Платівка
Коротко
- Виконавець
- Cluster
- Альбом
- Другий альбом
- Основний дует
- Dieter Moebius і Hans-Joachim Roedelius
- Оригінальні композиції
- Шість
- Продюсер
- Conny Plank із Cluster
- Перший лейбл
- Brain
Чому це важливо
Cluster відкривають окремі п’єси, не стаючи звичайними
Cluster II — перший альбом Cluster, на якому Dieter Moebius і Hans-Joachim Roedelius чітко постають як виконавський дует. Conny Plank лишається ключовим продюсером, інженером і зазначеним творчим партнером, але його більше не подають як третього виконавця Cluster '71 на платівці. Шість назв замінюють анонімні поділи дебюту на цілі сторони, полегшуючи сприйняття контрастів масштабу й характеру. Im Süden і Live in der Fabrik усе ще тривають понад дванадцять хвилин, тоді як Für die Katz' і Nabitte стискають ідею приблизно до трьох.
Гітара й орган упізнаваніше постають з електроніки, не відновлюючи звичайної рок-гуртової ієрархії. Альбом створює пульс петлями, осциляцією й обробкою, а не зазначеним барабанщиком. Його суміш суворості та гри передбачає компактні електронні форми Zuckerzeit, ще не приймаючи ясності ритм-бокса того альбому. Цілком безсловесна програма підтримує позначку «інструментальний», але не хибне припущення, ніби музиці бракує особистості чи діалогу.
Січень 1972 року
Від Kluster і Cluster '71 до альбому Brain двох людей
Moebius і Roedelius працювали з Conrad Schnitzler як Kluster у західноберлінському експериментальному андеграунді. Після виходу Schnitzler написання змінилося на Cluster, а Conny Plank став центральним для процесу запису. Однойменний альбом 1971 року представив три безіменні п’єси й зазначив Plank у творчій формації гурту. Cluster II записали в січні 1972 року в Star-Studio у Гамбурзі, також використавши матеріал із виступу в міському клубі Fabrik.
Альбом утвердив Moebius і Roedelius як стійкий дует, тоді як Plank зосередився на продюсуванні та звукорежисурі. Brain випустив його під каталожним номером 1006, почавши зв’язок Cluster із лейблом. Платівка також отримала дистрибуцію за межами Західної Німеччини, ставши ранньою точкою входу для міжнародних слухачів. Згодом дует переїхав до сільського Forst, співпрацював із Michael Rother у Harmonia й повернувся як Cluster із помітно ритмічнішим Zuckerzeit.
Moebius, Roedelius, Plank
Дует виконує, поки Plank формує записане поле
Moebius дає найупізнаваніші гітарні й органні жести альбому, часто роблячи їх дивними ефектами, а не повністю приховуючи. Його електроніка може поводитися перкусійно, навіть коли немає акустичного барабана. Roedelius будує повільно мінливі електронні поля, чию видиму стабільність підривають зсуви висоти й текстури. Відсутність індивідуальних покомпозиційних інструментальних кредитів робить точну належність кожного тону непевною; надійна одиниця — взаємодія дуету.
Plank контролює простір, панорамування, зворотний зв’язок і записану глибину як активні формальні ресурси. Його продюсерську роль не слід перетворювати на незадокументоване інструментальне виконання на цьому альбомі. Спільні творчі кредити відображають студійний метод, у якому виконання й перетворення не завжди можна розділити. Тут немає співака чи автора текстів, і жоден пізніший учасник Harmonia не належить до складу 1972 року.
Електронні ноктюрни
Схеми, орган, гітара й пульс без барабанщика
Cluster II часто починає з малої повторюваної події, а потім обробкою змінює її видиму швидкість, вагу чи розташування. Електричний орган створює тривалі блоки й нестійкі висоти замість церковної чи джазової гармонії. Гітара постає як коротка строфа, шкребений сигнал або далека лінія, рідко як звичайна соло-гра. Низькі електронні тони натякають на бас, не встановлюючи нормальної основи ритм-секції.
Панорамування й фазові ефекти роблять повторення рухливим, навіть коли основна фігура майже не змінюється. Коротші композиції відкривають гумор дуету, завершуючись до того, як ексцентричний звук стане урочистим середовищем. Дві найдовші п’єси випробовують увагу тривалістю, але їхні внутрішні барви продовжують мутувати. Тиша рідкісна; натомість музика будує щільні кімнати, чиї машини ніби працюють за межами рамки.
Путівник шістьма композиціями
Шість названих електронних середовищ
Plas
Plas починається вируючою електронною матерією, що поступово набуває напрямку. Пульси й тривалі смуги звуку накладаються, доки текстура не здається обертальною, проте немає зазначеного барабанщика, який давав би сітку. П’єса стисла порівняно з дебютом, і ця межа робить її розширення навмисним. Зміни яскравості й стереопозиції виконують не менше структурної роботи, ніж висота. Як перша названа композиція Cluster, вона демонструє тезу нового альбому: абстрактний процес може стати впізнаваною композицією без куплета, приспіву чи соло.
Im Süden
Проста гітарна строфа й низькі повторювані тони дають Im Süden незвично відчутний центр. Упродовж майже тринадцяти хвилин фазування й електронна обробка змінюють видиму швидкість і температуру фігури. Повторення може здаватися гіпнотичним, комічним або невиразно загрозливим залежно від шару, якому приділено увагу. Назва «На півдні» дає місце без оповіді про подорож. Музика лишається в одному місці досить довго, щоб воно стало нестійким, перетворюючи мінімальний матеріал на вправу зі зміненої перспективи.
Für die Katz'
Перша сторона завершується найкоротшою й найвідкритіше грайливою побудовою. Малі електронні жести кидаються, відскакують і з’являються знову, перш ніж устигнуть осісти в масштабі Im Süden. Німецька фраза може означати «для кота», а також натякати на щось зроблене марно, даючи назві суху двоїстість. Її трихвилинна тривалість — не наповнювач: вона перезапускає відчуття пропорцій слухача й доводить, що Cluster можуть створити повну форму зі швидких пустотливих реакцій.
Live in der Fabrik
П’ятнадцятихвилинний вступ другої сторони походить із виступу в гамбурзькому Fabrik. Його назва визначає і концертне походження, і місце, хоча результат опирається звичному образу рок-виступу перед аудиторією. Машини ніби пульсують, зависають і виходять із ладу у великій темній кімнаті. Довга тривалість дозволяє позірно механічній поведінці набути органічної варіативності. Просторове формування Plank та електронні відповіді дуету перетворюють майданчик на частину інструмента, роблячи це найширшим випробуванням середовища як форми на альбомі.
Georgel
Органоподібні висоти хитаються й змінюють барву, ніби клавішний механізм здобув некеровану волю. Georgel уникає монументального масштабу довгих композицій і натомість зосереджується на нестійкому тембрі. Повторення дає досить тяглості, щоб кожен несправний поворот реєструвався як характер, а не випадковий шум. Дивна назва п’єси підсилює її людиноподібність, не даючи задокументованого предмета. Це компактний приклад здатності Cluster робити поведінку обладнання театральною.
Nabitte
Nabitte закриває LP менш ніж за три хвилини. Її назва стискає розмовне німецьке na bitte в малий словесний жест — «ось так» або «ну що ж», — хоча голосу немає. Музика поводиться як електронна відповідь: стисла, трохи різка й опірна до величної розв’язки. Після великого простору Live in der Fabrik і нестійких органних барв Georgel мініатюрний фінал повертає дотепність людського масштабу. Альбом зупиняється замість підсумовувати, лишаючи машини посеред розмови.
Машини з характером
Машини поводяться, кімнати слухають, а гумор виживає
Шість назв надають соціального чи просторового характеру звукам без текстів. Південь і Fabrik визначають місця, але жодна композиція не дає звичайного описового краєвиду. Für die Katz' і Nabitte вводять ідіоматичний німецький гумор у суворе електронне середовище. Plas і Georgel поводяться як назви сутностей, чиї ідентичності визначає тембр.
Машини раз по раз здаються самостійними, проте уважне слухання відкриває безперервне людське коригування. Центральна напруга альбому лежить між сталим повторенням і нестійкою обробкою. Називання робить кожне середовище пам’ятним, не перетворюючи послідовність на єдиний сюжет. Ця скромна концептуальна рамка відділяє Cluster II і від анонімної лабораторної абстракції, і від програмного електронного оповідання.
Розкладна обкладинка Brain
Moebius малює нічні машини
Оригінальне видання Brain 1006 з’явилося в ламінованій розкладній обкладинці. Суворий малюнок Moebius відповідає нічній, машиноподібній атмосфері музики. У пізніших даних альбому Cluster також отримують кредити за обкладинку й дизайн.
E. Walford пов’язаний з оригінальною фотографією.
На кожній стороні надруковано по три композиції, а два найдовші твори стоять другими на першій стороні й першими на другій. Ідентичність Brain поміщає альбом до нового німецького прогресивного й електронного каталогу. Пізніші CD змінюють хронометраж на секунди, зберігаючи порядок шести творів. Перевидання під назвою Cluster II не слід плутати з інакше впорядкованим дебютом Cluster '71.
Другий альбом
Brain 1006 виходить за межі Західної Німеччини
Brain випустив Cluster II 1972 року як другий альбом дуету й перший для лейблу. Оригінальний німецький каталожний номер — Brain 1006. Шість композицій разом тривають приблизно сорок п’ять хвилин. Реліз пішов далі трьох безіменних творів Cluster '71, давши окремі назви й різноманітніші тривалості.
Це був ранній альбом Cluster, що поширювався за межами Західної Німеччини. Критичні відгуки наголошували на відсутності явних бітів, циклічних послідовностях і незвично тактильній електронній атмосфері. До цієї міжнародної видимості не додаються непідтверджені чартові вершини чи продажі. Zuckerzeit вийшов 1974 року після роботи дуету з Michael Rother у Harmonia.
Перехідна віха
Складний шарнір перед Harmonia та Zuckerzeit
Cluster II займає складну середину між суворим раннім звучанням Cluster і стислою мелодійно-ритмічною роботою, що прийшла далі. Його електронні цикли пропонували структуру без рокових ударних чи сітки поппісні. Платівка допомогла визначити Moebius і Roedelius як дует, чиї особистості могли лишатися відмінними всередині спільних процесів. Продакшн Plank показав, що студійна обробка може бути композиційно активною, не роблячи його заявленим виконавцем.
Пізніші слухачі ембієнтної та експериментальної електроніки знайшли прецеденти в його завислих полях і терплячих перетвореннях. Гумор так само важливий для його спадщини, не даючи індустріальним образам стати суцільно похмурими. Перехід до названих композицій полегшив упізнавання й повторне відвідування окремих методів. Замість чернетки Zuckerzeit він лишається повною шестикімнатною архітектурою з власним нічним тиском.
Оригінальні шість
Збережіть оригінальні сторони три на три
Канонічна послідовність починається Plas і завершується Nabitte. Im Süden може з’являтися як Imsüden у стислій цифровій метаданій. Für die Katz' іноді втрачає апостроф. Live in der Fabrik зберігає місце повного вступу другої сторони.
Оригінальний і пізніший цифровий хронометраж трохи відрізняються. Жодна бонусна композиція не належить усередину програми 1972 року. Альбом повністю інструментальний. Оберіть мастеринг, що зберігає стереорух і тихі електронні деталі.
Маршрут прослуховування
Знайдіть рух там, де немає очевидного біту
- Використайте навушники для руху й панорамування всередині Plas.
- Закріпіться на гітарній фігурі Im Süden, а потім зауважте, як обробка її змінює.
- Дозвольте Für die Katz' перезапустити ваше відчуття масштабу на розриві сторін.
- Почуйте приміщення Fabrik як частину довгої концертної п’єси.
- Стежте за нестійкістю висоти, а не за мелодією в Georgel.
- Трактуйте Nabitte як стислу відповідь, а не незавершений фінал.
- Під час другого прослуховування простежте, як часто видимий ритм походить від електроніки, а не перкусії.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Авторизована митцем історія альбому, первісна послідовність і контекст обкладинки — Hans-Joachim Roedelius
- Дата запису, програма, кредити й критичний аналіз — AllMusic
- Ліцензована цифрова програма й продюсерські кредити — Qobuz / Universal Music
- Хронологія Cluster й ідентичність дуету — MusicBrainz
- Ідентичність оригінального релізу Brain 1006 — Bureau B / Tapete Records
- Архів виконавця Cluster й офіційна дискографія — Bureau B