Atlantic City Pop Festival 1969: The Great Lost Rock Festival

Почему это событие имеет значение

Atlantic City Pop собрал большую аудиторию и один из самых богатых купюр лета 1969 года до Вудстока. Этот контраст делает его исторически полезным. Мероприятие демонстрирует, что успешная фестивальная постановка сама по себе не гарантировала длительной славы. Профессиональный промоутер, постоянный ипподром и широкая программа создали значительные выходные, но отсутствие официального фильма или саундтрека позволило более поздней медиа-мифологии события затмить его. Концерты Electric Factory выросли из клуба Electric Factory в Филадельфии благодаря Ларри Магиду и партнерам Хербу, Джерри и Аллену Спиваку с Шелли Каплан. К 1969 году у организации были отношения бронирования, технические знания и региональная аудитория, достаточно большая, чтобы попытаться провести трехдневное мероприятие на открытом воздухе. Современный предварительный охват документирует внушительный рекламируемый законопроект, в то время как более поздние записи художника и прессы необходимы, чтобы отличить имена, которые фактически исполнялись, от имен, которые изменились до открытия ворот.

Ипподром был в Mays Landing

Несмотря на название фестиваля, местом проведения был гоночный курс Атлантик-Сити в Мэйс-Лэндинг, Гамильтон-Тауншип, хорошо внутри страны от набережной Атлантик-Сити. Различие предотвращает общую географическую ошибку и проясняет практическую обстановку. Грандстанды, подъездные пути и установленные объекты толпы предлагали полезную инфраструктуру, в то время как открытое поле поддерживало большую сценическую аудиторию. Это был рабочий ипподром, приспособленный для музыки, а не пляжный фестиваль. Janis Joplin, Jefferson Airplane, Joni Mitchell, Santana, Chicago, The Byrds, B.B. King, Little Richard, Procol Harum и Creedence Clearwater Revival демонстрируют охват программы. История души, folk songwriting, психоделическая импровизация, блюз и латунный рок встретились в последовательности, которая предвосхитила несколько более поздних жанровых маршрутов. Ежедневные доказательства имеют значение, потому что предварительная реклама, замены и графики работы не всегда совпадают; длинный плакат является свидетельством амбиций, а не автоматическим доказательством каждого набора.

Что испытала аудитория

Оценки толпы варьируются в широких пределах, от современного отчета более 50 000 до ретроспективных итогов выходных более 100 000. Самым безопасным выводом является масштабирование без придуманной точности. Посетители занимали трибуны и полевые зоны в месте, привыкшем к массовому движению. Аккаунты больше подчеркивают музыку и относительную функциональность, чем катастрофу. Это сравнительное спокойствие является частью того, почему в выходные дни появилось меньше драматических заголовков и, как это ни парадоксально, более слабый миф, чем более явно беспокойные фестивали. Опыт Электрического завода и постоянные объекты ипподрома поддерживали плотную трехдневную программу. На мероприятии не нужно было изобретать каждую дорогу, ворота или зрительскую зону из необработанных сельхозугодий. Производственная компетентность важна, потому что она отделяет позднюю неизвестность Атлантик-Сити от любого предположения, что она потерпела неудачу в эксплуатации. Утверждения об экспериментальном сценическом дизайне Бакминстера Фуллера распространяются ретроспективно, но должны оставаться приписанными, если они не подкреплены современной технической документацией.

Проблемы и ограничения

Главная историческая проблема фестиваля — архивный, а не впечатляющий коллапс на месте. Давление толпы, погода, изменения графика и обычная трехдневная усталость существовали, но ни один бунт или шторм не определяет выживающий счет. Разногласия в посещаемости — это еще один предел: цифры описывают разные методы подсчета и время. Внимательная страница сохраняет эту неопределенность вместо того, чтобы выбрать наибольшее число, потому что это делает историю более впечатляющей. Electric Factory Concerts продолжали оставаться важным региональным и национальным промоутером, но Atlantic City Pop не стал ежегодным брендом. Две недели спустя Вудсток предоставил изображения и записи, через которые будет вспоминаться вся эпоха фестиваля. Артисты двигались дальше, зрители сложили выходные в личную память и ипподром вернулся к своей нормальной функции. Поэтому организационный успех мероприятия не имел эквивалентного институционального или кинематографического продолжения.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Ларри Магид заявил, что не было сделано ни одного профессионального фильма или магнитофонной записи. Живут безмолвные 8-миллиметровые кадры, фотографии, современные газеты, архивы художников и рекламные материалы. Это различие имеет решающее значение: разрозненные доказательства могут реконструировать событие, не создавая иммерсивную загробную жизнь концертного фильма. Изображения, используемые здесь, являются художественным контекстом того периода и никогда не маркируются как выступления на ипподроме. Фестивальная память строится как средствами массовой информации, так и посещаемостью. У Вудстока был коммерчески выпущенный фильм, бестселлер саундтрека и бесконечно многоразовый визуальный символ. У Атлантик-Сити была близость во времени, много сопоставимых художников и значительный масштаб, но нет эквивалентной машины повествования. Его относительное исчезновение не является свидетельством незначительности. Он показывает, как архивы выбирают, какие собрания становятся культурными стенограммами, а какие остаются известными в основном участникам и историкам-специалистам.

Атлантик-Сити летом 1969 года

Страница хронологически связана с Денвером, Атлантой, Ньюпортом, Техасом и двумя фестивалями Майами. Художник ссылается на Jefferson Airplane, The Byrds и Procol Harum, показывая маршруты, пересекающие психоделические, folk и прогрессивные истории. Сравнивая ипподромы в Mays Landing, Хэмптон и Льюисвилл также показывают практичную модель фестиваля: существующие автоспортивные площадки предлагают пространство и инфраструктуру, не предоставляя готовое решение для каждой аудитории. Atlantic City Pop заслуживает признания как профессионально организованная, музыкально предприимчивая достопримечательность до Вудстока. Его глубокий билль демонстрирует, как быстро соул, блюз, folk, психоделия и зарождающийся прогрессивный рок сходились на мероприятиях на открытом воздухе. Его слабая аудиовизуальная загробная жизнь дает не менее важный урок: историческая видимость зависит от того, что выживает и кто контролирует его. «Потерянный» фестиваль не отсутствовал с 1969 года, он отсутствовал в созданном впоследствии медиаканоне.

Прослушивание