Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- Faust
- Yayımlanma
- 1973
- Albüm
- Dördüncü albüm
- Stüdyo
- The Manor, Oxfordshire
- Plak şirketi
- Virgin V 2004
- Prodüktör
- Uwe Nettelbeck
Neden önemli
Faust tutarlılığı başka bir sabotaj biçimine dönüştürür
Faust IV, aralarındaki çelişkileri çözmeden grubun uçlarını en berrak tek albümünde bir araya getirir. Krautrock yaklaşık on iki dakikayı yavaşça biriken elektronik, org ve gitar baskısıyla doldurup gazetecilik kaynaklı tür etiketini büyük boyutlu müzikal nesneye dönüştürür. Ardından The Sad Skinhead, hafif yüzeyinin altında kasıtlı huzursuzluk taşıyan kompakt, reggae açılı şarkıya geçer. Jennifer melodi ile şefkatin görünür kalmasına izin verirken bant, gitar rengi ve tuhaf uzaklık baladın yerleşmesini önler.
İkinci yüz ani rock, yeniden ele alınan malzeme, enstrümantal değiş tokuş, konuşmalı stüdyo süreci ve başlığı acıyı kabul eden kapanış şarkısı boyunca hızlanır. Manor’daki kayıt, Wümme’nin kendi kurulmuş özgürlüklerinden sonra Faust’a profesyonel Virgin ortamı sağladı; ancak ses mühendisi Kurt Graupner teknik zincirin parçası kalmayı sürdürdü. Özgün basılı ikinci yüz bölümleri meşhur ölçüde kafa karıştırıcıdır; bu yüzden baskı tarihçesi olgusal açıdan sorumlu her rehberin parçasıdır. Albüm önemlidir, çünkü görünür erişilebilirlik asla tarafsız değildir: tanınabilir her biçim onu istikrarsızlaştıran prodüksiyon seçimi, başlık ya da kesinti içerir.
The Manor 1973
Wümme özgürlüğünden Manor saatine
The Faust Tapes, Virgin’ın 49 penilik kampanyası aracılığıyla 1973’ün başlarında grubu geniş Britanyalı dinleyiciye tanıtmıştı. Faust yeni kaydedilecek albüm için yerleşimli Wümme düzeninden ayrılıp Oxfordshire, Shipton-on-Cherwell’deki Virgin Manor stüdyosunda çalıştı. Özgün yayın için belgelenen seanslar Haziran 1973’te yapıldı. Kadro Werner Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna ve Gunther Wüsthoff’tan oluşuyordu.
Fiziksel çalışma ortamı değişirken iki temel ortak korundu: prodüktör Uwe Nettelbeck ve ses mühendisi Kurt Graupner. İlk yüzde üç parça vardı; ikinci yüz, etiketleriyle sonraki indekslemesi tam uyuşmayan daha karmaşık sıra taşıyordu. Virgin albümü, Tony Conrad ortaklığı Outside the Dream Syndicate’in de daha geniş Faust yörüngesinden çıkmasının ardından 1973’te V 2004 olarak yayımladı. Albüm, özgün grubun 1970’lerin başındaki kesintisiz döneminde yayımlanan son yeni kayıt oldu.
Beş kişilik Faust
Beş müzisyen Wümme makinesini İngiltere’ye taşır
Diermaier, Krautrock’ın yavaş güç artışını sürdürebilir, ardından The Sad Skinhead’in gerektirdiği kesik hafifliğe dönebilir. Irmler’ın orgu albümün bağ dokusudur; devasa drone, ritim vurgusu ya da hasarlı ilahi olarak çalışabilir. Péron’un bası ve sesi, çevredeki düzenleme ironik davransa bile birkaç şarkıya doğrudan bedensel merkez verir. Sosna’nın gitar ve klavye yazımı, kırılganlığın Faust’un yapısal şakalarından sağ çıktığı Jennifer ile It’s a Bit of a Pain için hayatidir.
Wüsthoff’un synthesizer’ı ve saksofonu uzun açılışı ve ikinci yüzün enstrümantal değiş tokuşlarını genişletir. Nettelbeck’in prodüksiyonu The Faust Tapes’e kıyasla montaj tarafından daha az belirgin biçimde sürülür, ancak sıralama radikal ölçek değişimlerini yine merkeze koyar. Graupner, özel ekipmanla grup bilgisini Faust’un kolektif rutini çevresinde kurulmamış stüdyoya taşıdı. Belgelenmiş beş kişilik kadro ilk albüm davulcusu Arnulf Meifert’i içermez; diğer dönemlerden arşiv bonusları kadroyu sessizce genişletmemelidir.
Drone ve şarkı
Drone, kesik şarkı ve istikrarsız reggae
Krautrock uzak elektrik ufku olarak başlar; sürdürülen ses fiziksel momentum kazanana dek org, perküsyon ve distorsiyonlu gitar ekler. The Sad Skinhead senkoplu ritim ve kuru enstrümantal alan kullanarak devasa açılışı küçük, huzursuz şarkı mekanizmasına indirger. Jennifer yumuşak melodiyi merkeze alır, ancak onu duygusal kapanışı önleyen işlenmiş gitar ve sürüklenen ayrıntılarla çevreler. Just a Second ikinci yüzü ani yüksek enerjili patlama olarak başlatır; başlığı istikrarın geçici olabileceğini doğru biçimde haber verir.
Picnic on a Frozen River, eski Faust minyatürünü daha uzun ikinci tabloda yeniden ele alır ve öz tekrarı başka bir dönüşüm biçimine çevirir. Giggy Smile groove ile enstrümantal yanıt arasında geçiş yaparken Läuft stüdyonun belirsizliğini gizlemek yerine konuşmayı ve süreci açığa çıkarır. It’s a Bit of a Pain akustik hissi veren şarkı biçimini elektronik aşınmayla birleştirir; hasarın melodiyle aynı alanı kaplamasına izin verir. Albümün tutarlılığı denetimli ölçekte karşıtlıktan gelir: her parça okunaklıdır ama yan yanalıkları tek bir türü ya da duygusal tavrı reddeder.
Parça rehberi
Tartışmalı ikinci yüz boyunca sekiz modern işaret
Krautrock
Alçak elektronik ve org alanı yavaşça yoğunluk kazanır; perküsyon ile gitar katılır ve parça çalışırken monte edilen makine gibi davranmaya başlar. Başlığın vokal açıklaması yoktur. Faust parçaya Britanya basınının kategorisinin adını vererek etiketi hem kabul eder hem de aşırı, on iki dakikalık drone’a uzatır. Müzik ne Alman rock’ına genel bakış ne de basit parodidir; biriken gücü tür adlandırmasını maddi olarak yetersiz hissettirir.
The Sad Skinhead
Değişim anidir: kompakt senkoplu ritim, kesik gitar ve vokal dizeleri açılışın anıtsal ölçeğinin yerini alır. Reggae çekimi duyulur ama Faust onu yerleşik tarzı yeniden üretmek yerine köşeli ele alır. Başlık ve sözler aldatıcı ölçüde hafif düzenlemenin altında huzursuzluk yaratır. Kısalığı albümün tasarımı için hayatidir; grubun tanınabilir şarkıyı bant kolajına ya da uzun süreye ihtiyaç duymadan istikrarsızlaştırabileceğini kanıtlar.
Jennifer
Şefkatli melodik merkez daha sakin gitar ve klavye rengi üzerinde açılır. İşlenmiş ve ters çevrilmiş hissi veren dokular alanı giderek karmaşıklaştırır; güzellikle yön kaybının yan yana var olmasına izin verir. Jennifer’ın adı vardır ama eksiksiz yaşam öyküsü verilmez; şarkının duygusal dolaysızlığı ses ve tekrarda yatar. İlk yüzü kapatırken ne açılışın baskısını ne de ikinci parçanın ironisini sunar; kırılganlığı üçüncü ayrı Faust tarzı olarak kurar.
Just a Second (Starts Like That!)
İkinci yüz hızlı topluluk gücüyle ve kendi ani başlangıcının neredeyse komik farkındalığıyla patlar. Davul ve distorsiyonlu enstrümanlar parça dönüşmeden önce aciliyet yaratır. Bazı özgün ve sonraki listeler bu malzemeyi ardından gelen Picnic tablosuna farklı bağlar; bu yüzden modern sınır sorgulanamaz beste yasası yerine gezinme aracı olarak ele alınmalıdır. Sıra içinde duyulduğunda Jennifer’ın kırılgan sakinliğini yok eder ve albümü fiziksel eylem olarak yeniden açar.
Picnic on a Frozen River / Deuxième Tableau
Faust, So Far’daki minyatürü yeniden ele alır ama basit tekrarı reddeder. İkinci tablo soğuk, istikrarsız imgesini topluluk gelişimi ve değiştirilmiş bağlam aracılığıyla genişletir. Tanıdık jestler artık geçişlerin ve basılı bölünmelerin tarihsel olarak karıştığı daha uzun ikinci yüz akışı içinde yer alır. Parça, grubun önceki kaydı kesin metin saymadan kendi malzemesini yeniden kullanabildiğini gösterir; bellek çalışan bileşene dönüşür.
Giggy Smile
Kompakt enstrümantal-vokal değiş tokuş, jam gevşekliği ama kurgulanmış parça oranlarıyla groove, üflemeliler, klavye ve gitar boyunca ilerler. Başlık anlatı yerine oyunbaz yüzey sağlar. Özgün ambalajda bu bölüm çevresindeki sınırlar ikinci yüz etiketleme sorununa katkıda bulunur. Modern indeksleme kulağın onu ayırmasına yardım eder, ancak müzik Picnic’ten Läuft’e uzanan hızlı sıranın parçası olarak en etkili hâlindedir.
Läuft… Heisst das es läuft oder es kommt bald… Läuft
Uzun Almanca başlık, stüdyo durumuna ilişkin soruyu—bandın çalışıp çalışmadığını—parçanın kimliğine dönüştürür. Konuşma, enstrümantal kesitler ve süreç, yayımdan önce çıkarılan malzeme yerine kamusal malzeme olur. Bu jest profesyonel Manor albümünü yeniden Wümme şeffaflığına bağlar. Parça kısadır ama kavramsal olarak merkezîdir: kayıt görünmez bir kap değildir ve yakalamaya ilişkin belirsizliğin kendisi de yakalanabilir.
It’s a Bit of a Pain
Final, ses ve akustik hissi veren armoni öncülüğünde görece açık, melankolik şarkı biçimiyle başlar. Elektronik gürültü ayrı deneysel pasaj olarak kalmak yerine bu mahremiyeti keser. Başlık sürtüşmeyi hafife alır; acıyı hem duygusal konuya hem dinleme yüzeyindeki gerçek bozulmaya dönüştürür. Faust albümü melodiyle aşınmayı bir arada tutarak bitirir; ikisi de diğerini iptal etmez ve görkemli avangart doruk gerekmez.
Adlandırma sorunu
Etiketler, acı ve tür kimliği şakası
Faust IV’ün birleşik öyküsü yoktur, ancak adların yeterliliğini tekrar tekrar sorgular. Krautrock dışarıdan gelen tür etiketini alıp kategoriyi tanımlayamayacak kadar tekil müziğin başlığı yapar. The Sad Skinhead istikrarlı, yakınlık kurulabilir karakter incelemesi sunmadan duygusal durumu siyasi-toplumsal imgeyle birleştirir. Jennifer anlatısal ayrıntıyı saklarken tek bir ada alışılmadık şefkat verir.
Picnic on a Frozen River olanaksız dinlenme sahnesine ad verir ve So Far’da zaten kullanılmış başlığa döner. Läuft teknik konuşmayı besteye dönüştürerek normalde performansın yakalandığını onaylayan mekanizmayı açığa çıkarır. It’s a Bit of a Pain kendi bozulmasını dilde küçültürken şarkıyla gürültü arasındaki çarpışmayı büyütür. Albüm boyunca adlandırma beklenti yaratır; ardından ses onu sınar, başka yöne çevirir ya da ona zarar verir.
Virgin V 2004
Boş notasyon ve yanıltıcı basılı harita
Özgün Virgin kapağı Faust’un şeffaf ilk albümü ve So Far’ın baskı portfolyosuyla karşılaştırıldığında ölçülüdür. Seyrek notasyon ve büyük ölçüde boş alan dördüncü albümü neredeyse tamamlanmamış belge olarak sunar. Kapak görseli Nettelbeck ve Wüsthoff’a atfedilir. Görsel minimalizm grup adıyla Roma rakamını andıran albüm kimliğinin içerideki müzikten daha düzenli görünmesini sağlar.
Bu düzen, başlıkları ve bölünmeleri kalıcı indeksleme karmaşası yaratan basılı ikinci yüz bilgisinde bozulur. Dolayısıyla ambalaj hem minimalist tasarım hem kusurlu belgesel kanıttır. Sonraki CD’ler çoğu kez sekiz parçayı düzenler ve ikinci diske seans ya da alternatif malzeme ekler. Sorumlu baskı tarihçesi dinleyiciye kullanılabilir modern harita verirken özgün etiketin karmaşasını korur.
1973
Tam fiyatlı Virgin albümü ticari olarak başarısız olur
Virgin, Faust IV’ü 1973’te V 2004 olarak yayımladı. The Faust Tapes’in yarattığı olağanüstü görünürlüğün ardından geldi ama olağan tam fiyatlı albüm koşullarına döndü. Kayıt daha berrak şarkılar ve parça ayrımları sundu; ancak açılıştaki on iki dakikalık drone ve istikrarsız ikinci yüz ana akım beklentilerine direndi. Faust’un indirimli fiyatla kazanılan dinleyicisini Virgin için yeterli ticari başarıya dönüştüremedi.
Çağdaş Britanya ilgisi hipnotik yapı, absürtlük ve görünür erişilebilirlik arasındaki karşıtlığı fark etti; ancak burada belgelenen liste başarısı yaratmadı. Özgün grup kayıt yapmayı sürdürdü, fakat planlanan sonraki malzeme Virgin tarafından düzenli beşinci albüm olarak yayımlanmadı. Faust 1970’lerin ortasında kesintisiz tek birim olarak çalışmayı bıraktı ve sonraki kadrolarla döndü. Faust IV’ün itibarı anında kitlesel pazar performansından çok yeniden basımlar ve eleştirel kanonlaşma aracılığıyla büyüdü.
Özgün dönemin finali
Zor kalmayı sürdüren erişilebilir Faust kaydı
Faust IV yaygın biçimde özgün dönemin en erişilebilir Faust albümü sayılır; bu tanım yalnız erişilebilirlik normallikle karıştırılmazsa yararlıdır. Krautrock tartışmalı tür adına bağlanan belirleyici uzun biçimli parçalardan biri oldu. Jennifer ile The Sad Skinhead sonraki deneysel müzisyenlere özlü melodiyle radikal bağlamın karşıt olması gerekmediğini gösterdi. Son parçadaki şarkı ve elektronik aşınma çarpışması noise-pop ile post-punk prodüksiyonundaki birçok sonraki yaklaşımı önceler.
Manor kaydı Faust’u doğrudan Virgin’ın erken stüdyo kültürüne bağlarken Graupner’ın teknik varlığını ve Nettelbeck’in kavramsal rolünü korur. Deluxe baskılar alternatif ve seans malzemesini açığa çıkarır ama yayımlanmış albümü özgün etiketlerinden daha oturmuş gösterebilir. Özgün kadronun sonraki itibarı kısmen bu kaydın derlemeye dönüşmeden birkaç yöntemi özetleme becerisine dayanır. Mirası kalıcı paradokstur: Faust berraklaştıkça dinleyiciler neyin uymayı reddettiğini daha kesin duyabilir.
İkinci yüz indekslemesi
1973’ü yeniden yazmadan ikinci yüzü çözün
Yaygın kullanılan modern program indekslenmiş sekiz parça içerir. Özgün ilk yüz sırası sabittir: Krautrock, The Sad Skinhead ve Jennifer. Özgün ikinci yüz etiketlerinde başlık ve sınır hataları ya da belirsizlikleri vardır. Just a Second ile Picnic bazen birleştirilir ya da farklı alt bölümlere ayrılır.
Baskılar karşılaştırılırken Giggy Smile ile Läuft de dikkat gerektirir. Belgelenmiş kadro beş kişilik Faust grubudur. Birkaç parçada vokal bulunduğundan Enstrümantal sınıflandırması yanlıştır. Bonus seanslar ve radyo malzemesi 1973 albümünün dışında kalmalıdır.
Dinleme rotası
Drone’dan girin, huzursuzluktan çıkın
- Kıta ya da sabit doruk beklemeden Krautrock’ın birikmesine izin verin.
- The Sad Skinhead’in ölçek değişimini albümün ilk yapısal şakası olarak kabul edin.
- Jennifer’ı melodi ve çevresindeki işlenmiş alan için dinleyin.
- Yüz değişiminde baskınız farklı işaretler kullansa bile sürekliliği izleyin.
- Picnic’i basit tekrar yerine dönüştürülmüş öz gönderme olarak duyun.
- Läuft’ün stüdyo konuşmasını kayıt savının parçası olarak ele alın.
- Son şarkıyla elektronik acısını eşit odakta tutarak bitirin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Faust IV özgün Virgin yayını, parça sırası ve Manor kredileri — MusicBrainz
- Faust IV yetkili yeniden basım tarihçesi ve düzeltilmiş yüz programı — Bureau B
- Faust IV albüm kaydı ve sekiz parçalık program — AllMusic
- Faust teknolojisi ve Krautrock başlık bağlamı — Sound On Sound
- Faust grup tarihçesi ve Virgin kronolojisi — Faust