Jethro Tull входят в видеоэпоху, не превращаясь в обычную группу клипов
Slipstream появился в 1981 году, когда экранная музыкальная культура быстро менялась. Телевыступление переставало быть единственным способом существовать визуально вне концертного зала. Промоклипы усложнялись, домашнее видео открывало рынок длинных программ, а MTV запустится в США всего через несколько недель после периода выпуска Slipstream.
Jethro Tull хорошо подходили переходу, потому что их визуальная идентичность никогда не сводилась к стоянию под сценическим светом. Физическая манера Ian Anderson, костюм, флейта и театральные песни давали сильное экранное присутствие с конца 1960-х. В каталоге хватало персонажей и странных образов для постановочных толкований.
Slipstream David Mallet использует обе возможности: соединяет живой материал тура A 1980 года и специально созданные видеосцены песен разных периодов. Это ни прямой концертный фильм, ни простая подборка клипов.
Гибрид делает его исторически интереснее скромной репутации. Slipstream ловит крупную прогрессивную группу 1970-х, осваивающую визуальную культуру, всё более важную в 1980-х.
Состав *A* уже делал Jethro Tull непривычными
Альбом A 1980 года означал крупный кадровый и стилевой сдвиг. Официальная юбилейная история сообщает, что проект сначала задумывался сольным альбомом Ian Anderson, а ленты пометили буквой "A" — Anderson. Chrysalis настояла на выпуске под именем Jethro Tull.
От прежней конфигурации остались только Anderson и гитарист Martin Barre. Dave Pegg пришёл на бас и мандолину, Mark Craney — на барабаны, Eddie Jobson добавил клавишные, синтезатор и электрическую скрипку.
Состав немедленно изменил визуальное и музыкальное равновесие. Jobson принёс электронный и скрипичный словарь Roxy Music, UK и других проектов, а синтезаторное производство A отодвинуло Tull от деревенского фолк-рока Songs from the Wood и Heavy Horses.
Поэтому живые сцены Slipstream документируют больше очередного тура. Они показывают Tull, обсуждающих версию себя, которую современники легко воспринимали как разрыв с прошлой эпохой.
Поздний юбилейный комплект уточняет контекст полным концертом Los Angeles Sports Arena ноября 1980 года. Выступления, впервые увиденные во Slipstream, можно сравнить с гораздо более полным аудиодокументом того же тура.
Eddie Jobson делает якобы старомодную группу неожиданно современной
Прогрессивный рок вошёл в 1980-е с проблемой репутации. Панк и постпанк годами нападали на излишества жанра, а новая волна превращала синтезаторы, дизайн и краткую поп-форму в признаки современности. Tull было особенно легко выставить остатком прошлого из-за флейты, фолка и длинных альбомов.
Jobson осложняет стереотип. Электронные клавишные и электрическая скрипка придают A технологическую поверхность, а сцена принадлежит началу 1980-х гораздо очевиднее, чем средневеково-фолковые образы, приписываемые их репутации 1970-х.
Видео усиливает переход. Вместо вопроса, могут ли Tull эстетически соперничать с новым поколением телевизионных артистов, Slipstream позволяет группе использовать то же средство на собственных условиях.
Это не делает Jethro Tull группой новой волны. Фильм показывает, что граница между признанным прогрессивным коллективом и современной визуальной культурой была гораздо проницаемее, чем предполагают жанровые истории.
Постановочные клипы превращают старые песни в новые визуальные объекты
Slipstream не является просто фильмом тура A прежде всего из-за постановочных сцен старого материала. Они переосмысляют песни прежних фаз эстетикой видео начала 1980-х вместо одной архивной концертной съёмки.
Это важно, потому что клип меняет связь песни со временем. Записанное годы назад произведение получает новую визуальную идентичность вне исходной рекламной кампании. Поздняя телевизионная аудитория может запомнить именно клип.
Для Jethro Tull с их персонажами, сатирой и повествованием форма даёт очевидные возможности. Anderson играет роли вместо простого пения в камеру, а Mallet превращает песню в короткий визуальный театр.
Подход не даёт программе замкнуться в одном переходном составе. Живой материал показывает Tull 1980 года; постановки напоминают, что их экранная история тянется назад через большой каталог.
Контраст резок, но присущ формату. Slipstream ближе к видео-журналу артиста, чем к непрерывному вечеру.
David Mallet принадлежал поколению, профессионализировавшему рок-видео
К концу 1970-х — началу 1980-х David Mallet становился одним из главных режиссёров музыкального телевидения, промоклипов и концертного кино. Позднее он много работал с David Bowie, Queen, AC/DC и другими.
Это важно: Mallet смотрит на Jethro Tull как режиссёр, для которого рок-выступление можно формировать специально для камеры. Живые сцены — не единственный источник подлинности, постановочные не извиняются за искусственность.
Это отличается от раннего концертного кино, где ценность камеры зависела от свидетельства неповторимого события. Видеокультура принимала конструкцию как норму. Музыкант мог играть для смонтированного клипа, чья логика не связана со сценическим исполнением.
Существующая театральность Tull облегчила переход. Ian Anderson годами превращал концерты в характерное представление, поэтому камере не пришлось изобретать личность с нуля.
Программа служит мостом между концертным фильмом 1970-х и клиповым миром 1980-х: достаточно живой съёмки для первого и сконструированных образов для второго.
57 минут отражают экономику раннего домашнего видео
Современным зрителям многодисковых комплектов Slipstream покажется коротким. Примерно 57 минут ближе к телеспецвыпуску, чем полному концерту.
На раннем рынке домашнего видео это имело смысл. VHS и laserdisc стоили дорого, а артистские видео были отобранными коллекциями, не исчерпывающими архивами. Краткая программа сочетала известный материал, текущий тур и эксклюзивные сцены без расходов полнометражного документального фильма.
Короткая длительность объясняет ценность позднего набора A La Mode. Он отдельно предоставляет полный концерт Los Angeles Sports Arena, сохраняя Slipstream как самостоятельный исторический объект. Видео больше не обязано быть единственным свидетельством тура.
Это правильная архивная связь. Поздний полный концерт дополняет прежнюю программу, а не заменяет её. Slipstream показывает, как Tull хотели представить себя рынку 1981 года, включая редакционные ограничения. Устранить их задним числом означало бы стереть часть истории.
Фильм показывает, как быстро могла меняться визуальная идентичность прогрессивного рока
Сравните Slipstream с Yessongs, Pictures at an Exhibition или Genesis: In Concert. Ранние фильмы получают образ от физической сцены: ряды клавишных, перкуссия, драматический свет и сосредоточенность длинных пьес.
Slipstream принадлежит другой медиасреде. Сцена важна, но монтаж и специально созданное изображение соперничают с ней. Песня не обязана быть событием одной комнаты — она становится коротким фильмом.
Перемена глубоко повлияла на прогрессивный рок. Жанр строил визуальные миры обложками и сложной сценой; клип предложил новый путь, но вознаграждал другие длительности и внимание.
Jethro Tull не бросили концертную традицию, а A не навсегда переопределил звучание. Однако видео доказывает: признанные прог-группы не были изолированы от перемен. 1980-е вошли в каталог Tull, не ожидая вежливо смены поколения.
Юбилейное издание улучшает саундтрек, не выдавая источник за новый
Официальный юбилейный набор A La Mode 2021 года включает полное видео Slipstream со звуком, заново сведённым Steven Wilson в surround и высокоточном stereo. Там же полный Los Angeles Sports Arena и новый микс альбома A.
Это цельное архивное решение: видео возвращено внутрь породившего гастрольный контекст проекта. Вместо отдельной диковины Slipstream связан со студией, сценой и историей состава вокруг A.
Новый микс следует описывать точно. Он модернизирует и проясняет звук, но не превращает изображение 1981 года в новую реставрацию, если издание не документирует соответствующую работу с картинкой.
Различие важно: реставрацию звука и видео часто сливают в одну маркетинговую фразу. Официальные материалы Tull конкретно говорят о ремиксе Wilson. Для коллекционера издание 2021 года — очевидный современный источник, сохраняющий исходную программу в богатом контексте.
Переходный фильм Jethro Tull сообщает больше, чем сообщил бы окончательный
Slipstream не самый полный концертный фильм Jethro Tull и не пытается подытожить карьеру. Его важность в обратном: он документирует необычайно неустойчивую идентичность.
Изменился состав, синтезаторы вышли вперёд, возникало домашнее видео, музыкальное телевидение собиралось стать огромной силой, положение прогрессивного рока пересматривалось, а Ian Anderson создавал работу с возможной сольной идентичностью. Программа впитывает всё без прямого объяснения.
Поэтому ей место в Screening Room. Переходные документы часто лучше отполированных ретроспектив после окончания спора показывают давление вокруг артиста.
Примечание о просмотре и коллекционировании
Канонический Slipstream — программа 1981 года продолжительностью около 57 минут. Предпочтительное современное архивное издание — *40-летний комплект A La Mode 2021 года* с полным видео, ремиксом Steven Wilson и отдельным полным концертом Los Angeles Sports Arena того же тура.