diziyi bütünlüklü olay örgüsüne çevirmeden her ortamı akılda kalıcı kılar. Bu mütevazı kavramsal çerçeve Cluster II’yi hem anonim laboratuvar soyutlamasından hem programlı elektronik öykü anlatımından ayırır.
Brain gatefold’u
Moebius gece makinelerini resmediyor
Özgün Brain 1006 baskısı lamine gatefold kapakta çıktı. Moebius’un sert kapak resmi müziğin geceye ait, makine benzeri atmosferine uyar. Cluster sonraki albüm kayıtlarında kapak sanatı ve tasarım kredilerini de alır.
E. Walford özgün fotoğrafla ilişkilendirilir.
Her yüzde üç parça basılıdır; en uzun iki yapıt ilk yüzün ikinci ve ikinci yüzün ilk sırasına yerleştirilmiştir. Brain kimliği albümü yeni bir Alman progresif ve elektronik kataloğuna yerleştirir. Sonraki CD’ler altı yapıtlı sırayı korurken parça sürelerini saniyelerle değiştirir. Cluster II başlıklı yeniden basımlar farklı sıralanmış ilk albüm Cluster ’71’le karıştırılmamalıdır.
İkinci albüm
Brain 1006 Batı Almanya’nın ötesine gidiyor
Brain Cluster II’yi 1972’de ikilinin ikinci albümü ve şirket için ilk kaydı olarak yayımladı. Özgün Alman katalog numarası Brain 1006’dır. Altı parçası toplam yaklaşık kırk beş dakika sürer. Yayın ayrı adlar ve daha çeşitli süreler sağlayarak Cluster ’71’in başlıksız üç yapıtının ötesine geçti.
Batı Almanya dışında dolaşıma giren erken Cluster albümlerinden biriydi. Eleştirel tepkiler açık vuruşların yokluğunu, dairesel dizilerini ve alışılmadık dokunsal elektronik atmosferini vurgulamıştır. Bu uluslararası görünürlüğe desteksiz liste zirvesi ya da satış toplamı eklenmez. Zuckerzeit ikilinin Harmonia’da Michael Rother’la çalışmasından sonra 1974’te geldi.
Geçiş dönüm noktası
Harmonia ve Zuckerzeit öncesindeki zorlu menteşe
Cluster II sert erken Cluster sesiyle ardından gelen daha özlü melodik-ritmik çalışma arasındaki zorlu orta alanı kaplar. Elektronik döngüleri rock davulları ya da pop şarkısı ızgarası gerektirmeden yapı sundu. Kayıt Moebius ile Roedelius’un kişilikleri ortak süreçler içinde ayrı kalabilen bir ikili olarak tanımlanmasına yardım etti. Plank’ın prodüksiyonu stüdyo işlemesinin onu ilan edilen icracı yapmadan bestesel açıdan etkin olabileceğini gösterdi.
Sonraki ambient ve deneysel elektronik dinleyicileri havada asılı alanlarında ve sabırlı dönüşümlerinde öncüller buldu. Mizahı da mirası için aynı ölçüde önemlidir ve endüstriyel imgelerin tekdüze karanlıklaşmasını önler. Adlandırılmış parçalara geçiş ayrı yöntemleri tanımayı ve yeniden ziyaret etmeyi kolaylaştırdı. Zuckerzeit’ın kaba taslağı olmaktan çok kendi gece baskısına sahip eksiksiz altı odalı bir mimari olarak kalır.
Özgün altı
Özgün üçer parçalı yüzleri koruyun
Kanonik dizi Plas’la başlar ve Nabitte’yle biter. Im Süden kısa dijital metadatada Imsüden olarak görünebilir. Für die Katz’ bazen kesme işaretini kaybeder. Live in der Fabrik eksiksiz ikinci yüz açılışı olarak yerini korur.
Özgün sürelerle sonraki dijital süreler biraz değişir. Hiçbir bonus parça 1972 programının içine ait değildir. Albüm bütünüyle enstrümantaldir. Stereo hareketi ve düşük seviyeli elektronik ayrıntıyı koruyan bir mastering seçin.
Bir dinleme rotası
Belirgin vuruşun olmadığı yerde hareketi bulun
- Plas içindeki hareket ve panning için kulaklık kullanın.
- Im Süden’deki gitar figürüne tutunun, ardından işlemenin onu nasıl değiştirdiğine dikkat edin.
- Yüz ayrımında Für die Katz’ın ölçek hissinizi sıfırlamasına izin verin.
- Fabrik odasını uzun canlı parçanın parçası olarak duyun.
- Georgel’de melodi yerine perde kararsızlığını izleyin.
- Nabitte’yi tamamlanmamış final değil, özlü bir yanıt olarak ele alın.
- İkinci dinlemede görünür ritmin perküsyon yerine elektroniklerden ne sıklıkta geldiğini izleyin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Sanatçı onaylı albüm tarihçesi, özgün dizi ve kapak bağlamı — Hans-Joachim Roedelius
- Kayıt tarihi, program, krediler ve eleştirel analiz — AllMusic
- Lisanslı dijital program ve prodüksiyon kredileri — Qobuz / Universal Music
- Cluster kronolojisi ve ikili kimliği — MusicBrainz
- Özgün Brain 1006 yayın kimliği — Bureau B / Tapete Records
- Cluster sanatçı arşivi ve resmî diskografi — Bureau B