Платівка
Коротко
- Виконавець
- Faust
- Випущено
- 1973
- Альбом
- Четвертий альбом
- Студія
- The Manor, Оксфордшир
- Лейбл
- Virgin V 2004
- Продюсер
- Uwe Nettelbeck
Чому це важливо
Faust робить цілісність ще однією формою саботажу
Faust IV зводить крайнощі гурту в їхній найясніший окремий альбом, не розв’язуючи суперечностей між ними. Krautrock заповнює майже дванадцять хвилин повільно накопичуваним електронним, органним і гітарним тиском, перетворюючи журналістську жанрову етикетку на надмірно великий музичний об’єкт. Потім The Sad Skinhead перемикається на компактну пісню з реггійним кутом, чия легка поверхня несе навмисний дискомфорт. Jennifer дозволяє мелодії й ніжності лишатися видимими, поки плівка, гітарна барва й дивна відстань не дають баладі осісти.
Друга сторона прискорюється крізь різкий рок, переглянутий матеріал, інструментальний обмін, промовлений студійний процес і завершальну пісню, чия назва визнає біль. Запис у Manor дав Faust професійне середовище Virgin після самостійно збудованих свобод Вюмме, але інженер Kurt Graupner лишився частиною технічного ланцюга. Оригінальні надруковані поділи другої сторони відомі своєю заплутаністю, тож історія видань стає частиною будь-якого фактологічно відповідального путівника. Це важливо, бо видима доступність ніколи не нейтральна: кожна впізнавана форма містить продюсерський вибір, назву або переривання, що її дестабілізує.
The Manor, 1973
Від свободи Вюмме до годинника Manor
Раніше 1973 року The Faust Tapes представив гурт широкій британській аудиторії завдяки 49-пенсовій кампанії Virgin. Для нового записаного альбому Faust залишили житлову базу у Вюмме й працювали в студії Manor компанії Virgin у Shipton-on-Cherwell, Оксфордшир. Сесії, задокументовані для оригінального релізу, відбулися в червні 1973 року. Склад: Werner Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna і Gunther Wüsthoff.
Uwe Nettelbeck продюсував, а Kurt Graupner виконав інженерну роботу, зберігши двох ключових співпрацівників за зміни фізичного робочого середовища. Три п’єси займали першу сторону; друга несла складнішу послідовність, чиї етикетки й пізніша індексація не узгоджуються однозначно. Virgin випустив альбом як V 2004 1973 року, після того як із ширшої орбіти Faust також з’явилася колаборація з Tony Conrad Outside the Dream Syndicate. Це був останній новозаписаний альбом, випущений у безперервний ранній період оригінального гурту в 1970-х.
Faust із п’ятьох учасників
П’ятеро музикантів привозять машину Вюмме до Англії
Diermaier здатен підтримувати повільне зростання сили Krautrock, а потім повернути до уривчастої легкості, якої вимагає The Sad Skinhead. Орган Irmler — сполучна тканина альбому, здатна діяти як величезний дрон, ритмічний акцент або пошкоджений гімн. Бас і голос Péron надають кільком пісням прямого тілесного центру, навіть коли навколишнє аранжування поводиться іронічно. Гітарне й клавішне письмо Sosna вирішальне для Jennifer та It's a Bit of a Pain, де вразливість переживає структурні жарти Faust.
Синтезатор і саксофон Wüsthoff розширюють довгу вступну композицію та інструментальні обміни другої сторони. Продюсування Nettelbeck менш очевидно кероване монтажем, ніж у The Faust Tapes, але послідовність усе одно робить радикальні зміни масштабу центральними. Graupner приніс спеціальне обладнання й знання гурту до студії, не побудованої навколо колективного розпорядку Faust. Задокументований склад із п’яти учасників не включає дебютного барабанщика Arnulf Meifert; архівні бонуси з інших періодів не повинні мовчки його розширювати.
Дрон і пісня
Дрон, уривчаста пісня й нестабільне реггі
Krautrock починається як далекий електричний горизонт, додаючи орган, перкусію й спотворену гітару, доки тривалий звук не набуває фізичного імпульсу. The Sad Skinhead використовує ритм на слабку долю й сухий інструментальний простір, зменшуючи величезний вступ до малого, тривожного пісенного механізму. Jennifer центрує ніжну мелодію, але оточує її обробленою гітарою й дрейфуючими деталями, що не дають сентиментального завершення. Just a Second починає другу сторону різким високоенергетичним спалахом, а її назва точно попереджає, що стабільність може бути тимчасовою.
Picnic on a Frozen River повертається до ранньої мініатюри Faust у довшому другому tableau, роблячи самоповторення ще однією формою перетворення. Giggy Smile перемикається між грувом та інструментальною відповіддю, тоді як Läuft відкриває мовлення й процес замість приховування студійної непевності. It's a Bit of a Pain поєднує пісенну форму з акустичним відчуттям та електронною абразивністю, дозволяючи пошкодженню зайняти той самий простір, що й мелодія. Цілісність альбому походить від контрасту в контрольованому масштабі: кожна п’єса читабельна, але їхнє сусідство відкидає єдиний жанр чи емоційну поставу.
Путівник композиціями
Вісім сучасних орієнтирів на спірній другій стороні
Краут-рок
Низьке електронне й органне поле повільно набуває щільності; до нього долучаються перкусія та гітара, доки п’єса не починає поводитися як машина, зібрана під час роботи. Вокального пояснення назви немає. Називаючи композицію за категорією британської преси, Faust водночас приймає етикетку й розтягує її в надмірний дванадцятихвилинний дрон. Музика — ані огляд німецького року, ані проста пародія; її накопичувана сила робить жанрове називання матеріально недостатнім.
The Sad Skinhead
Зміна миттєва: компактний ритм на слабку долю, уривчаста гітара й вокальні лінії замінюють монументальний масштаб вступу. Реггійна інтонація чутна, але Faust трактує її кутасто, а не відтворює усталений стиль. Назва й слова створюють тривогу під оманливо легким аранжуванням. Її короткість істотна для задуму альбому й доводить, що гурт може дестабілізувати впізнавану пісню без плівкового колажу чи розгорнутої тривалості.
Jennifer
Ніжний мелодичний центр розгортається над тихішою гітарою й клавішною барвою. Оброблені та схожі на зворотні текстури поступово ускладнюють простір, дозволяючи красі й дезорієнтації співіснувати. Jennifer названа, але не отримує повної біографії; емоційна прямота пісні міститься у звуку й повторенні. Завершуючи першу сторону, вона не пропонує ані тиску вступу, ані іронії другої композиції, утверджуючи вразливість як третій окремий режим Faust.
Just a Second (Starts Like That!)
Друга сторона вибухає швидкою ансамблевою силою й майже комічним усвідомленням власного раптового початку. Ударні та спотворені інструменти створюють нагальність до того, як п’єса мутує. Деякі оригінальні й пізніші списки інакше пов’язують цей матеріал із наступним tableau Picnic, тому сучасну межу слід трактувати як навігацію, а не беззаперечний закон композиції. У послідовному прослуховуванні вона руйнує крихкий спокій Jennifer і знову відкриває альбом як фізичну дію.
Picnic on a Frozen River / Deuxième Tableau
Faust повертається до мініатюри із So Far, але відмовляється від простої репризи. Друге tableau розширює її холодний, нестабільний образ через ансамблевий розвиток і змінений контекст. Знайомі жести тепер містяться в довшому потоці другої сторони, де переходи й надруковані поділи історично заплутані. П’єса показує, що гурт може переробляти власний матеріал, не трактуючи ранній запис як остаточний текст; пам’ять стає робочим компонентом.
Giggy Smile
Компактний інструментально-вокальний обмін рухається крізь грув, духові, клавішні й гітару з невимушеністю джему, але пропорціями змонтованої п’єси. Назва дає грайливу поверхню, а не оповідь. В оригінальному оформленні межі навколо цього розділу сприяють проблемі позначень другої сторони. Сучасна індексація допомагає слуху виокремити його, однак музика найдієвіша як частина швидкої послідовності від Picnic до Läuft.
Läuft… Heisst das es läuft oder es kommt bald… Läuft
Довга німецька назва перетворює питання про стан студії — чи працює плівка — на ідентичність композиції. Мовлення, інструментальні фрагменти й процес стають публічним матеріалом, а не матеріалом, вирізаним перед релізом. Цей жест пов’язує професійний альбом Manor із прозорістю Вюмме. П’єса коротка, але концептуально центральна: запис — не невидимий контейнер, а непевність щодо фіксації сама може бути зафіксована.
It's a Bit of a Pain
Фінал починається порівняно відкритою, меланхолійною пісенною формою під проводом голосу й гармонії з акустичним відчуттям. Електронний шум врізається в цю близькість замість того, щоб лишатися окремим експериментальним уривком. Назва применшує тертя, роблячи біль і емоційною темою, і буквальним порушенням поверхні слухання. Faust завершує альбом, утримуючи мелодію й абразивність разом; жодна не скасовує іншу, а велична авангардна кульмінація не потрібна.
Проблема називання
Етикетки, біль і жарт жанрової ідентичності
Faust IV не має єдиної історії, але раз у раз ставить під сумнів достатність назв. Krautrock бере зовнішню жанрову етикетку й робить її назвою музики, надто своєрідної для визначення категорії. The Sad Skinhead поєднує емоційний стан і політико-соціальний образ, не пропонуючи стабільного співчутливого портрета персонажа. Jennifer надає одному імені незвичної ніжності, водночас приховуючи оповідні деталі.
Picnic on a Frozen River називає неможливу сцену відпочинку й повертається до назви, уже використаної в So Far. Läuft перетворює технічне мовлення на композицію, відкриваючи механізм, який зазвичай засвідчує, що виконання зафіксовано. It's a Bit of a Pain применшує власне руйнування мовою, водночас максимізуючи зіткнення пісні й шуму. В усьому альбомі називання створює очікування, а звук потім випробовує, перенаправляє або пошкоджує його.
Virgin V 2004
Порожня нотація й оманлива надрукована карта
Оригінальна обкладинка Virgin стримана порівняно з прозорим дебютом Faust і портфоліо відбитків So Far. Рідка нотація й переважно порожній простір подають четвертий альбом майже як незавершений документ. Авторство оформлення обкладинки приписано Nettelbeck і Wüsthoff. Візуальний мінімалізм дозволяє назві гурту й схожій на римську цифру ідентичності альбому виглядати впорядкованішими за музику всередині.
Цей порядок руйнується в надрукованій інформації другої сторони, чиї назви й поділи спричинили тривалу плутанину індексації. Тож оформлення є і мінімалістичним дизайном, і недосконалим документальним свідченням. Пізніші CD часто впорядковують вісім композицій і додають сесійний або альтернативний матеріал на другому диску. Відповідальна історія видань зберігає плутанину оригінальної етикетки, водночас даючи слухачам придатну сучасну карту.
1973
Повноцінний за ціною альбом Virgin зазнає комерційної невдачі
Virgin випустив Faust IV 1973 року як V 2004. Він вийшов після надзвичайної уваги, створеної The Faust Tapes, але повернувся до звичайних умов повноцінної альбомної ціни. Платівка пропонувала ясніші пісні й межі композицій, однак її вступний дванадцятихвилинний дрон і нестабільна друга сторона опиралися масовим очікуванням. Вона не перетворила аудиторію дешевого Faust на достатній комерційний успіх для Virgin.
Тогочасна британська увага розпізнала контраст між гіпнотичною структурою, абсурдом і видимою доступністю, але не принесла задокументованого тут прориву в чартах. Оригінальний гурт продовжував записуватися, проте запланований наступний матеріал Virgin не випустив як звичайний п’ятий альбом. Faust припинив діяти як єдине безперервне ціле в середині 1970-х і повернувся в пізніших конфігураціях. Статус Faust IV зростав через перевидання й критичну канонізацію, а не негайний успіх на масовому ринку.
Фінал оригінальної доби
Доступна платівка Faust, що лишається складною
Faust IV широко вважають найдоступнішим альбомом Faust оригінальної доби — корисний опис лише тоді, коли доступність не плутають із нормальністю. Krautrock стала однією з визначальних довгоформних п’єс, пов’язаних зі спірною жанровою назвою. Jennifer і The Sad Skinhead показали пізнішим експериментальним музикантам, що стисла мелодія й радикальний контекст не мусять бути протилежностями. Зіткнення пісні й електронної абразивності у фінальній композиції передбачає багато пізніших підходів у нойз-попі та постпанковому продюсуванні.
Запис у Manor безпосередньо пов’язує Faust із ранньою студійною культурою Virgin, зберігаючи технічну присутність Graupner і концептуальну роль Nettelbeck. Делюксові видання відкривають альтернативний і сесійний матеріал, але можуть створювати враження, ніби випущений альбом був усталенішим за його оригінальні етикетки. Пізніша репутація початкового складу частково спирається на здатність цієї платівки підсумувати кілька методів, не стаючи компіляцією. Її спадщина — стійкий парадокс: що яснішим стає Faust, то точніше слухачі чують те, що відмовляється вписуватися.
Індексація другої сторони
Розплутайте другу сторону, не переписуючи 1973 рік
Загальновживана сучасна програма містить вісім індексованих п’єс. Оригінальна послідовність першої сторони стабільна: Krautrock, The Sad Skinhead і Jennifer. Оригінальні етикетки другої сторони містять помилки або неоднозначності назв і меж. Just a Second та Picnic іноді поєднують або ділять інакше.
Giggy Smile і Läuft також потребують обережності під час порівняння видань. Задокументований склад — гурт Faust із п’яти учасників. Вокал присутній у кількох п’єсах, тому класифікація Instrumental неправильна. Бонусні сесії й радіоматеріал мають лишатися поза альбомом 1973 року.
Маршрут прослуховування
Увійдіть через дрон, вийдіть через дискомфорт
- Дозвольте Krautrock накопичуватися, не очікуючи куплету чи фіксованої кульмінації.
- Прийміть зміну масштабу The Sad Skinhead як перший структурний жарт альбому.
- Слухайте Jennifer заради мелодії й обробленого простору навколо неї.
- На зміні сторони стежте за безперервністю, навіть якщо ваше видання використовує інші позначки.
- Слухайте Picnic як перетворене самопосилання, а не просту репризу.
- Сприймайте студійне мовлення Läuft як частину міркування про запис.
- Завершіть, утримуючи фінальну пісню та її електронний біль в однаковому фокусі.
Дослідницький маршрут
Джерела й подальше читання
- Оригінальний реліз Faust IV на Virgin, порядок композицій і кредити Manor — MusicBrainz
- Історія авторизованих перевидань Faust IV і виправлена програма сторін — Bureau B
- Запис альбому Faust IV і програма з восьми композицій — AllMusic
- Технологія Faust і контекст назви Krautrock — Sound On Sound
- Історія гурту Faust і хронологія Virgin — Faust