Newport Jazz Festival 1969: When Jazz Opened the Gates to Rock

Почему это событие имеет значение

В Ньюпорте в 1969 году на публике был поставлен жанровый пограничный стресс. Созданное джазовое учреждение Джорджа Вейна признало беспрецедентную концентрацию исполнителей рока, соула и блюза так же, как Miles Davis решительно двигался к электрической музыке. Результат был художественно показательным и операционно нестабильным. Это важно не потому, что джаз и рок достигли аккуратного примирения, а потому, что программа показала, как экономика аудитории, музыкальные изменения и институциональная идентичность стали неразделимы. Позже Вайн описал решение как художественное и экономическое. Джазовая аудитория и рынки менялись, в то время как искушенные рок-музыканты открыто черпали из блюза и джаза. Бронирование Led Zeppelin, Mothers of Invention, Sly Stone и другие популярные действия могли увеличить посещаемость, но это также принесло молодую рок-публику в масштабе, который не был поглощен конвенциями Ньюпорта. Эксперимент был кураторской реакцией на реальные изменения, а не на случайные погони за модой.

Фестивальное поле и толпа на холме

Фестивальное поле находилось в устоявшемся городке, а не в отдаленной ферме. Билетные зрители заполняли официальную площадь, в то время как незарегистрированные слушатели занимали окружающие склоны холмов и испытывали заборы. Современная общая посещаемость около 80 000 человек лучше поддерживается, чем более спекулятивные цифры переполнения. География создала видимый разрыв между традиционным учреждением и гораздо большей общественностью, решившей услышать самые популярные действия с или без официального приема. Четверг остался джаз-центром с Sun Ra, Биллом Эвансом, Джорджем Бенсоном и Фредди Хаббардом. Пятница сильно сместилась в сторону Blood, Sweat & Tears, Rahsaan Roland Kirk, Jeff Beck Group, Ten Years After и Jethro Tull. В субботу были размещены Dave Brubeck и Miles Davis рядом с John Mayall, Sly and the Family Stone и Mothers. Воскресенье присоединилось к James Brown, B.B. King, Johnny Winter, Herbie Hancock, Buddy Rich и Led Zeppelin. Последовательность показывает столкновение лучше, чем алфавитный список.

Что испытала аудитория

Возбуждение усилилось, поскольку рок-ориентированные программы привлекли больше людей, особенно в пятницу. Внутри слушатели перемещались между джазовой виртуозностью, фанком, блюзом и усиленным британским роком. Снаружи давление забора и переполнение холма создали атмосферу институционального напряжения. Опыт резко различался по дню и по положению: слушатель джаза в четверг и искатель воскресного Цеппелина не посещали психологически идентичные фестивали, хотя билет и место носили одно имя Ньюпорта. Ньюпорт обладал опытной организацией фестиваля, но его унаследованные масштабы и предположения о безопасности не были построены для рок-аудитории, внезапно исчисляемой десятками тысяч. Долгие программы были переполнены, а финал воскресенья пришел очень поздно. Техническая проблема заключалась не только в объеме. Разные размеры ансамбля, потребности в фоновом режиме и поведение аудитории должны были разделить структуру, разработанную за годы джазовой презентации, что сделало изменения и решения по общественной безопасности частью художественного эксперимента.

Заборное давление и отменённая отмена

После давления толпы и беспорядков местные власти попытались удалить Led Zeppelin из воскресного финала в интересах общественной безопасности. Радио сообщает, что группа не появится, препятствуя большему количеству прибытий. Менеджмент возражал и обстоятельства развивались; Цеппелин в конечном итоге выступал очень поздно. Эпизод не должен сводиться к тому, что Вайн просто передумал. Это включало муниципальную власть, стратегию контроля толпы, представление художников и график, уже выходящий за рамки предполагаемой формы. Вайн вернул программу Ньюпорта 1970 года к более ортодоксальному джазовому акценту, и посещаемость упала до 40 400 по сравнению с 80 000 в 1969 году. Это отступление не было ни постоянным изгнанием кроссовера, ни доказательством провала художественной идеи. Ньюпорт продолжал привлекать соул, блюз и фьюжн. Урок состоял в том, что музыкальная открытость требовала различной экономики, безопасности и инфраструктуры, когда она также привлекала радикально большую аудиторию.

Фильмы, записи и сохранившиеся документы

Набор Miles Davis от 5 июля был профессионально записан и сохраняет ранние живые свидетельства «Miles Runs the Voodoo Down» и обновленного электрического «Sanctuary» незадолго до сеансов Bitches Brew. Официальный архив Led Zeppelin сохраняет современные отчеты, программный материал и драму отмены. Смитсоновская устная история добавляет Вайну ретроспективный голос. Более поздние изображения Джорджа Вайна документируют его учреждение, а не фестивальное поле 1969 года. Самая сильная интерпретация заключается не в том, что рок вторгся в джаз или что джаз успешно модернизировал себя. Ньюпорт стал оспариваемым государственным учреждением с несколькими идентичностями одновременно: джазовый канон, электрическая лаборатория, витрина души, коммерческая рок-аттракция и проблема гражданской толпы. Miles Davis и Led Zeppelin занимали разные маршруты через этот аргумент, но оба показали, что старая граница вокруг «джазового фестиваля» больше не может оставаться культурно закрытой.

От Ньюпорта к слиянию

Страница напрямую связана с джаз-роком и прогрессивными историями через Miles Davis, Herbie Hancock, Frank Zappa, Jethro Tull и британский блюзовый бум. Он также принадлежит к фестивалям 1969 года, где масштабы создавали различные практические конфликты. Следуя за артистами и жанровыми связями, Ньюпорт превращается из истории о проблемах толпы в карту того, как электрическая импровизация, фанк и рок в длинной форме делились аудиториями, прежде чем их категории стабилизировались. Newport 1969 остается определяющим моментом в кроссовере фестиваля. Он произвел важную электрическую запись Майлза, раскрыл коммерческую мощь рок-аудитории и заставил Джорджа Вайна пересмотреть то, что его учреждение могло безопасно содержать. Его противоречия не должны стирать художественный интеллект программы. Непреходящая ценность издания заключается именно в том, что оно сделало невозможным игнорировать неразрешенные отношения между джазовой традицией, экспериментами, народным спросом и общественным порядком.

Прослушивание