Denver Pop Festival 1969: Последний опыт Хендрикса

Почему это событие имеет значение

Денвер присоединился к профессиональной концертной инфраструктуре для неразрешенного спора о том, следует ли вообще продавать музыку контркультуры. Его главный исторический факт является точным и последовательным: оригинальный Jimi Hendrix Experience закрыл фестиваль 29 июня, а затем перестал существовать как рабочее трио, когда Ноэль Реддинг ушел. Это событие выходит за рамки биографии. Он показывает большой американский фестиваль, уже использующий опытных специалистов по звуку и освещению, в то время как его социальная граница оставалась опасно неустойчивой. Барри Фей быстро сделал Денвер серьезным туристическим рынком после прибытия из Chicago в 1967 году. Современное освещение газеты Колорадо рекламировало ежедневные билеты на шесть долларов и трехдневный билет на пятнадцать, наряду с тем, что промоутеры описали как талант на четверть миллиона долларов. Эти объявления являются ценными доказательствами масштаба и намерения, но имена на предварительном счете автоматически не подтверждаются исполнителями. Готовая программа должна быть реконструирована из архивов художников, обзоров и сохранившегося аудио.

Mile High как фестивальная площадка

Mile High Stadium предлагает размещение, транспортное сообщение, определенные входы и коммунальные услуги, которые удаленная ферма должна была бы импровизировать. Это также сделало экономическую границу исключительно видимой. Внутри стояло билетное профессиональное производство; снаружи люди требовали бесплатного входа и тестировали периметр. Стадион решил несколько логистических проблем, сосредоточив еще одну у своих стен. Таким образом, городская обстановка Денвера является центральной для события, а не взаимозаменяемым фоном для рок-счета. Подтвержденные появления места The Mothers of Invention, Iron Butterfly, Creedence Clearwater Revival, Johnny Winter, Tim Buckley, Joe Cocker, Poco, Big Mama Thornton, AUM, Zephyr и Jimi Hendrix Опыт работы в рамках весьма разнообразной программы. Блюз-старейшины, местные колорадские музыканты, folk-rooted сценаристы, хитовые американские группы и экспериментальный рок занимали тот же стадион. Zephyr с Tommy Болин дал международному уик-энду местный музыкальный маршрут, который позже списки суперзвезд могут легко скрыть.

Что испытала аудитория

Для владельцев билетов Денвер был плотной последовательностью крупных гастрольных выступлений, представленных в знакомой спортивной архитектуре. На краю опыт был определен идеологическим спором о доступе. Не все люди снаружи должны быть разбиты на одну категорию жестоких гейткрашеров, так же как действия полиции не должны быть описаны без давления, с которым сталкиваются сотрудники полиции. Слезоточивый газ дрейфовал в стадион, соединяя конфликт снаружи непосредственно со зрителями и исполнителями внутри. Современный отчет назвал Билла Хэнли в качестве звукорежиссера и Чипа Монка в качестве дизайнера освещения, связывая Денвер с техниками, связанными с Монтерей и другими крупными фестивальными постановками. Стадион позволял планировать широкое звуковое покрытие и ночное освещение более планомерно, чем на многих импровизированных полях. Реклама также описывала вечерние часы работы и необычно дорогой счет за талант. Эти предварительные детали описывают профессиональные намерения; они не доказывают, что каждое техническое обещание было выполнено без труда.

Слезоточивый газ на краю фестиваля

В официальном архиве Хендрикса описаны серьезные беспорядки вокруг закрытия спектакля, использование полицией слезоточивого газа и сложный побег после съемок. Некоторое количество газа затронуло людей внутри здания. Когда автомобиль Хендрикса отъехал, люди забрались на него, добавляя физическую опасность и без того запутанному выходу. Эпизод относится к истории фестиваля, потому что высокоорганизованное сценическое производство не могло сдержать политический и экономический конфликт, сосредоточенный вокруг его границы билетов. Не последовало ни одного стабильного ежегодного Фестиваля поп-музыки в Денвере. Непосредственным музыкальным последствием стал уход Ноэля Реддинга, который вернулся в Англию после финального шоу. Следующий этап Хендрикса приведет к Вудстоку, Band of Gypsys и новой студийной работе, в то время как Фейлин продолжала строить Денвер на крупном концертном рынке. Выходные, таким образом, закончили одну известную группу, но не закончили роль города или промоутера в крупномасштабной рок-презентации.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Самый надежный сохранившийся позвоночник сочетает в себе официальный архив Хендрикса, аудио, связанное с заключительным выступлением, передовым освещением в газетах и историями музыки Барри Фей и Колорадо. Полный канонический фестивальный фильм не вытеснил эти фрагменты в общественную память. Фотографии периода Хендрикса и Заппы, используемые здесь, являются контекстуальными, а не фотографиями Майл Хай; подписи утверждают, что ограничение таково, что визуальная атмосфера не может молча стать ложным доказательством события. Денвер демонстрирует, что лучшее оборудование не может решить все проблемы фестиваля. Звук Хэнли, освещение Монка, городской стадион и устоявшийся промоутер представляли собой зрелую живую индустрию. Проблема свободной музыки представляет собой другое определение коллективной собственности. Оба существовали одновременно, и ни один из них не может быть отвергнут как побочный сюжет. Центральным противоречием мероприятия стала не техническая некомпетентность, а столкновение профессионального производства и подозрительной к коммерческим границам культуры аудитории.

Связи на карте фестиваля 1969 года

Денвер принадлежит к двум фестивалям Майами, Атланте, Техасу, Атлантик-Сити, Ньюпорту и Вудстоку, но его форма стадиона делает сравнение особенно полезным. Он также связан с историей Хендрикса, Фрэнка Заппы, тяжелого блюза и собственного Зефира Колорадо. Следование этим маршрутам показывает, что фестивальный бум не распространялся как одна стандартная модель: каждый город сочетал туристические сети с разным ландшафтом, культурой промоутера и местной реакцией. Выходные чаще всего вспоминаются как финальное оригинальное представление Experience и противостояние слезоточивого газа. Оба оправданы, но ни один из них не должен затмить свидетельства Денвера о сложном фестивальном бизнесе, возникшем до Вудстока. Мероприятие задокументировало профессиональный звук и освещение, амбициозный смешанный законопроект и растущий внутренний американский рынок. Его неспособность повторить также предупреждает, что технический потенциал и известные художники не гарантировали устойчивых отношений между промоутером, государственным органом и аудиторией контркультуры.

Прослушивание