Newport Jazz Festival 1969: Jazz Rock'a Kapıları Açtığında

Bu etkinlik neden önemli

Newport 1969 tür sınırı gerilimini kamusal alanda sahneledi. George Wein'ın yerleşik jazz kurumu, Miles Davis kararlı biçimde elektrikli müziğe yönelirken benzeri görülmemiş yoğunlukta rock, soul ve blues icracısını kabul etti. Sonuç sanatsal olarak açıklayıcı, operasyonel olarak dengesizdi. Jazz ile rock'ın düzgün uzlaşmaya varması nedeniyle değil, programın dinleyici ekonomisi, müzikal değişim ve kurumsal kimliğin nasıl ayrılmaz olduğunu açığa çıkarması nedeniyle önemlidir. Wein daha sonra kararı hem sanatsal hem ekonomik olarak tanımladı. Jazz dinleyicileri ve pazarları değişirken gelişmiş rock müzisyenleri blues ile jazz'dan açıkça yararlanıyordu. Led Zeppelin, Mothers of Invention, Sly Stone ve başka popüler grupları programlamak katılımı büyütebilirdi, ancak Newport geleneklerinin özümsemediği ölçekte genç rock kitlesi de getirdi. Deney rastgele moda takibi değil, gerçek değişime küratöryel yanıttı.

Festival Field ve yamaç kalabalığı

Festival Field uzak çiftlik yerine yerleşik festival kasabasındaydı. Biletli izleyiciler resmî alanı doldururken biletsiz dinleyiciler çevredeki yamaçları kapladı ve çitleri sınadı. Yaklaşık 80.000 toplam dönem katılımı, daha spekülatif taşma sayılarından iyi desteklenir. Coğrafya geleneksel kurumla resmî girişle ya da girmeden en popüler grupları duymaya kararlı çok daha büyük kitle arasında görünür ayrım yarattı. Perşembe Sun Ra, Bill Evans, George Benson ve Freddie Hubbard'la jazz merkezli kaldı. Cuma güçlü biçimde Blood, Sweat & Tears, Rahsaan Roland Kirk, Jeff Beck Group, Ten Years After ve Jethro Tull'a yöneldi. Cumartesi Dave Brubeck ile Miles Davis'i John Mayall, Sly and the Family Stone ve Mothers'ın yanına yerleştirdi. Pazar James Brown, B.B. King, Johnny Winter, Herbie Hancock, Buddy Rich ve Led Zeppelin'ı birleştirdi. Sıralama çarpışmayı alfabetik listeden iyi gösterir.

Dinleyici ne deneyimledi

Rock odaklı programlar özellikle Cuma daha büyük kalabalık çektikçe heyecan yoğunlaştı. İçeride dinleyiciler jazz virtüözlüğü, funk, blues ve amplifiye Britanya rock'ı arasında hareket etti. Dışarıda çit baskısı ve yamaç taşması kurumsal gerilim atmosferi yarattı. Deneyim güne ve konuma göre keskin farklılaştı: bilet ve yer tek Newport adını taşısa da Perşembe jazz dinleyicisiyle Pazar Zeppelin arayıcısı psikolojik olarak aynı festivale katılmadı. Newport deneyimli festival örgütlenmesine sahipti, ancak miras aldığı ölçek ve güvenlik varsayımları birden on binlerle sayılan rock dinleyicisi için kurulmamıştı. Uzun programlar taştı, Pazar finali çok geç geldi. Teknik zorluk yalnız ses yüksekliği değildi. Farklı topluluk boyutları, backline gereksinimleri ve dinleyici davranışları yıllarca jazz sunumuyla geliştirilmiş yapıyı paylaşmak zorundaydı; sahne değişimleriyle kamu güvenliği kararlarını sanatsal deneyin parçası kıldı.

Çit baskısı ve iptal edilen iptal

Kalabalık baskısı ve rahatsızlıklardan sonra yerel makamlar kamu güvenliği adına Led Zeppelin'ı Pazar finalinden çıkarmaya çalıştı. Radyo haberleri grubun görünmeyeceğini söyleyerek yeni gelişleri caydırdı. Yönetim itiraz etti ve koşullar değişti; Zeppelin sonunda çok geç sahne aldı. Olay Wein'ın yalnız fikrini değiştirmesine indirgenmemelidir. Belediye otoritesini, kalabalık kontrol stratejisini, sanatçı temsilini ve amaçlanan biçimin ötesine zaten uzamış zaman çizelgesini içeriyordu. Wein 1970 Newport programını daha ortodoks jazz vurgusuna çekti ve 1969'un 80.000'iyle dönem karşılaştırmasına göre katılım 40.400'e düştü. Bu geri çekilme ne crossover'ın kalıcı kovuluşu ne sanatsal fikrin başarısızlığının kanıtıydı. Newport soul, blues ve fusion'la ilişkiyi sürdürdü. Ders, müzikal açıklığın radikal ölçüde büyük dinleyici çektiğinde farklı ekonomi, güvenlik ve altyapı gerektirmesiydi.

Filmler, kayıtlar ve ayakta kalan belgeler

Miles Davis'in 5 Temmuz seti profesyonel kaydedildi ve Bitches Brew seanslarından kısa süre önce “Miles Runs the Voodoo Down” ile yenilenmiş elektrikli “Sanctuary”nin erken canlı kanıtını korur. Led Zeppelin'ın resmî arşivi dönem haberlerini, program malzemesini ve iptal dramasını korur. Smithsonian sözlü tarihi Wein'ın retrospektif sesini ekler. Buradaki sonraki George Wein görüntüleri 1969 Festival Field'ı değil kurumunu belgeler. En güçlü yorum rock'ın jazz'ı istila ettiği ya da jazz'ın kendini başarıyla modernleştirdiği değildir. Newport aynı anda birkaç kimliği olan tartışmalı kamusal kuruma dönüştü: jazz kanonu, elektrikli laboratuvar, soul vitrini, ticari rock cazibesi ve kamusal kalabalık sorunu. Miles Davis ile Led Zeppelin bu tartışmada farklı rotaları kullandı, yine de ikisi de “jazz festivali” çevresindeki eski sınırın kültürel olarak artık kapalı kalamayacağını gösterdi.

Newport'tan fusion'a

Sayfa Miles Davis, Herbie Hancock, Frank Zappa, Jethro Tull ve Britanya blues patlaması üzerinden jazz-rock ve progresif tarihlere doğrudan bağlanır. Ölçeğin farklı pratik çatışmalar yarattığı 1969 yarış pisti festivallerinin de yanındadır. Sanatçı ve tür bağlantılarını izlemek Newport'ı kalabalık sorunu hikâyesinden elektrikli doğaçlama, funk ve uzun biçimli rock'ın kategorileri sabitlenmeden önce dinleyicileri nasıl paylaştığının haritasına dönüştürür. Newport 1969 festival crossover'ında belirleyici an olarak kalır. Önemli elektrikli Miles kaydı üretti, rock dinleyicisinin ticari gücünü açığa çıkardı ve George Wein'ı kurumunun neleri güvenle barındırabileceğini yeniden düşünmeye zorladı. Tartışmaları programın sanatsal zekâsını silmemelidir. Etkinliğin kalıcı değeri tam da jazz geleneği, deney, popüler talep ve kamu düzeni arasındaki çözülmemiş ilişkiyi görmezden gelinemez kılmasıdır.

Temel dinlemeler