Atlanta International Pop Festival 1969: The Deep South Meets the Festival Era

Почему это событие имеет значение

Первый фестиваль в Атланте был региональным. До того, как Вудсток установил память о массовом праздновании в сельской местности Нью-Йорка, более 100 000 человек собрались на скоростном шоссе в Джорджии для принятия международного законопроекта. Энциклопедия Новой Джорджии и собственная история Алекса Кули описывают ее как первое событие такого рода на Глубоком Юге. Это место дало собранию политическую и культурную силу во время вьетнамской эры и губернаторства Лестера Мэддокса. Кули черпал вдохновение из декабрьского Поп-фестиваля в Майами 1968 года. В поисках инвесторов он обнаружил другую группу в Атланте во главе с Крисом Маклафлином, Робином Конантом и Фредом Лагерквистом, планировавшим подобное мероприятие. Группы объединились в промоутерскую команду из семнадцати человек. Это происхождение показывает, что местная фестивальная экономика собирается через перекрывающиеся сети, а не законченную национальную промышленность, просто импортирующую модель в Грузию.

Ипподром в южной жаре

Международная гоночная трасса Атланты в Хэмптоне предлагала проезд, дороги и существующую инфраструктуру толпы, но она не была построена, чтобы укрыть поселение контркультуры в почти стоградусной жаре. Пожарные использовали шланги для охлаждения людей. Концессии и пропускная способность питьевой воды оказались недостаточными, и основные запасы долго ждали. Сайт сделал возможным шестизначный масштаб и продемонстрировал, как мало начинающие организаторы понимали, как его поддерживать. Janis Joplin, Creedence Clearwater Revival, Blood, Sweat & Tears, Led Zeppelin, Grand Funk Railroad и Chicago Transit Authority закрепляют документированную программу. Dave Brubeck и Джерри Маллиган расширили джазовый маршрут; Booker T. & the M.G.’s и Staple Singers принесли душу; Johnny Winter и Paul Butterfield Blues Band сохранили блюзовую линию. Chuck Berry появился заранее выставлением счетов, но не выполнил, полезное предупреждение против обработки плакатов в виде сет-листов.

Что испытала аудитория

Зрители столкнулись с неустанной жарой, громкой музыкой, недостаточным количеством воды и новизной южного скоростного пути, превращенного в двухдневный молодежный сбор. Местные посетители смешались с путешественниками и развивающейся региональной контркультурой. Он был в целом мирным, но описание его как легкого стирает очереди, экспозицию и практическую нагрузку. Снаряды, используемые в качестве гигантских спринклеров, стали как рельефом, так и изображением инфраструктуры, адаптирующейся в режиме реального времени. Hanley Sound снабжал систему, соединяя Атланту с развивающейся специализированной сетью, стоящей за американскими мега-фестивалями. Электрический коллаж Атланты предоставил световое шоу. Гоночная дорожка позволяла промоутерам мыслить в масштабе стадиона, но уступки и вода показали, что технология производительности была только одной частью производства. Фестиваль мог звучать убедительно, в то время как поселение вокруг сцены оставалось плохо обслуживаемым.

Проблемы и ограничения

Атланту 1969 года не помнят ни за насилие, ни за крах. Его ограничениями были тепло, гидратация, питание и разрыв между неожиданно большой посещаемостью и планированием первого издания. Это различие имеет значение. Не каждый крупный фестиваль 1969 года должен быть втянут в повествование о катастрофе. Относительная упорядоченность мероприятия сделала его недостатки более поучительными: организаторы доказали свою востребованность и теперь должны были научиться заботиться о привлеченной толпе. Событие принесло скромную прибыль — Кули позже отозвал примерно двенадцать тысяч долларов — и помогло ему стать крупным промоутером Юга. 7 июля несколько фестивальных актов присоединились к Grateful Dead для бесплатного концерта в парке Пьемонт в Атланте. Кули вспомнил контркультурную вину за прибыль как мотив; современное освещение также обрамило его как благодарность за успех фестиваля. Событие Байрона в следующем году резко выросло из этого фонда.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Архив распространяется по Энциклопедии Новой Грузии, собственному сайту Кули, современным газетам, плакатам и историям художников, таким как официальный концертный архив Led Zeppelin. Недавние документальные работы собрали кадры, но общедоступность не делает каждый кадр многоразовым. Фотографии здесь являются контекстом художника периода, а не документацией гоночной трассы. Их подписи сохраняют эту разницу, в то время как источники реконструируют условия сайта и подтверждают внешний вид. География фестиваля часто передается из Калифорнии в Нью-Йорк. Хэмптон нарушает этот маршрут. Это поместило интегрированную международную программу и обширную молодежную аудиторию в Глубокий Юг, все еще сформированный непосредственным наследием сегрегации, консервативной государственной политикой и вьетнамским конфликтом. Это событие не стерло эти условия; оно сделало альтернативную общественную культуру видимой внутри них и продемонстрировало прочный южный рынок для амбициозной живой музыки.

От Хэмптона до Байрона и Техаса

«Атланта 1969» напрямую связана с Техасским международным поп-фестивалем этим летом и гораздо большим продолжением Байрона в 1970 году. Он также принадлежит Майами Декабрь, который вдохновил Кули, и национальной трассе, которая нес Led Zeppelin, Janis Joplin, Creedence и Chicago между городами. Внутренние связи показывают, что организаторы, художники и технические поставщики движутся вместе через быстро формирующуюся фестивальную сеть. Успех Хэмптона доказал, что крупноформатная рок-культура не ограничивалась побережьями. Это ускорило карьеру Кули, дало Байрону практические уроки и сделало Атланту более значимой остановкой в национальных гастролях. Фестиваль остается омраченным, потому что Вудсток последовал шесть недель спустя и породил более сильную мифологию фильма. Исторически это время делает Хэмптон более важным: оно показывает массовый фестиваль, уже установленный на юге до того, как Вудсток стал шаблоном.

Прослушивание