Traffic (1968)

Kayıt

Bir bakışta

Sanatçı

Traffic

Yayımlanma

Ekim 1968

Albüm

İkinci stüdyo albümü

Özgün parçalar

On

Plak şirketi

Island

Prodüksiyon

Jimmy Miller

Neden önemli

İki şarkı yazarlığı yönü alışılmadık kadar tutarlı tek albümü paylaşır

Traffic, fikir ayrılığını verimli kılan bir grubu belgeler. Mason'ın kısa, kendi içinde tamamlanan besteleri, sahte bir tekbiçimliliğe karıştırılmak yerine daha ortak Winwood-Capaldi-Wood parçalarıyla dönüşümlü sıralanır.

Feelin' Alright? çok sayıda yorumlanan bir standarda dönüştü; ancak özgün ortamı ölçülü ve huzursuzdur. Soru işareti önemlidir: akustik özgüven, güven ve aidiyetten kuşku duyan sözleri çevreler.

Forty Thousand Headmen ile No Time to Live, Traffic'in uzun enstrümantal gösteriye ihtiyaç duymadan flüt, saksafon, org ve ritimle sinematik ölçek kurabildiğini gösterir.

Albüm özgün dörtlünün çok enstrümanlı kimliğini güçlendirir. Mason, Winwood ve Wood renk değiştirirken Capaldi'nin davulu ve sözleri birbirine benzemeyen biçimleri bağlar.

Mason oturumlardan sonra yeniden ayrıldığı için plak sık sık yalnızca çatışma üzerinden anlatılır. Tamamlanan on parça daha güçlü kanıt sunar: dört müzisyen, bölünmelerinin müzikal açıdan verimli olduğu, dikkatle sıralanmış bir albümü tamamladı.

Londra, 1968

Mason döner, beş şarkı verir ve yeniden ayrılır

Mason, Mr. Fantasy'nin yayımlanmasına yakın ayrılmış, ancak Traffic ikinci albümünü hazırlarken 1968 ilkbaharında geri dönmüştü.

Grup yine prodüktör Jimmy Miller ile, esas olarak Olympic Studios'ta çalıştı. Oturumlar başarılı single'lar ve artan turnelerle geçen bir yılı izledi.

Mason, You Can All Join In ve Feelin' Alright? dâhil on parçanın beşini yazdı. Winwood ile Capaldi, sık sık Wood'la birlikte, karşıt malzemenin çoğunda ortaklık yaptı.

Planlanan proje bir aşamada daha büyüktü ve ilişkili stüdyo malzemesi daha sonra Last Exit'te yayımlandı. Bu kayıtlar yayımlanan on parçalık sıralamaya eklenmemelidir.

Mason 1968 bitmeden gruptan yeniden ayrıldı. Winwood, Capaldi ve Wood, Traffic'in ilk dağılışından önce kısa süre daha devam etti.

Island Traffic'i Britanya'da Ekim 1968'de yayımladı; United Artists aynı merkezî albüm kimliğiyle Amerikan baskısını üstlendi.

Dörtlü Traffic

Stüdyoda yeniden birleşen özgün dörtlü

Winwood'un sesi ortak şarkılar boyunca süreklilik sağlar; güçlü soul atağından No Time to Live'ın tükenmiş ölçülülüğüne geçer.

Mason'ın ana vokalleri ve akustik gitarı ikinci bir merkez kurar. Şarkıları biçimlerini hızla duyurma ve kancayı uzun doğaçlamadan koruma eğilimindedir.

Wood daha karanlık parçalara mekânsal kimliklerini verir. Flüt yolculuk ya da mesafe çağrıştırabilir; saksafon geleneksel solo gösterisine dönüşmeden baskı ekler.

Capaldi'nin Winwood ile söz ortaklığı toplumsal gözlemi, belirsizliği ve ölümlülüğü bağlarken davulu her vokalin çevresinde yoğunluğu değiştirir. Mason ile Winwood'un ikisi de birkaç telli enstrüman çalar; bu nedenle parça bazındaki krediler basit bir ana gitar-ritim gitar ayrımından daha önemlidir. Miller keskin karşıtlıkları korurken sıralama boyunca benzer vokal varlığını ve ritim ağırlığını sürdürür.

Folk, soul ve deney

Org, nefesliler ve uzun topluluk biçimlerine karşı akustik kancalar

You Can All Join In akustik-elektrikli parlaklık ve grup davetiyle açılır; Pearly Queen hemen daha ağır org, gitar ve daha az davetkâr dramatik alanla karşılık verir.

Mason'ın prodüksiyonları kısa melodiye ve belirgin nakaratlara dayanır. Ortak parçalar daha sık bir groove'dan, enstrümantal renkten ya da anlatı imgesinden büyür.

Feelin' Alright? belirgin kolaylık yaratmak için akustik gitar, el perküsyonu ve vokal yanıtı kullanır; sözler ise temkinli kalır.

Forty Thousand Headmen flütü, ritmi ve modal melodiyi ileriye dönük anlatıya çevirerek sinematik sesin orkestral büyüklük anlamına gelmediğini gösterir. No Time to Live, Winwood'un vokali çevresinde saksafon ile orga alan tanır; süreyi ve ölümlülüğü kesintisiz alanla duyulur kılar. Means to an End daha sağlam rock nabzıyla kapanır; albümün yalnızca önceki parçanın tükenmişliğinde bitmesini reddeder.

Parça rehberi

Dönüşümlü yazarlığa sahip on şarkı

On konum

Aidiyet, duygusal bağımsızlık ve sınırlı zaman

Albüm kavramsal bir anlatı değildir; fakat aidiyet açılış davetinden duygusal ayrılığa ve duyulmayan çığlıklara kadar yinelenir. Mason'ın anlatıcıları sık sık başka birine doğrudan seslenir; ortak şarkılarsa belirsiz geleceklere, yolculuklara ve ölümlülüğe doğru genişler.

Özgürlük asla basit değildir. Gezgin gözlenir, Feelin' Alright? bağımsızlığı sorgular ve yarın bilinemez kalır.

Zaman ikinci yüz boyunca daralır ve No Time to Live sınırı doğrudan ifade eder. Sıralama fikir ayrılığını bir kimlik biçimi olarak ele alır: topluluk, tek bir ortak dünya görüşü gerektirmeden farklı yazarları içerebilir.

Island ILPS 9081

Birbirine benzemeyen yazarlara yayılan grup kimliği

Kapak, Mason'ın geçici dönüşü anındaki dört kişilik Traffic kimliğini sunar. Grup vurgusu önemlidir; çünkü sonraki tarih albümü sonradan iç içe geçirilmiş iki ayrı proje gibi gösterebilir. Island ve United Artists baskıları katalog ayrıntılarıyla miksler farklılaşsa bile kendi adını taşıyan kimliği korur. Sonraki yeniden basımlar ilişkili single'lar ve alternatifler ekler; fakat paketin temel iddiası yeniden birleşen dörtlünün on parçalık albümü olarak kalır.

Ekim 1968

Island, Ekim 1968

Island, Traffic'i Ekim 1968'de grubun ikinci stüdyo albümü olarak yayımladı. Özgün program, beş Mason şarkısı ile diğer yazarlık ortaklıklarından gelen beş eser arasında eşit bölünen on parça içerir.

You Can All Join In özellikle Kıta Avrupası'nda popüler oldu; Feelin' Alright? ise sonraki cover sürümler aracılığıyla çok daha büyük bir sonraki yaşam kazandı.

Albüm Britanya'da ilk ona girdi ve Amerika Birleşik Devletleri'nde de güçlü liste başarısı elde etti. Başarısı başka bir kadro kopuşunu engellemedi; ticari karşılanma ile iç istikrarın ayrı sorular olduğunu gösterdi.

İkinci Traffic albümü

Feelin' Alright? ve çevresindeki albüm

Feelin' Alright? dönemin en sık yeniden yorumlanan şarkılarından biri oldu; fakat Traffic'in sorgulayan özgünü temel başvuru olmayı sürdürür.

Forty Thousand Headmen bir konser parçası ve Traffic'in küçük bir toplulukla anlatısal rock yapabilmesinin örneği olarak kalıcılaştı. No Time to Live, yeniden birleşen grubun 1970'lerdeki kayıtlarının ferah ciddiyetini haber verir. Mason'ın beş şarkılık rolü albümü onun bir Traffic stüdyo LP'sine en eksiksiz ve tutarlı katkısı yapar. Plağın mirası çoğuldur: dönüşümleri sıralamayı yaratıyorsa pop zanaatıyla açık topluluk icrasını sıralamak gerekmez.

Özgün program

Sonraki single ve alternatiflerden önce on özgün parça

Özgün albümü değerlendirirken Means to an End'den sonra durun. Çevredeki katalogdan Medicated Goo ya da Shanghai Noodle Factory'yi eklemeyin. Albümü tekbiçimli biçimde Winwood'a atfetmek yerine Mason ve ortak yazarlık kredilerini görünür tutun.

Mono single mikslerini stereo LP programından ayrı karşılaştırın. İyi bir aktarım akustik atağı, derin orgu, Wood'un nefeslilerini ve Capaldi'nin perküsyonunu korur. Her Mason şarkısına farklı bir topluluk parçasının nasıl yanıt verdiğini ya da onu yeniden çerçevelediğini duymak için on parçalık sırayı kullanın.

Bir dinleme yolu

Mason ile üçlüyü yan yana izleyin

1. Açılış davetini Pearly Queen'in daha ağır yanıtıyla karşılaştırın.
2. Don't Be Sad ile Feelin' Alright?'i Mason'ın duygusal sıkıntıya verdiği birbirinden farklı yanıtlar olarak dinleyin.
3. Who Knows What Tomorrow May Bring'den Forty Thousand Headmen'e gelecek sorusu ve hayalî yolculuk olarak ilerleyin.
4. No Time to Live'a tüm alanını verin.
5. Ekleri keşfetmeden önce Means to an End'in hareketi geri getirmesine izin verin.

Araştırma izi

Kaynaklar ve ek okuma

• Traffic parçaları ve albüm tarihi — AllMusic
• Traffic sanatçı ve kadro tarihi — AllMusic
• Traffic kurumsal diskografisi — MusicBrainz
• Traffic dijital kataloğu — Apple Music / Island
• Traffic baskı kaydı — AllMusic
• Jimmy Miller prodüksiyon tarihi — AllMusic