Newport Jazz Festival 1969: Коли Джаз відкрив ворота до Року

Чому це важливо

Новий порт 1969 засновував жанр-підрядний стрес у громадському просторі. Установа джазової установи Джорджа Вейна прийнята безпрецедентною концентрацією рока, душі та синів, як Miles Davis був переміщений рішучим до електричної музики. Результатом було художнє виявлення і оперативно нестабільність. Це не те, що джаз і скеля досягла тидиної стійкості, але тому що програма розкрила те, як економіка аудиторії, музична зміна та інституціональна ідентичність стала невіддільною. Вже пізніше описано рішення як художньо-економічного. Джазові глядачі та ринки були змінені, в той час як витончені рок-музики звучали від синів та джазу. Забронювання Led Zeppelin, Мати винахідництва, Слі Камінь та інші популярні акти можуть збільшити відвідуваність, але вона також принесла молодим рокам громадськості на масштабі конвенції Ньюпорта. Цей експеримент був кураторським реагуванням на реальну зміну, не випадковому роздяганню моди.

Фестивальне поле і пагорб

Фестивальне поле в межах встановленого фестивалю міста, а не віддаленої ферми. Квиток заповнили офіційну площу під час непрокладених слухачів, зайнятих навколишніми схилами та випробувано парканами. Сучасна загальна відвідуваність близько 80,000 краще підтримується, ніж більш speculative overflow номери. Географія створювала видиму ділі між традиційною установою та значно більшою громадськістю, визначеною для почути найбільш популярні акти з або без формального вступу. Четвер залишився джаз-центром з Sun Ra, Біллом Еванс, Джорджом Бенсоном та Фредді Хаббардом. П'ятниця звернулася до Blood, Sweat & Tears, Rahsaan Roland Kirk, Jeff Beck Group, Ten Years After і Jethro Tull. Субота, розміщений Dave Brubeck і Miles Davis beside John Mayall, Sly and the Family Stone і Mothers. Неділя приєднався James Brown, B.B. King, Johnny Winter, Herbie Hancock, Buddy Rich і Led Zeppelin. Наслідок виявлення зіткнення краще, ніж алфавітний список.

Що пережила аудиторія

Зрозуміло, що посилюється як рокоорієнтовані програми, що викликали великі натовпи, особливо в п'ятницю. Всередині слухачі перенесли між джазовою віртуозністю, фундуком, блюзами і посиленим британським скелям. Зовні, тиск огорожі та перекриття схилу створюють атмосферу інституційного штама. Досвід різко відрізнявся від дня і позиції: четвер джазовий слухач і недільний шукач Зеппелина не відвідали психологічно ідентичні фестивалі, хоча квиток і місце, що перевозило одне новепортне ім'я. «Новий порт» має досвідчену організацію фестивалю, але її спадкоємність та безпекові припущення не були побудовані для скельної аудиторії. Довгими програмами, які перебігаються з недільним завершенням. Технічна задача не мала об’єму. Різні розміри ансамблю, потреби та поведінка аудиторії мали поділитися структурою, розробленою через роки виступу джазу, прийняттям змін та публічно-безпечних рішень частини художнього експерименту.

Тиск огорожі та скасування

Після перебігу тиску та порушень місцева влада прагнула видалити Led Zeppelin з недільного фіналу за інтересами державної безпеки. Радіоканали заявили, що гурт не з'явиться, з'ясовуючи більше прибуття. Керування об’єктованими та обставинами, що еволюціонуються; Зеппелин в кінцевому рахунку виконується дуже пізно. епізод не повинен бути зменшений до Wein просто змінює його розум. Взяти участь муніципальні органи влади, стратегія управління натовпом, представлення художника та розклад вже простяглися за його призначенням. У 1970 році програма «Новийпорт» отримала ще більше ортодоксівського джазу, а присутність скоротилася до 40,400 за сучасним порівнянням з 80,000. Відступ не був постійним вибухом перехрестя, а не доказом того, що мистецька ідея не вдалося. Новийпорт продовжив засвоювати душу, сині і настій. Урок був, що музична відкритість вимагає різних економіко-безпеки та інфраструктури, коли він також приваблює радикально більшої аудиторії.

Фільми, записи та надзвичайні документи

Miles Davis's 5 Липень набір було професійно записано і зберігає ранні живі докази «Мійлеса Runs Voodoo Down» і відроджений електричний «Санктарі» коротко перед Bitches Brew сеанси. Led Zeppelin’s офіційний архів зберігає сучасні звіти, матеріали програми та драму скасування. Смітсонська історія порожнини рота додає ретроспективний голос. Пізніше Джордж Вейн зображень тут документ його установи, не 1969 Фестивальне поле. Найвища інтерпретація – це не те, що скеля загартованого джазу або який джаз успішно модернізував себе. Новий порт став конкурсним громадським закладом з кількома ідентифікаціями одночасно: джазовий канон, електролабораторія, душ-шоу, комерційний рок привабливість та проблема громадського натовпу. Miles Davis і Led Zeppelin займав різні маршрути через цей аргумент, але обидва демонстрували, що старий кордон навколо фестивалю «jazz» не може залишатися культурним ущільненням.

Від Ньюпорта до настою

Сторінка підключається безпосередньо до джаз-року та прогресивних історій через Miles Davis, Herbie Hancock, Frank Zappa, Jethro Tull і the British blues boom. У 1969 р. гонщики, де масштаби створюються різні практичні конфлікти. Після того, як митець і жанрові посилання перетворюють новийпорт з історії натовпу неприємностей на карті, як електрична імпровізація, функ і довгоформа скеля були розподілені аудиторії перед їх категоріями стабілізовані. Новий порт 1969 р. залишається в очікуванні часу фестивалю. Виготовляючи важливу електричну запис Miles, під керівництвом комерційної влади рок аудиторії та вимушеного Джорджа Вейна, щоб переглянути те, що його інститут може безпечно містити. Його супроводження не повинні стирати художній інтелект програми. Останнім значенням видання є те, що він зробив нерозчинний зв'язок між джазовою традицією, експериментацією, затребуваним попитом та громадським замовленням, неможливо ігнорувати.

Важливе слухання