Альбом
Краткие сведения
- Исполнитель
- The Incredible String Band
- Выпущен
- Март 1968 года
- Альбом
- Третий студийный альбом
- Оригинальные треки
- Десять
- Лейбл
- Elektra EUKS-7258
- Продюсер
- Joe Boyd
Почему это важно
Психоделия, построенная на акустическом масштабе, а не на рок-громкости
The Hangman's Beautiful Daughter показывает, что психоделический масштаб не требовал электрической ритм-секции, усилительного искажения или традиционной рок-группы. Robin Williamson и Mike Heron создают оркестровое движение, меняя инструменты, размеры, вокальные характеры и песенные разделы в небольшой студии. Запись продолжает международный инструментальный словарь The 5000 Spirits, придавая длинной форме новую структурную роль. A Very Cellular Song занимает почти половину первой стороны и проходит через оригинальный материал, пение каноном, багамский спиричуэл и заключительный молитвенный рефрен, не разделяясь на отдельные треки.
Williamson написал семь композиций, Heron — три, однако их контрастные методы действуют как единый альбом, а не два чередующихся портфолио. Пение и пальцевые тарелочки Licorice McKechnie добавляют повторяющуюся третью человеческую фактуру; Dolly Collins и David Snell появляются в ограниченных партиях клавишных, флейт-органа и арфы. Пятое место альбома в Британии поместило глубоко своеобразную акустическую музыку в основной чарт LP. Его значение заключено в форме не меньше, чем в тембре: песни развиваются посредством ассоциаций и превращений, но тщательная аранжировка сохраняет понятность их кажущейся свободы.
Лондон, 1967-68
Расширенная палитра второго альбома становится полноценным языком
The Incredible String Band началась как эдинбургское трио Williamson, Heron и Clive Palmer и в 1966 году записала сравнительно прямой акустический дебют. Palmer ушёл, а Williamson вернулся из путешествий с новыми инструментами и музыкальными ориентирами. The 5000 Spirits or the Layers of the Onion заново утвердил название вокруг Williamson и Heron при участии гостей, включая McKechnie и Danny Thompson. К концу 1967 года письмо дуэта вышло за пределы коротких фолк-песенных структур к связанным эпизодам и меняющимся инструментальным ролям.
Boyd продюсировал третий альбом в Sound Techniques, где John Wood записывал и сводил сессии. Наложения позволили Williamson и Heron играть на множестве инструментов, не превращая проект в большую постоянную группу. McKechnie участвовала вокально и вскоре стала всё более заметной участницей; Rose Simpson присутствует на фотографии собрания на обложке, но не имеет музыкального кредита на этом LP. Elektra выпустил The Hangman's Beautiful Daughter в марте 1968 года, всего за несколько месяцев до того, как сессии двойного Wee Tam and the Big Huge снова расширили этот подход.
Многослойный малый ансамбль
Два автора-инструменталиста, Licorice и три точные гостевые роли
Семь ведущих партий Williamson простираются от заклинания на выдуманном языке до комического чудовища, стихийной медитации и колыбельной; ни один вокальный персонаж не вмещает их все. Список его инструментов действует как композиция: уд или свисток могут перенаправить географию песни, а водяная арфа и перкуссия меняют ощущение физического пространства у слушателя. Heron написал меньше треков, но управляет самой крупной формой альбома, используя орган, гитару, ситар и многослойные голоса, чтобы превратить Cellular Song в непрерывное путешествие. Mercy I Cry City и Swift as the Wind показывают, что он также способен сжимать городскую напряжённость и движение стихии в более короткие формы.
Голос McKechnie является частью ансамблевой ткани, а не приглашённой звёздной особенностью, особенно там, где важно коллективное пение. Collins придаёт отдельным фрагментам клавишную определённость и аранжировочную ясность; арфа Snell остаётся конкретной краской, а не основой всего альбома. Dyble и Thompson принадлежат только расширенному хору The Minotaur's Song и не должны добавляться к постоянному составу. Boyd и Wood делают наложения слышимыми как созданное мастерством изобилие, сохраняя близкое, сухое присутствие щипковых струнных и ручной перкуссии.
Акустическая студийная психоделия
Многослойная интимность уда, ситара, органа, арфы и воды
Koeeoaddi There открывается языком, трактуемым как звук и образ, и движется через щипковые струны и дыхание, не объясняя свой выдуманный порог. The Minotaur's Song использует фортепиано, гитару и многолюдный ответный хор, превращая классический миф в тавернный театр. Witches Hat сжимает первую сторону до подвешенной миниатюры, прежде чем A Very Cellular Song развернёт свою длинную цепь разделов. Cellular Song проходит от микроскопического размножения через коллективные каноны, молитвенный текст, органный пульс и I Bid You Goodnight; монтаж становится ростом, а не разрывом.
Mercy I Cry City заново начинает альбом после смены стороны лаконичной городской мольбой Heron. Waltz of the New Moon использует бурдон и вокальные украшения вместо учтивого бального рисунка. The Water Song делает чаши, дыхание и образы жидкости частью своей мягко неустойчивой акустической поверхности. Three Is a Green Crown поддерживает длинный модальный цикл, Swift as the Wind ускоряет движение стихии, а Nightfall завершает альбом деликатностью целотонового звукоряда.
Путеводитель по композициям
Десять композиций с одним тринадцатиминутным клеточным центром
Koeeoaddi There
Williamson начинает с придуманного названия, сопротивляющегося обычной географии. Голос, свисток и щипковые инструменты создают прибытие посредством накопления; смысл ощущается через повторяющиеся звуки и образы, прежде чем его можно свести к месту назначения.
The Minotaur's Song
Мифический пленник поёт с комическим самомнением, а фортепиано и гитара поддерживают ответ в духе застольной песни. McKechnie, Dyble и Thompson расширяют хор, превращая чудовище лабиринта в шумного хозяина собственной мюзик-холльной сцены.
Witches Hat
Короткая миниатюра Williamson замедляет альбом до тонкой подвешенности. Предмет в названии становится точкой встречи бытового масштаба и магических ассоциаций; скупая аранжировка оставляет больше неизвестного, чем предшествующее публичное выступление чудовища.
A Very Cellular Song
Тринадцатиминутная композиция Heron трактует клетку как организм, хор и структурный метод. Разделы делятся, повторяются и соединяются; орган, тембр, подобный гимбри, ручная перкуссия, адаптированная багамская I Bid You Goodnight и молитвенная кода превращают заимствованные и оригинальные элементы в единый непрерывный трек.
Mercy I Cry City
Heron открывает вторую сторону, заменяя микроскопическое расширение сжатым обращением к городу. Короткая форма и настойчивое название делают город существом, способным слышать, а аранжировка отвергает пасторальное убежище, ожидаемое от акустического фолка.
Waltz of the New Moon
Williamson свободно обращается с обозначением вальса, предпочитая бурдон, повторяющуюся гитару и украшенный голос. Новая луна означает начало через частичную видимость; песня кружит вокруг отсутствия, а не представляет яркую небесную картину.
The Water Song
К воде подходят как к звуку, движению и отношению, а не пейзажу. Тонкая перкуссия и необычные резонансы заставляют аранжировку словно наклоняться и течь, тогда как голоса сохраняют интимность её стихийной игры.
Three Is a Green Crown
Вторая по длительности пьеса альбома строит модальный транс вокруг числа три, образа короны и устойчивой инструментальной окраски. Повторение не равно неподвижности: каждый цикл меняет акцент, позволяя символическому языку накапливаться без разрешения в одну доктрину.
Swift as the Wind
Heron отвечает предшествующему трансу кинетическим сжатием. Удары по струнам и щипки создают скорость вокруг вокала, делая стремительность свойством аранжировки, а не просто сравнением в названии.
Nightfall
Williamson завершает альбом исполнением масштаба колыбельной, где гитара и ситар движутся через необычные интервалы. Ночь — постепенное успокоение после мифов, клеток и стихий альбома, однако гармония не позволяет покою стать полным завершением.
Меняющиеся формы
Преображение, миф, городская мольба, отношения со стихиями и ночь
У альбома нет непрерывного сюжета, но преображение связывает вымышленные места, мифические тела, клетки, города, стихии и меняющийся свет. Koeeoaddi There делает вход лингвистическим; The Minotaur's Song превращает идентичность в театр; Witches Hat наделяет магией обыденный масштаб. A Very Cellular Song использует биологическое деление как модель духовной и музыкальной связи. Mercy I Cry City не позволяет воображаемому миру записи оторваться от городской человеческой нужды.
Луна, вода, зелёная корона, ветер и ночь образуют стихийную последовательность второй стороны, не превращаясь в буквальный природный цикл. Само название соединяет смерть и красоту через родство, а не противопоставление, приглашая к нескольким толкованиям вместо объявления одной аллегории. Юмор и благоговение сосуществуют: комический миф не отменяет духовной серьёзности, а сакральное заимствование не запрещает телесную игру. Заключительные сумерки собирают движение в тишину, сохраняя превращения альбома доступными для нового цикла.
Elektra 7258
Дуэт на лицевой стороне, рождественское собрание на обороте
Оригинальный британский стереофонический каталожный номер — Elektra EUKS-7258. На лицевой стороне изображены Williamson и Heron, тогда как собрание на обороте было сфотографировано на Рождество 1967 года вместе с McKechnie, Simpson, друзьями, детьми и собакой Williamson. Фотография приписана Iain Skinner, оригинальный дизайн обложки — Osiris Visions.
На первой стороне расположено четыре трека, поскольку Cellular Song длится почти тринадцать минут; вторую заполняют шесть более коротких пьес. Ранние тиражи сопровождались вкладышем с текстами и кредитами, важным для записи, чьи придуманные слова и необычные инструменты сопротивляются небрежной транскрипции. Изображённое на обложке сообщество не следует путать с точным составом исполнителей в дорожках пластинки.
Альбом первой пятёрки
Март 1968 года: пятое место в Британии и 161-е в Америке
Elektra выпустил The Hangman's Beautiful Daughter в марте 1968 года. Альбом вошёл в британский чарт в апреле, достиг пятого места и оставался в списке двадцать одну неделю. В США он поднялся до 161-го места, сохранив там андеграундный масштаб группы несмотря на более широкий британский охват.
Альбом также получил номинацию Grammy в категории фолка. Поддержка радио, включая содействие John Peel, помогла музыке без очевидного поп-сингла достичь широкой аудитории LP. Ретроспективные рецензии регулярно называют его центральным достижением группы, хотя нелинейные формы и вокальная манера намеренно сопротивляются пассивному прослушиванию.
Третья запись
Фолк-запись, сделавшая избыточность рукотворной
Запись стала ориентиром психоделического фолка, потому что расширила фолк-инструментовку, не превращая небританские звуки в простое украшение. О её влиянии на позднейших музыкантов часто говорят через публичное восхищение Robert Plant, однако значение альбома превосходит любого одного знаменитого слушателя. A Very Cellular Song утвердила модель длинной формы, основанную на связанных эпизодах, канонах и превращениях, а не на рок-соло. The Minotaur's Song показала, как мифология способна стать комическим театром от первого лица вместо торжественного антикварного материала.
Вторая сторона показывает, что протяжённая форма и миниатюра способны разделять одну экологическую последовательность. Продюсирование сохраняет интимность при умножении исполнителей — баланс, к которому позднее неоднократно стремились артисты домашней записи и фрик-фолка. Международные отсылки требуют исторически внимательного слушания; синтез является частью работы, но ни один заимствованный лад или инструмент не представляет целую культуру. Долговечное достижение — дисциплинированное чудо: изобилие остаётся разборчивым, потому что у каждого сдвига есть композиционная функция.
Оригинальная программа
Сохраняйте стороны четыре/шесть и Cellular Song как один трек
Оригинальный альбом содержит десять треков. A Very Cellular Song — один непрерывный трек. Он завершает первую сторону. Nightfall — оригинальный финал.
Williamson написал семь песен, Heron — три. Rose Simpson присутствует на фотографии обложки, но не указана как исполнительница. Dyble и Thompson поют только в The Minotaur's Song. Позднейшие ремастеры не добавляют приложения к оригинальному LP.
Маршрут прослушивания
Войдите через выдуманный язык и выйдите в сумерках
- Войдите через порог выдуманного языка Williamson.
- Позвольте хору Minotaur сделать миф социальным и комическим.
- Используйте Witches Hat как маленькую дверь в Cellular Song.
- Не прерывайте тринадцатиминутный финал первой стороны.
- Начните заново с концентрированной мольбы города.
- Следуйте за луной, водой и зелёной короной в их собственных разных темпах.
- Позвольте ветру унести программу в неразрешённую ночь.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Официальная история альбома и каталожный контекст — Rhino / Elektra
- Официальная цифровая программа из десяти треков — Apple Music / Elektra
- Оригинальные стороны, авторы, состав и продюсирование — Mainly Norfolk
- Кредиты треков и ретроспективный анализ — AllMusic
- Оригинальный выпуск и связи между треками — MusicBrainz
- Официальная история британского чарта — Official Charts Company
- История американского альбомного чарта — Billboard