Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- Faust
- Выпущен
- 1973
- Альбом
- Четвёртый альбом
- Студия
- The Manor, Оксфордшир
- Лейбл
- Virgin V 2004
- Продюсер
- Uwe Nettelbeck
Почему это важно
Faust превращает цельность в ещё одну форму саботажа
Faust IV собирает крайности группы в самом ясном отдельном альбоме, не разрешая противоречий между ними. Krautrock заполняет почти двенадцать минут медленно накапливающимся давлением электроники, органа и гитары, превращая журналистское жанровое обозначение в чрезмерно крупный музыкальный объект. Затем The Sad Skinhead переключается на компактную песню с регги-углом, чья лёгкая поверхность несёт намеренный дискомфорт. Jennifer позволяет мелодии и нежности оставаться видимыми, пока плёнка, гитарная окраска и странная дистанция не дают балладе успокоиться.
Вторая сторона ускоряется через резкий рок, заново посещённый материал, инструментальный обмен, проговорённый студийный процесс и заключительную песню, чьё название признаёт боль. Запись в Manor дала Faust профессиональную среду Virgin после самостоятельно построенных свобод Вюмме, но звукорежиссёр Kurt Graupner остался частью технической цепи. Первоначальные печатные деления второй стороны знаменито запутанны, поэтому история изданий входит в любой фактически ответственный путеводитель. Это важно, потому что кажущаяся доступность никогда не нейтральна: каждая узнаваемая форма содержит продакшен-решение, название или прерывание, которое её расшатывает.
The Manor, 1973 год
От свободы Вюмме к часам Manor
Ранее в 1973 году The Faust Tapes познакомил группу с широкой британской аудиторией благодаря кампании Virgin с ценой 49 пенсов. Для нового альбома Faust покинули жилую базу Вюмме и работали в студии Manor компании Virgin в Шиптон-он-Черуэлле, Оксфордшир. Сессии, документированные для первоначального релиза, состоялись в июне 1973 года. В состав входили Werner Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna и Gunther Wüsthoff.
Uwe Nettelbeck продюсировал, а Kurt Graupner отвечал за звук, сохраняя двух ключевых соратников при изменившейся физической рабочей среде. Три пьесы занимали первую сторону; вторая несла более сложную последовательность, чьи подписи и позднейшая индексация не вполне совпадают. Virgin выпустил альбом как V 2004 в 1973 году, после того как из более широкой орбиты Faust уже вышло сотрудничество с Tony Conrad — Outside the Dream Syndicate. Это был последний заново записанный альбом, изданный в непрерывной фазе первоначальной группы начала 1970-х.
Faust из пяти человек
Пять исполнителей привозят машину Вюмме в Англию
Diermaier способен поддерживать медленное усиление Krautrock, а затем повернуть к обрубленной лёгкости, требуемой The Sad Skinhead. Орган Irmler — соединительная ткань альбома, способная действовать как огромный дрон, ритмический акцент или повреждённый гимн. Бас и голос Péron дают нескольким песням прямой телесный центр, даже когда окружающая аранжировка ведёт себя иронически. Гитарное и клавишное письмо Sosna принципиально для Jennifer и It's a Bit of a Pain, где уязвимость переживает структурные шутки Faust.
Синтезатор и саксофон Wüsthoff расширяют длинное вступление и инструментальные обмены второй стороны. Продюсирование Nettelbeck менее явно движимо монтажом, чем на The Faust Tapes, но последовательность по-прежнему делает радикальные смены масштаба центральными. Graupner принёс специальное оборудование и знание группы в студию, не построенную вокруг коллективного распорядка Faust. Документированный состав из пяти человек не включает дебютного барабанщика Arnulf Meifert; архивные бонусы других периодов не должны молча его расширять.
Дрон и песня
Дрон, обрубленная песня и неустойчивое регги
Krautrock начинается далёким электрическим горизонтом, добавляя орган, перкуссию и искажённую гитару, пока протяжённый звук не обретает физический импульс. The Sad Skinhead использует ритм со слабой долей и сухое инструментальное пространство, уменьшая огромное вступление до небольшого тревожного песенного механизма. Jennifer помещает в центр мягкую мелодию, но окружает её обработанной гитарой и дрейфующими деталями, препятствующими сентиментальному завершению. Just a Second начинает вторую сторону резким высокоэнергетическим всплеском, а название точно предупреждает о временности стабильности.
Picnic on a Frozen River возвращается к ранней миниатюре Faust в более длинной второй картине, превращая самоповторение в ещё одну форму преобразования. Giggy Smile переходит между грувом и инструментальным откликом, а Läuft раскрывает речь и процесс вместо сокрытия студийной неопределённости. It's a Bit of a Pain соединяет песенную форму с акустическим ощущением и электронную абразивность, позволяя повреждению занимать одно пространство с мелодией. Цельность альбома возникает из контраста в контролируемом масштабе: каждая пьеса читаема, но их соседство отвергает единый жанр или эмоциональную позу.
Путеводитель по композициям
Восемь современных ориентиров на спорной второй стороне
Краут-рок
Низкое поле электроники и органа медленно набирает плотность; присоединяются перкуссия и гитара, пока пьеса не начинает вести себя как машина, собираемая на ходу. Вокального объяснения названия нет. Назвав композицию по категории британской прессы, Faust одновременно принимают ярлык и растягивают его в чрезмерный двенадцатиминутный дрон. Музыка — ни обзор немецкого рока, ни простая пародия; её накапливающаяся сила делает жанровое название ощутимо недостаточным.
The Sad Skinhead
Смена мгновенна: компактный ритм со слабой долей, обрубленная гитара и вокальные линии заменяют монументальный масштаб вступления. Регги-интонация слышна, но Faust обращаются с ней угловато, а не воспроизводят устоявшийся стиль. Название и слова создают тревогу под обманчиво лёгкой аранжировкой. Краткость принципиальна для замысла альбома и доказывает, что группа способна расшатать узнаваемую песню без плёночного коллажа или большой длительности.
Jennifer
Нежный мелодический центр раскрывается поверх более тихой гитары и клавишной окраски. Обработанные, кажущиеся обращёнными фактуры постепенно усложняют пространство, позволяя красоте и дезориентации сосуществовать. Jennifer названа по имени, но не снабжена полной биографией; эмоциональная прямота песни заключена в звуке и повторении. Завершая первую сторону, она не предлагает ни давления вступления, ни иронии второй композиции и утверждает уязвимость как третий самостоятельный режим Faust.
Just a Second (Starts Like That!)
Вторая сторона взрывается быстрой ансамблевой силой и почти комическим осознанием собственного внезапного начала. Ударные и искажённые инструменты создают срочность до мутации пьесы. Некоторые первоначальные и позднейшие списки иначе соединяют этот материал со следующей картиной Picnic, поэтому современную границу следует считать навигацией, а не бесспорным композиционным законом. В последовательности пьеса разрушает хрупкое спокойствие Jennifer и вновь открывает альбом как физическое действие.
Picnic on a Frozen River / Deuxième Tableau
Faust возвращаются к миниатюре из So Far, но отвергают простую репризу. Вторая картина расширяет её холодный неустойчивый образ через ансамблевое развитие и изменённый контекст. Знакомые жесты теперь находятся внутри более длинного потока второй стороны, где переходы и печатные деления исторически запутаны. Пьеса показывает, что группа способна перерабатывать собственный материал, не считая раннюю запись окончательным текстом; память становится рабочим компонентом.
Giggy Smile
Компактный инструментально-вокальный обмен проходит через грув, духовые, клавишные и гитару со свободой джема, но в пропорциях смонтированной пьесы. Название даёт игровую поверхность, а не повествование. На первоначальной упаковке границы вокруг этого раздела усугубляют проблему подписей второй стороны. Современная индексация помогает слуху его выделить, однако музыка остаётся наиболее действенной как часть быстрой последовательности от Picnic к Läuft.
Läuft… Heisst das es läuft oder es kommt bald… Läuft
Длинное немецкое название превращает вопрос о состоянии студии — идёт ли плёнка — в идентичность композиции. Речь, инструментальные фрагменты и процесс становятся публичным материалом, а не тем, что вырезают до релиза. Этот жест связывает профессиональный альбом Manor с прозрачностью Вюмме. Пьеса коротка, но концептуально центральна: запись — не невидимый контейнер, а неопределённость фиксации сама может быть зафиксирована.
It's a Bit of a Pain
Финал начинается сравнительно обнажённой меланхоличной песенной формой во главе с голосом и гармонией с акустическим ощущением. Электронный шум врезается в эту близость, а не остаётся отдельным экспериментальным фрагментом. Название преуменьшает трение, делая боль и эмоциональным предметом, и буквальным нарушением поверхности прослушивания. Faust заканчивают альбом, удерживая мелодию и абразивность вместе; ни одна не отменяет другую, и грандиозная авангардная кульминация не нужна.
Проблемы названий
Ярлыки, боль и шутка жанровой идентичности
У Faust IV нет единого сюжета, но альбом постоянно ставит под вопрос достаточность названий. Krautrock берёт внешний жанровый ярлык и делает его названием музыки, слишком своеобразной для определения категории. The Sad Skinhead соединяет эмоциональное состояние и политико-социальный образ, не предлагая устойчивого сочувственного портрета персонажа. Jennifer наделяет одно имя необычной нежностью, удерживая повествовательные детали.
Picnic on a Frozen River называет невозможную сцену отдыха и возвращается к названию, уже использованному на So Far. Läuft превращает техническую речь в композицию, раскрывая механизм, обычно подтверждающий фиксацию исполнения. It's a Bit of a Pain преуменьшает собственное нарушение словами, одновременно доводя столкновение песни и шума до максимума. На всём альбоме название создаёт ожидание, а звук затем проверяет, перенаправляет или повреждает его.
Virgin V 2004
Пустая нотация и вводящая в заблуждение печатная карта
Первоначальная обложка Virgin сдержанна по сравнению с прозрачным дебютом Faust и портфолио оттисков So Far. Редкая нотация и в основном пустое пространство представляют четвёртый альбом почти как незаконченный документ. Оформление приписано Nettelbeck и Wüsthoff. Визуальный минимализм позволяет имени группы и похожей на римскую цифру идентичности альбома выглядеть упорядоченнее музыки внутри.
Этот порядок рушится в печатной информации второй стороны, чьи названия и деления породили устойчивую путаницу индексации. Поэтому упаковка — одновременно минималистичный дизайн и несовершенное документальное свидетельство. Позднейшие CD часто упорядочивают восемь композиций и добавляют сессионный или альтернативный материал на втором диске. Ответственная история изданий сохраняет путаницу первоначального лейбла, одновременно давая слушателям пригодную современную карту.
1973
Полноценный по цене альбом Virgin терпит коммерческую неудачу
Virgin выпустил Faust IV в 1973 году как V 2004. Он последовал за необычайной известностью благодаря The Faust Tapes, но вернулся к обычным условиям полноценного по цене альбома. Пластинка предлагала более ясные песни и различия композиций, однако вступительный двенадцатиминутный дрон и неустойчивая вторая сторона сопротивлялись ожиданиям мейнстрима. Она не превратила аудиторию дешёвого Faust в достаточный коммерческий успех для Virgin.
Современное британское внимание признало контраст гипнотической структуры, абсурда и кажущейся доступности, но не принесло документированного здесь чартового прорыва. Первоначальная группа продолжала запись, однако запланированный следующий материал Virgin не издал как обычный пятый альбом. В середине 1970-х Faust прекратили действовать как единое непрерывное целое и вернулись в поздних конфигурациях. Статус Faust IV вырос благодаря переизданиям и критической канонизации, а не немедленному успеху массового рынка.
Финал первоначальной эпохи
Доступная пластинка Faust, остающаяся трудной
Faust IV широко считается самым доступным альбомом Faust первоначальной эпохи — полезное описание лишь в том случае, если доступность не путают с нормальностью. Krautrock стала одной из определяющих крупноформатных пьес, связанных со спорным жанровым названием. Jennifer и The Sad Skinhead показали позднейшим экспериментальным музыкантам, что лаконичная мелодия и радикальный контекст не обязаны быть противоположностями. Столкновение песни и электронной абразивности в финальной композиции предвосхищает многие позднейшие подходы в нойз-попе и постпанковском продакшене.
Запись в Manor напрямую связывает Faust с ранней студийной культурой Virgin, сохраняя техническое присутствие Graupner и концептуальную роль Nettelbeck. Расширенные издания раскрывают альтернативный и сессионный материал, но могут представить выпущенный альбом более устоявшимся, чем были его первоначальные подписи. Позднейшая репутация исходного состава отчасти основана на способности пластинки обобщить несколько методов, не становясь сборником. Её наследие — устойчивый парадокс: чем яснее становится Faust, тем точнее слушатель слышит то, что отказывается вписываться.
Индексация второй стороны
Распутайте вторую сторону, не переписывая 1973 год
Обычно используемая современная программа содержит восемь индексированных пьес. Первоначальная последовательность первой стороны стабильна: Krautrock, The Sad Skinhead и Jennifer. Первоначальные подписи второй стороны содержат ошибки или неоднозначности названий и границ. Just a Second и Picnic иногда соединяют или подразделяют иначе.
Giggy Smile и Läuft также требуют осторожности при сравнении тиражей. Документированный состав — группа Faust из пяти человек. В нескольких пьесах присутствует вокал, поэтому классификация «инструментальный» неверна. Бонусные сессии и радиоматериал должны оставаться за пределами альбома 1973 года.
Маршрут прослушивания
Войдите через дрон, выйдите через дискомфорт
- Позвольте Krautrock накапливаться, не ожидая куплета или фиксированной кульминации.
- Примите смену масштаба The Sad Skinhead как первую структурную шутку альбома.
- Слушайте в Jennifer мелодию и обработанное пространство вокруг неё.
- После переворота стороны следуйте непрерывности, даже если ваше издание использует другие метки.
- Слушайте Picnic как преобразованную самоотсылку, а не простую репризу.
- Считайте студийную речь Läuft частью аргумента о записи.
- Закончите, удерживая финальную песню и её электронную боль в равном фокусе.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Первоначальный релиз Faust IV на Virgin, порядок композиций и кредиты Manor — MusicBrainz
- История авторизованного переиздания Faust IV и исправленная программа сторон — Bureau B
- Запись об альбоме Faust IV и программа из восьми композиций — AllMusic
- Технология Faust и контекст названия Krautrock — Sound On Sound
- История группы Faust и хронология Virgin — Faust