Das Album
Auf einen Blick
- Künstler
- Faust
- Erschienen
- 1973
- Album
- Viertes Album
- Studio
- The Manor, Oxfordshire
- Label
- Virgin V 2004
- Produzent
- Uwe Nettelbeck
Warum es wichtig ist
Faust macht Zusammenhalt zu einer weiteren Form der Sabotage
Faust IV bringt die Extreme der Gruppe in ihr klarstes Einzelalbum, ohne deren Widersprüche aufzulösen. Krautrock füllt fast zwölf Minuten mit langsam wachsendem elektronischem, Orgel- und Gitarrendruck und macht aus einem journalistischen Genreetikett ein übergroßes Musikobjekt. The Sad Skinhead wechselt anschließend zu einem kompakten Song mit Reggae-Winkel, dessen leichte Oberfläche bewusstes Unbehagen trägt. Jennifer lässt Melodie und Zärtlichkeit sichtbar bleiben, während Band, Gitarrenfarbe und seltsame Distanz die Ballade unruhig halten.
Seite zwei beschleunigt durch abrupten Rock, wiederaufgenommenes Material, instrumentalen Austausch, gesprochenen Studioprozess und einen Abschlusssong, dessen Titel Schmerz zugibt. Die Aufnahme im Manor gab Faust nach den selbstgebauten Freiheiten von Wümme eine professionelle Virgin-Umgebung; Toningenieur Kurt Graupner blieb Teil der technischen Kette. Die ursprünglichen gedruckten Einteilungen von Seite zwei sind berüchtigt verwirrend, weshalb Ausgabengeschichte zu jedem sachlich verantwortlichen Guide gehört. Das Album ist wichtig, weil Zugänglichkeit nie neutral ist: Jede erkennbare Form enthält eine Produktionsentscheidung, einen Titel oder eine Unterbrechung, die sie destabilisiert.
The Manor 1973
Von Wümme-Freiheit zur Manor-Uhr
The Faust Tapes hatte die Gruppe mit Virgins 49-Pence-Aktion früher im Jahr 1973 einem breiten britischen Publikum vorgestellt. Für ein neu aufgenommenes Album verließ Faust das Wümme-Wohnstudio und arbeitete in Virgins Manor-Studio in Shipton-on-Cherwell, Oxfordshire. Die für die Originalausgabe belegten Sessions fanden im Juni 1973 statt. Die Besetzung bestand aus Werner Diermaier, Hans Joachim Irmler, Jean-Hervé Péron, Rudolf Sosna und Gunther Wüsthoff.
Uwe Nettelbeck produzierte, Kurt Graupner war Toningenieur; zwei zentrale Mitstreiter blieben erhalten, obwohl sich die Arbeitsumgebung änderte. Drei Stücke lagen auf Seite eins; Seite zwei trug eine kompliziertere Folge, deren Beschriftung und spätere Indexierung nicht sauber übereinstimmen. Virgin veröffentlichte das Album 1973 als V 2004, nachdem die Tony-Conrad-Kollaboration Outside the Dream Syndicate ebenfalls aus dem weiteren Faust-Umfeld hervorgegangen war. Es wurde das letzte neu aufgenommene Album der durchgehenden frühen Phase.
Faust zu fünft
Fünf Musiker bringen die Wümme-Maschine nach England
Diermaier kann Krautrocks langsamen Kraftzuwachs tragen und zur knappen Leichtigkeit von The Sad Skinhead wechseln. Irmlers Orgel ist das verbindende Gewebe, als gewaltiger Drone, Rhythmusakzent oder beschädigter Choral. Pérons Bass und Stimme geben mehreren Songs ein direktes körperliches Zentrum, selbst wenn das Arrangement ironisch handelt. Sosnas Gitarren- und Keyboardarbeit ist entscheidend für Jennifer und It’s a Bit of a Pain, wo Verletzlichkeit Fausts Strukturwitze überlebt.
Wüsthoffs Synthesizer und Saxofon erweitern den langen Auftakt und die instrumentalen Wechsel von Seite zwei. Nettelbecks Produktion ist weniger offensichtlich montagegetrieben als auf The Faust Tapes, doch die Folge macht radikale Größenwechsel weiterhin zentral. Graupner brachte Spezialausrüstung und Bandwissen in ein Studio, das nicht um Fausts Gemeinschaftsroutine gebaut war. Die belegte fünfköpfige Besetzung schließt Debütschlagzeuger Arnulf Meifert aus; Archivboni anderer Zeiten dürfen sie nicht still vergrößern.
Drone und Song
Drone, knapper Song und instabiler Reggae
Krautrock beginnt als ferner elektrischer Horizont und fügt Orgel, Perkussion und verzerrte Gitarre hinzu, bis gehaltener Klang körperlichen Impuls gewinnt. The Sad Skinhead nutzt Offbeat-Rhythmus und trockenen Instrumentalraum und reduziert die gewaltige Eröffnung auf einen kleinen, unruhigen Songmechanismus. Jennifer zentriert eine sanfte Melodie, umgibt sie aber mit bearbeiteter Gitarre und treibenden Details. Just a Second beginnt Seite zwei als abrupter Energieschub, dessen Titel warnt, dass Stabilität vorläufig sein kann.
Picnic on a Frozen River kehrt zu einer früheren Faust-Miniatur in einem längeren zweiten Tableau zurück und macht Selbstwiederholung zur Verwandlung. Giggy Smile wechselt zwischen Groove und Instrumentalantwort, Läuft legt Sprache und Prozess offen statt StudioUnsicherheit zu verbergen. It’s a Bit of a Pain verbindet akustisch wirkende Songform mit elektronischer Reibung und lässt Beschädigung denselben Raum wie Melodie einnehmen. Der Zusammenhalt entsteht durch Kontrast in kontrolliertem Maßstab: Jedes Stück ist lesbar, ihre Nachbarschaft verweigert jedoch ein Genre oder eine Gefühlslage.
Titel für Titel
Acht moderne Wegmarken auf einer umstrittenen zweiten Seite
Krautrock
Ein tiefes elektronisches und Orgel-Feld gewinnt langsam Dichte; Perkussion und Gitarre kommen hinzu, bis das Stück wie eine Maschine funktioniert, die im Lauf zusammengebaut wird. Es gibt keine vokale Erklärung des Titels. Mit der Benennung nach einer britischen Pressekategorie akzeptiert Faust das Etikett und dehnt es zugleich zu einem übermäßigen zwölfminütigen Drone. Die Musik ist weder Überblick über deutschen Rock noch einfache Parodie; ihre wachsende Kraft macht Genrebennung materiell unzureichend.
The Sad Skinhead
Der Wechsel kommt sofort: Kompakter Offbeat-Rhythmus, knappe Gitarre und Gesang ersetzen die monumentale Größe. Reggae-Einfluss ist hörbar, wird aber kantig statt als gefestigter Stil behandelt. Titel und Worte erzeugen Unbehagen unter dem täuschend leichten Arrangement. Die Kürze beweist, dass ein erkennbarer Song ohne Collage oder lange Dauer destabilisiert werden kann.
Jennifer
Ein zartes melodisches Zentrum entfaltet sich über leiseren Gitarren- und Keyboardfarben. Bearbeitete, rückwärts wirkende Texturen verkomplizieren den Raum und lassen Schönheit und Desorientierung koexistieren. Jennifer erhält einen Namen, aber keine vollständige Biografie; die emotionale Direktheit liegt in Klang und Wiederholung. Als Abschluss von Seite eins etabliert das Stück Verletzlichkeit als dritten Faust-Modus.
Just a Second (Starts Like That!)
Seite zwei bricht mit schneller Ensemblekraft und fast komischem Bewusstsein für den plötzlichen Beginn aus. Schlagzeug und verzerrte Instrumente erzeugen Dringlichkeit, bevor das Stück mutiert. Manche Original- und spätere Listen verbinden dieses Material anders mit dem folgenden Picnic-Tableau; die moderne Grenze ist Navigation, kein unbestreitbares Kompositionsgesetz. In Folge zerstört es Jennifers fragile Ruhe.
Picnic on a Frozen River / Deuxième Tableau
Faust kehrt zur Miniatur aus So Far zurück, verweigert aber eine einfache Reprise. Das zweite Tableau erweitert das kalte, instabile Bild durch Ensembleentwicklung und veränderten Kontext. Vertraute Gesten stehen nun in einem längeren Fluss von Seite zwei, wo Übergänge und gedruckte Grenzen historisch verwirrt sind. Die Gruppe recycelt eigenes Material, ohne die frühere Aufnahme als endgültigen Text zu behandeln; Erinnerung wird Arbeitsmaterial.
Giggy Smile
Ein kompakter instrumental-vokaler Austausch bewegt sich durch Groove, Bläser, Keyboard und Gitarre mit der Lockerheit eines Jams, aber den Proportionen eines geschnittenen Stücks. Der Titel liefert spielerische Oberfläche statt Handlung. Auf der Originalverpackung tragen Grenzen um diesen Abschnitt zum Beschriftungsproblem bei. Moderne Indexierung isoliert ihn, doch wirksamer bleibt er als Teil der schnellen Folge von Picnic zu Läuft.
Läuft… Heisst das es läuft oder es kommt bald… Läuft
Der lange deutsche Titel macht eine StudioStatusfrage — ob das Band läuft — zur Identität des Stücks. Sprache, Instrumentalfragmente und Prozess werden öffentliches Material statt vor Veröffentlichung beseitigt. Das verbindet das professionelle Manor-Album mit Wümme-Transparenz. Das Stück ist kurz, aber konzeptionell zentral: Aufnahme ist kein unsichtbarer Behälter, und Unsicherheit über das Erfassen kann selbst erfasst werden.
It's a Bit of a Pain
Das Finale beginnt mit einer relativ offenen melancholischen Songform aus Stimme und akustisch wirkender Harmonie. Elektronisches Geräusch schneidet in die Intimität, statt ein separates Experiment zu bleiben. Der Titel untertreibt die Reibung und macht Schmerz zum emotionalen Thema und zur wörtlichen Störung der Oberfläche. Faust hält Melodie und Abrieb zusammen; keines löscht das andere.
Probleme der Benennung
Etiketten, Schmerz und der Witz der Genreidentität
Faust IV erzählt nicht einheitlich, fragt aber wiederholt, ob Namen genügen. Krautrock übernimmt ein externes Genreetikett für Musik, die zu eigen ist, um die Kategorie zu definieren. The Sad Skinhead verbindet Gefühlszustand und politisch-soziales Bild ohne stabile sympathische Figurenstudie. Jennifer gibt einem Namen ungewöhnliche Zärtlichkeit und enthält erzählerische Details vor.
Picnic on a Frozen River benennt eine unmögliche Freizeitszene und kehrt zu einem Titel von So Far zurück. Läuft verwandelt technische Sprache in Komposition und legt die Maschinerie offen, die eine Darbietung normalerweise als aufgenommen bestätigt. It’s a Bit of a Pain verkleinert die eigene Störung sprachlich und maximiert zugleich die Kollision von Song und Geräusch. Namen erzeugen Erwartungen, der Klang prüft, lenkt oder beschädigt sie.
Virgin V 2004
Leere Notation und eine irreführende gedruckte Karte
Das ursprüngliche Virgin-Cover ist im Vergleich zum transparenten Debüt und So Fars Druckportfolio zurückhaltend. Knappe Notation und viel leerer Raum präsentieren das vierte Album fast als unfertiges Dokument. Nettelbeck und Wüsthoff sind für die Covergestaltung ausgewiesen. Der visuelle Minimalismus lässt Bandname und römisch wirkende Albumidentität ordentlicher erscheinen als die Musik.
Diese Ordnung zerfällt in den gedruckten Angaben zu Seite zwei, deren Titel und Einteilungen dauerhafte Indexierungsverwirrung erzeugten. Die Verpackung ist minimalistisches Design und unvollkommener Dokumentbeleg zugleich. Spätere CDs regulieren häufig acht Titel und ergänzen Session- oder Alternativmaterial auf einer zweiten Disc. Verantwortliche Ausgabengeschichte bewahrt die Verwirrung des Originaletiketts und bietet dennoch eine brauchbare moderne Karte.
1973
Ein Vollpreis-Virgin-Album scheitert kommerziell
Virgin veröffentlichte Faust IV 1973 als V 2004. Es folgte auf die außergewöhnliche Aufmerksamkeit durch The Faust Tapes, kehrte aber zu normalen Vollpreisbedingungen zurück. Die Platte bot klarere Songs und Titelgrenzen; der zwölfminütige Drone und die instabile zweite Seite widersetzten sich dennoch Mainstreamerwartungen. Faust konnte das Schnäppchenpublikum nicht in ausreichenden kommerziellen Erfolg verwandeln.
Zeitgenössische britische Aufmerksamkeit erkannte den Kontrast aus hypnotischer Struktur, Absurdität und scheinbarer Zugänglichkeit, ohne einen hier belegten Chartdurchbruch zu erzeugen. Die Originalgruppe nahm weiter auf, doch geplantes Folgematerial erschien nicht als reguläres fünftes Virgin-Album. Faust hörte Mitte der 1970er als durchgehende Einheit auf und kehrte später in neuen Formen zurück. Der Rang von Faust IV wuchs durch Neuauflagen und Kanonisierung statt unmittelbaren Massenerfolg.
Finale der Originalphase
Die zugängliche Faust-Platte, die schwierig bleibt
Faust IV gilt weithin als zugänglichstes Faust-Album der Originalphase, sofern Zugänglichkeit nicht mit Normalität verwechselt wird. Krautrock wurde zu einem prägenden Langstück am umstrittenen Genrenamen. Jennifer und The Sad Skinhead zeigten späteren Experimentalmusikern, dass knappe Melodie und radikaler Kontext keine Gegensätze sein müssen. Die Kollision aus Song und Elektronik im Finale weist auf Noise Pop und Post-Punk-Produktion voraus.
Die Manor-Aufnahme verbindet Faust direkt mit Virgins früher Studiokultur und bewahrt Graupners technische sowie Nettelbecks konzeptionelle Rolle. Deluxe-Ausgaben zeigen Alternativ- und Sessionmaterial, können das veröffentlichte Album aber geordneter wirken lassen, als seine Originaletiketten waren. Der spätere Ruf der Originalbesetzung beruht teilweise darauf, dass diese Platte mehrere Methoden bündelt, ohne Kompilation zu werden. Ihr Erbe ist ein haltbares Paradox: Je klarer Faust wird, desto genauer hört man, was nicht passt.
Indexierung von Seite zwei
Seite zwei entwirren, ohne 1973 umzuschreiben
Das gebräuchliche moderne Programm enthält acht indexierte Stücke. Die Folge von Seite eins ist stabil: Krautrock, The Sad Skinhead und Jennifer. Die Originalbeschriftung von Seite zwei enthält Fehler oder Unklarheiten bei Titel und Grenze. Just a Second und Picnic werden teils verbunden oder anders unterteilt.
Auch Giggy Smile und Läuft verlangen beim Pressungsvergleich Vorsicht. Die belegte Besetzung ist die fünfköpfige Faust-Gruppe. Mehrere Stücke enthalten Gesang; eine Instrumental-Klassifikation ist falsch. Bonussessions und Radiomaterial müssen außerhalb des Albums von 1973 bleiben.
Ein Hörweg
Durch Drone eintreten, durch Unbehagen hinausgehen
- Krautrock wachsen lassen, ohne Strophe oder festen Höhepunkt zu erwarten.
- Den Größenwechsel von The Sad Skinhead als ersten Strukturwitz akzeptieren.
- Jennifer auf Melodie und den bearbeiteten Raum darum hören.
- Beim Seitenwechsel der Kontinuität folgen, auch wenn die Ausgabe andere Marker nutzt.
- Picnic als verwandelten Selbstbezug statt einfache Reprise hören.
- Die Studiosprache von Läuft als Teil des Aufnahmearguments behandeln.
- Mit gleichem Fokus auf Abschlusssong und elektronischen Schmerz enden.
Recherche und Quellen
Quellen und weiterführende Lektüre
- Faust-IV-Originalausgabe von Virgin, Titelfolge und Manor-Credits — MusicBrainz
- Autorisierte Neuauflagenhistorie von Faust IV und korrigiertes Seitenprogramm — Bureau B
- Faust-IV-Albumnachweis und Acht-Titel-Programm — AllMusic
- Faust-Technologie und Kontext des Krautrock-Titels — Sound On Sound
- Faust-Bandgeschichte und Virgin-Chronologie — Faust