Denver Pop Festival 1969: Хендрікс остаточний досвід

Чому це важливо

Денвер приєднався до професійної концертної інфраструктури до нерозчинного аргументу про те, чи варто торгувати музикою. Його головний історичний факт точний і послідовний: оригінальний Jimi Hendrix Відбувся відкриття фестивалю 29 червня, потім припинив існування в якості робочої тріо, коли Ноель Редінг залишив. Я також має значення за межі біографії. В рамках проекту «Суспільний кордон» відбувся великий американський фестиваль. Баррі Фей швидко зробив Денвер серйозний ринок після приїзду з Chicago в 1967 році. Сучасне видання Колорадо рекламує щоденні квитки на шість доларів і триденний квиток в п'ятнадцять, разом з тим, які промотори описують як чверть-мільйонні долари. Ці оголошення є цінними доказами масштабу і наміру, але імена на заздалегідь вексель не підтверджені виконавці. Готова програма повинна бути реконструйована з архівів художника, відгуків та виживання аудіо.

Mile High як фестивальний майданчик

Mile High Stadium пропонує сидіння, транспортні зв'язки, визначені в'їзди та комунальні послуги, які мають потребу в імпровізації. Він також зробив господарський кордон виключно видимим. Всередині вистачало продакшн-продакшн, поза, люди вимагають безкоштовного прийому і випробувано по периметру. Стадіон вирішив кілька логістичних проблем при концентруванні іншої на стінах. Міська установка Денвера полягає в тому, що центральна до заходу, не змінна фон для скеля. Підтверджене місце зовнішнього вигляду The Mothers of Invention, Iron Butterfly, Creedence Clearwater Revival, Johnny Winter, Tim Buckley, Joe Cocker, Poco, Big Mama Thornton, AUM, Zephyr і Jimi Hendrix Досвід роботи в неопрацьованій програмі. Блюз elders, локальні музиканти Колорадо, folk-rooted письменники, хіт-роботи американських груп і експериментальних порід зайняти однаковий стадіон. Zephyr, з Tommy Bolin подарував світові вихідні місцевий музичний маршрут, який пізніше список суперзірок може легко непристосуватися.

Що пережила аудиторія

Для власників квитків Денвер був щільним послідовністю основних Touring дій, представлених в звичній спортивній архітектурі. На межі, досвід був визначений ідеологічним спорі про доступ. Люди, що зовні, не повинні бути згортені в одну категорію жорстоких воріт, так само як поліцейські дії не повинні описуватися без підпірних офіцерів. На стадіоні з’єднуються конфлікти безпосередньо з аудиторією та виконавцями. Сучасний звіт за назвою Bill Hanley як звукорежисер і Chip Monck як дизайнер освітлення, посилання Денвер до техніків, пов'язаних з Монтерей та іншими основними фестивальними продакшнами. Стадіон допускається широке звукове покриття та нічне освітлення, яке планується більш систематично, ніж у багатьох непроваджених полях. Також в рамках проекту «Публічний звіт» описано вечірні робочі години. Ці деталі уточнюють професійні незручності; вони не доводять, що всі технічні обіцянки були доставлені без труднощів.

Грудний газ на краю фестивалю

Офіційний архів Hendrix описує серйозні порушення роботи закривання, використання поліції сльозного газу та важкого виходу після встановлення. Деякі гази, які постраждали від людей всередині готелю. Як пересуватися автомобіль Hendrix, люди піднімалися на нього, додаючи фізичну небезпеку вже плутати вихід. У епізоді є історія фестивалю, оскільки високоорганізоване виробництво сценічних подій не може містити політичного та економічного конфлікту, зосередженого навколо його кордону. Не стабільний щорічний фестиваль Денвер Поп. Негайний музичний наслідок був від’їздом Ноель Редінга, який повернувся до Англії після фінального шоу. Наступний етап Хендрікса призведе до Woodstock, Band of Gypsys and new studio work, в той час як Фейлін продовжував будівництво Денвера на великий концертний ринок. У вихідні з’явилася одна знаменита група, але не покінчила роль міського або промотора у масштабному скелі.

Фільми, записи та надзвичайні документи

Найнадійнішим виживанням хребта поєднує в собі офіційний архів Hendrix, аудіо, пов'язаний з виконанням закривання, авансове покриття газети та історії музики Баррі Фей та Колорадо. Повна канонічна кінофестиваль не зміщує фрагментів публічної пам'яті. Період Hendrix і Zappa фотографії, які використовуються тут, є контекстними, не зображеннями Mile High; підписує стан, що обмеження, так що візуальна атмосфера не може мовчати стати помилковими доказами подій. Денвер демонструє, що краще обладнання не змогли вирішити проблему фестивалю. Hanley звук, Monck освітлення, міський стадіон і створений промотор представляв собою дозрівання живої промисловості. У вільному м'язовому задачі представлено різне визначення колективної власності. Існував один раз, і не може бути звільнений як бічна історія. Центральна суперечка заходу не була технічною некомпетентністю, але зіткнення між професійним виробництвом та культурою аудиторії підозрілих комерційних кордонів.

З'єднання у 1969 році фестиваль мапа

Денвер відноситься до двох Майамі фестивалів, Атланта, Техас, Атлантік-Сіті, Ньюпорт і деревообробка, але його стадіонна форма робить порівняння особливо корисним. Він також з'єднується з історією Хендрікса, Френком Заппою, великими синіми та власне Колорадо Zephyr. Після того, як ці маршрути показують, що фестивальний бум не розширився як одну стандартну модель: кожен місто поєднує в собі торгові мережі з різним краєвидом, пропагуючи культуру і місцеву відповідь. У вихідні найчастіше згадується як остаточний оригінальний досвід роботи і сльозогасіння. Як виправдано, але ні не повинні фіксувати докази Денвера про складний фестивальний бізнес, що виникло до Woodstock. Задокументовано професійний звук і освітлення, амбітний змішаний рахунок і зростаючий внутрішній ринок. Його неспроможність повторювати також попереджає, що технічна спроможність та відомі митці не гарантують стійкий зв’язок між промотором, державним органом та громадською аудиторією.

Важливе слухання