Denver Pop Festival 1969: l’esperienza finale di Hendrix

Perché questo evento è importante

Denver ha unito l'infrastruttura di concerto professionale a un argomento irrisolto circa se la musica controcultura deve essere multato affatto. Il suo titolo storico è esatto e conseguente: l'originale Jimi Hendrix L'esperienza chiuse il festival il 29 giugno, poi cessò di esistere come un trio di lavoro quando Noel Redding partì. Eppure l'evento conta anche oltre la biografia. Mostra un grande festival americano già utilizzando esperti specialisti del suono e dell'illuminazione mentre il suo confine sociale è rimasto pericolosamente instabile. Barry. Fey aveva rapidamente reso Denver un mercato di turismo serio dopo l'arrivo da Chicago nel 1967. La copertura del giornale del Colorado contemporaneo pubblicizzò i biglietti giornalieri a sei dollari e un biglietto di tre giorni a quindici, insieme a ciò che i promotori descrissero come un quarto di milione di dollari di talento. Tali pubblicità sono prove preziose di scala e intenzione, ma i nomi su una fattura di anticipo non sono automaticamente confermati performer. Il programma finito deve essere ricostruito da archivi d'artista, recensioni e audio sopravvissuto.

Mile High come terra di festival

Mile High Stadium ha offerto posti a sedere, collegamenti di trasporto, ingressi definiti e utilità che una fattoria remota avrebbe dovuto improvvisare. Ha anche reso il confine economico eccezionalmente visibile. All'interno c'era una produzione professionale biglietto; all'esterno, le persone hanno richiesto l'ingresso gratuito e testato il perimetro. Lo stadio ha risolto diversi problemi logistici mentre si concentra un altro alle sue pareti. L'ambiente urbano di Denver è quindi centrale per l'evento, non uno sfondo intercambiabile per una bolletta di roccia. Apparizioni confermate posto The Mothers of Invention, Iron Butterfly, Creedence Clearwater Revival, Johnny Winter, Tim Buckley, Joe Cocker, Poco, Big Mama Thornton Esperienza all'interno di un programma particolarmente vario. Gli anziani blues, i musicisti locali del Colorado, folk-root scrittori, gruppi americani di successo e rock sperimentale hanno occupato lo stesso stadio. Zephyr, con Tommy Bolin, ha dato al fine settimana internazionale un percorso musicale locale che in seguito le liste superstar possono facilmente oscurare.

Quello che il pubblico ha sperimentato

Per i possessori di biglietti, Denver era una densa sequenza di importanti atti di turismo presentati in un'architettura sportiva familiare. Al limite, l'esperienza è stata definita da una disputa ideologica sull'accesso. Le persone al di fuori non dovrebbero essere tutti collassate in una categoria di violenti cancellieri, così come l'azione della polizia non dovrebbe essere descritta senza gli agenti di pressione di fronte. Il gas Tear si è spostato nello stadio, collegando il conflitto all'esterno direttamente con il pubblico e gli esecutori all'interno. Un rapporto contemporaneo chiamato Bill Hanley come fornitore sonoro e Chip Monck come lighting designer, che collega Denver a tecnici associati a Monterey e altre principali produzioni del festival. Lo stadio ha permesso una vasta copertura sonora e l'illuminazione notturna per essere pianificata più sistematicamente che in molti campi improvvisati. La pubblicità ha anche descritto le ore di funzionamento serali e una fattura di talento insolitamente costosa. Questi dettagli anticipati descrivono intenti professionali; non dimostrano che ogni promessa tecnica è stata consegnata senza difficoltà.

Lacrima gas ai margini del festival

L'archivio ufficiale di Hendrix descrive un grave disturbo intorno alle prestazioni di chiusura, l'uso della polizia di gas lacrimogeni e una fuga difficile dopo il set. Alcuni gas hanno colpito le persone all'interno della sede. Mentre il veicolo di Hendrix si allontanava, la gente si arrampicava su di esso, aggiungendo pericolo fisico a un'uscita già confusa. L'episodio appartiene alla storia del festival perché una produzione scenica altamente organizzata non poteva contenere il conflitto politico ed economico concentrato intorno al suo limite di biglietto. Non è seguito alcun festival annuale stabile di Denver Pop. L'immediata conseguenza musicale fu la partenza di Noel Redding, che ritornò in Inghilterra dopo lo spettacolo finale. La prossima fase di Hendrix porterebbe verso Woodstock, il Band of Gypsys e il nuovo lavoro in studio, mentre Feyline continuò a costruire Denver in un importante mercato dei concerti. Il fine settimana terminò quindi un gruppo famoso ma non pose fine al ruolo della città o promotrice nella presentazione su larga scala della roccia.

Film, registrazioni e documenti superstiti

La colonna vertebrale sopravvissuta più affidabile combina l'archivio ufficiale Hendrix, l'audio associato alle prestazioni di chiusura, la copertura anticipata del giornale e le storie di Barry Fey e la musica del Colorado. Un film di festival canonico completo non ha spostato quei frammenti nella memoria pubblica. Le fotografie periodo Hendrix e Zappa qui utilizzate sono contestuali, non immagini di Mile High; le didascalie affermano che la limitazione in modo che l'atmosfera visiva non possa silenziosamente diventare false prove di eventi. Denver dimostra che l'attrezzatura migliore non poteva risolvere ogni problema di festival. Il suono di Hanley, l'illuminazione di Monck, uno stadio della città e un promotore consolidato rappresentavano un'industria dal vivo in evoluzione. La sfida free-musica rappresentava una diversa definizione di proprietà collettiva. Entrambi esistevano contemporaneamente, e non possono essere respinti come una storia secondaria. La contraddizione centrale dell’evento non è stata l’incompetenza tecnica ma la collisione tra produzione professionale e cultura del pubblico sospettata di confini commerciali.

Collegamenti attraverso la mappa del festival del 1969

Denver appartiene accanto ai due festival di Miami, Atlanta, Texas, Atlantic City, Newport e Woodstock, ma la sua forma di stadio rende il confronto particolarmente utile. Si collega anche alla storia di Hendrix, Frank Zappa, blues pesante e il proprio Zephyr. In seguito a questi percorsi si mostra che il boom del festival non si è diffuso come un modello standard: ogni città ha combinato reti touring con un paesaggio diverso, la cultura promotrice e la risposta locale. Il fine settimana è ricordato più spesso come la prestazione finale originale Experience e il confronto lacrima-gas. Entrambi sono giustificati, ma non dovrebbero eclissare le prove di Denver di un sofisticato business del festival emergente prima di Woodstock. L'evento ha documentato il suono e l'illuminazione professionale, un'ambiziosa fattura mista e un mercato interno-americano in crescita. La sua mancata ripetizione avverte anche che la capacità tecnica e gli artisti famosi non hanno garantito un rapporto sostenibile tra promotore, autorità pubblica e pubblico di controcultura.

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