Пластинка
Кратко
- Исполнитель
- Traffic
- Выпущен
- Октябрь 1968 года
- Альбом
- Второй студийный альбом
- Оригинальных треков
- Десять
- Лейбл
- Island
- Продюсирование
- Джимми Миллер
Почему он важен
Два авторских направления сосуществуют в необычайно цельном альбоме
Traffic документирует группу, превращающую разногласия в творческую силу. Короткие самодостаточные композиции Мэйсона чередуются с более коллективными произведениями Уинвуда, Капальди и Вуда, а не смешиваются в ложное единообразие.
Feelin' Alright? стала широко исполняемым стандартом, но её оригинальная версия сдержанна и тревожна. Вопросительный знак важен: акустическая уверенность обрамляет текст, сомневающийся в доверии и принадлежности.
Forty Thousand Headmen и No Time to Live показывают, как Traffic могли создать кинематографический масштаб флейтой, саксофоном, органом и ритмом без продолжительной инструментальной демонстрации.
Альбом укрепляет мультиинструментальную индивидуальность первоначального квартета. Мэйсон, Уинвуд и Вуд меняют краски, а барабаны и слова Капальди связывают непохожие формы.
Поскольку после сессий Мэйсон снова ушёл, о пластинке часто рассказывают лишь как о конфликте. Десять завершённых треков служат более веским свидетельством: четыре музыканта закончили тщательно выстроенный альбом, разделения внутри которого музыкально плодотворны.
Лондон, 1968 год
Мэйсон возвращается, приносит пять песен и снова уходит
Мэйсон ушёл незадолго до выхода Mr. Fantasy, но вернулся весной 1968 года, когда Traffic готовили второй альбом.
Группа вновь работала с продюсером Джимми Миллером, главным образом в Olympic Studios. Сессии последовали за годом успешных синглов и всё более активных гастролей.
Мэйсон написал пять из десяти треков, включая You Can All Join In и Feelin' Alright?. Уинвуд и Капальди совместно создали большую часть контрастного материала, часто вместе с Вудом.
На одном этапе задуманный проект был крупнее, а связанный студийный материал позднее появился на Last Exit. Эти записи не следует вставлять в выпущенную последовательность из десяти треков.
Мэйсон снова покинул группу до конца 1968 года. Уинвуд, Капальди и Вуд недолго продолжали работу до первого распада Traffic.
Island выпустила Traffic в Великобритании в октябре 1968 года; американское издание United Artists сохранило ту же основную альбомную идентичность.
Traffic вчетвером
Первоначальный квартет снова объединяется в студии
Голос Уинвуда обеспечивает непрерывность коллективных песен, переходя от мощной соул-атаки к истощённой сдержанности No Time to Live.
Ведущий вокал и акустическая гитара Мэйсона создают второй центр. Его песни обычно сразу объявляют форму и защищают хук от продолжительной импровизации.
Вуд придаёт более тёмным произведениям пространственную индивидуальность. Флейта может намекать на путешествие или расстояние; саксофон усиливает давление, не превращаясь в обычную демонстрацию солиста.
Сотрудничество Капальди с Уинвудом в текстах связывает общественное наблюдение, неуверенность и смертность, а его барабаны меняют плотность вокруг каждого вокала. Мэйсон и Уинвуд оба играют на нескольких струнных инструментах, поэтому данные по отдельным трекам важнее упрощённого разделения на соло- и ритм-гитару. Миллер сохраняет резкие контрасты, но поддерживает сопоставимую заметность вокала и вес ритма на протяжении последовательности.
Фолк, соул и эксперимент
Акустические хуки против органа, духовых и длинных ансамблевых форм
You Can All Join In открывается акустико-электрической яркостью и групповым приглашением; Pearly Queen сразу отвечает более тяжёлыми органом и гитарой и менее гостеприимным драматическим полем.
Песни Мэйсона опираются на компактную мелодию и ясно обозначенные рефрены. Коллективные треки чаще вырастают из грува, инструментальной краски или повествовательного образа.
Feelin' Alright? использует акустическую гитару, ручную перкуссию и вокальный ответ, создавая видимость лёгкости, пока слова остаются настороженными.
Forty Thousand Headmen превращает флейту, ритм и модальную мелодию в устремлённое вперёд повествование, показывая, что кинематографическое звучание не требует оркестрового масштаба. No Time to Live оставляет вокруг вокала Уинвуда пространство для саксофона и органа, делая продолжительность и смертность слышимыми благодаря протяжённым паузам. Means to an End завершает пластинку более твёрдым рок-пульсом, не позволяя ей закончиться исключительно истощением предыдущего трека.
Путеводитель по трекам
Десять песен с чередующимся авторством
You Can All Join In
Мэйсон открывает пластинку объединяющим рефреном, акустическим движением и электрическими акцентами. Приглашение выражено не только словами, но и музыкой: компактная аранжировка сразу создаёт общий импульс, не скрывая отдельного поп-чутья автора.
Pearly Queen
Уинвуд и Капальди заменяют яркость более тяжёлой фигурой и неуловимым центральным персонажем. Орган, гитара и вокал Уинвуда делают очарование опасным, задавая плодотворное чередование альбома.
Don't Be Sad
Мэйсон обрамляет утешение экономностью кантри-фолка. Вокал предлагает прямое успокоение, но размеренный темп сохраняет присутствие печали, не разрешая её мгновенно.
Who Knows What Tomorrow May Bring
Уинвуд, Капальди и Вуд встраивают неуверенность в гибкий ансамблевый грув. Ответы духовых и клавишных оставляют завтра открытым, а ритм придаёт вопросу достаточно уверенности, чтобы двигаться вперёд.
Feelin' Alright?
Акустический рисунок и повторяющийся ответ Мэйсона звучат расслабленно, однако текст описывает разлуку и недоверие. Оригинальное исполнение Traffic сохраняет эту неоднозначность яснее, чем интерпретации, превращающие её в безоговорочный праздник.
Vagabond Virgin
Мэйсон использует запоминающееся название и компактную фолк-роковую рамку для персонажа, наблюдаемого с тревожного расстояния. Гитара и гармония сохраняют лёгкую поверхность, пока слова сопротивляются простому романтическому восхищению.
Forty Thousand Headmen
Уинвуд и Капальди сжимают воображаемое путешествие в яркие эпизоды. Флейта Вуда и модальное инструментальное движение проводят путников через опасность и масштаб без крупного студийного спектакля.
Cryin' to Be Heard
Мэйсон превращает сорванное общение в прямое мелодическое давление. Орган и гитара поддерживают рефрен, эмоциональная сила которого возникает из повторения, а не продолжительного развития.
No Time to Live
Уинвуд и Капальди противостоят ограниченности времени в медленном просторном исполнении. Саксофон Вуда и протяжный орган углубляют усталость вокала; каждая пауза делает название менее абстрактным.
Means to an End
Заключительный рокер Уинвуда и Миллера возвращает компактное физическое движение после No Time to Live. Повторяющийся ритм и вокальная настойчивость делают саму полезность темой, завершая альбом без притворства, будто его разделённые голоса слились.
Десять позиций
Принадлежность, эмоциональная независимость и ограниченное время
Альбом не является концептуальным повествованием, но тема принадлежности возвращается от вступительного приглашения через эмоциональное расставание и неуслышанные крики. Герои песен Мэйсона часто прямо обращаются к другому человеку; коллективные композиции расширяются к неопределённому будущему, путешествиям и смертности.
Свобода никогда не проста. За бродягой наблюдают, Feelin' Alright? ставит независимость под вопрос, а завтрашний день остаётся непознаваемым.
На второй стороне время сужается, пока No Time to Live не называет предел напрямую. Последовательность рассматривает разногласие как форму индивидуальности: сообщество может включать разных авторов, не требуя одного общего мировоззрения.
Island ILPS 9081
Групповая индивидуальность, растянутая между непохожими авторами
Обложка представляет Traffic как группу из четырёх человек в момент временного возвращения Мэйсона. Этот акцент на группе важен, потому что позднейшая история может создать впечатление, будто альбом был двумя отдельными проектами, впоследствии перемежёнными друг с другом. Издания Island и United Artists сохраняют заявленную одноимённым названием цельность даже при различиях в каталожных данных и миксах. Позднейшие переиздания добавляют сопутствующие синглы и альтернативные версии, но основным заявлением упаковки остаётся альбом воссоединённого квартета из десяти треков.
Октябрь 1968 года
Island, октябрь 1968 года
Island выпустила Traffic в октябре 1968 года как второй студийный альбом группы. Оригинальная программа содержит десять треков, поровну разделённых между пятью песнями Мэйсона и пятью работами других авторских союзов.
You Can All Join In стала особенно популярной в континентальной Европе, а Feelin' Alright? обрела гораздо более обширную последующую жизнь благодаря позднейшим кавер-версиям.
Альбом вошёл в первую десятку британского чарта и также показал сильные результаты в США. Его успех не предотвратил очередной раскол состава, показывая, что коммерческое восприятие и внутренняя устойчивость были разными вопросами.
Второй альбом Traffic
Feelin' Alright? и окружающий её альбом
Feelin' Alright? стала одной из самых часто переосмысляемых песен эпохи, но оригинал Traffic с его вопросительной интонацией остаётся важнейшей точкой отсчёта.
Forty Thousand Headmen сохранилась в концертном репертуаре как пример способности Traffic создавать повествовательный рок силами небольшого ансамбля. No Time to Live предвосхищает просторную серьёзность записей воссоединённой группы 1970-х. Роль Мэйсона как автора пяти песен делает альбом его самым полным и цельным вкладом в студийный LP Traffic. Наследие пластинки многогранно: поп-мастерство и открытая ансамблевая игра не требуют ранжирования, когда их чередование создаёт последовательность.
Оригинальная программа
Десять оригиналов до позднейших синглов и альтернативных версий
При оценке оригинального альбома остановитесь после Means to an End. Не переносите Medicated Goo или Shanghai Noodle Factory из окружающего каталога. Сохраняйте видимыми авторские данные Мэйсона и коллективных работ, а не приписывайте весь альбом Уинвуду.
Сравнивайте моно-миксы синглов отдельно от стереопрограммы LP. Хороший перенос сохраняет акустическую атаку, глубокий орган, духовые Вуда и перкуссию Капальди. Используйте порядок из десяти треков, чтобы услышать, как на каждую песню Мэйсона отвечает или её переосмысливает другая ансамблевая композиция.
Маршрут прослушивания
Следуйте рядом за Мэйсоном и трио
- Сравните вступительное приглашение с более тяжёлым ответом Pearly Queen.
- Услышьте Don't Be Sad и Feelin' Alright? как разные ответы Мэйсона на эмоциональные трудности.
- Проследите переход от Who Knows What Tomorrow May Bring к Forty Thousand Headmen как от вопроса о будущем к воображаемому путешествию.
- Оставьте No Time to Live всё необходимое пространство.
- Позвольте Means to an End вернуть движение, прежде чем исследовать дополнения.
Исследовательский след
Источники и дополнительное чтение
- Треки Traffic и история альбома — AllMusic
- История исполнителя и составов Traffic — AllMusic
- Институциональная дискография Traffic — MusicBrainz
- Цифровой каталог Traffic — Apple Music / Island
- Запись об издании Traffic — AllMusic
- История продюсирования Джимми Миллера — AllMusic