Замена хэллоуинского концерта, собранная из двух разных Frank Zappa
Большую часть 1970-х хэллоуинские концерты Frank Zappa в New York были ежегодным событием. В 1982 году он не гастролировал, хотя "Valley Girl" недавно принесла ему необычную массовую известность. Вместо пустой даты 31 октября он представил The Dub Room Special в Ritz Theater в New York.
Показанный фильм не был обычной заменой концерта. Он соединял две группы Zappa с разницей примерно в семь лет: выступления 1974 года из KCET Studios для телепроекта A Token of His Extreme и хэллоуинский Palladium 31 октября 1981-го. Zappa связал источники монтажом, студийными сценами, телеэкранами, визуальными шутками и появлением Bruce Bickford.
Официальный архив называет премьерную версию 90-минутной документальной работой, тогда как авторизованный DVD длится 97 минут. Разницу следует хранить на уровне издания; обе версии воплощают один замысел. Вместо иллюзии, будто одно старое выступление заменяет отсутствующий концерт 1982 года, Zappa построил программу о собственном архиве.
Поэтому The Dub Room Special особенно показателен в Screening Room. Это не просто концертный фильм 1974 или 1981 года, а ранний пример музыканта, рассматривающего записанную историю исполнения как материал для нового произведения.
Группа 1974 года представляет один из самых прославленных ансамблевых периодов Zappa
Материал KCET сохраняет состав с Napoleon Murphy Brock, George Duke, Ruth Underwood, Tom Fowler и Chester Thompson. Эта группа определяет звучание середины 1970-х вокруг Roxy & Elsewhere, One Size Fits All и связанного материала.
Её сила в широте. George Duke соединяет джазовую клавишную импровизацию, цвет синтезатора и вокальный юмор. Перкуссия Ruth Underwood даёт Zappa прописанные текстуры далеко за пределами обычного рок-инструментария. Napoleon Murphy Brock сочетает саксофон, флейту и вокал с присутствием, годным и для серьёзной игры, и для комедии. Tom Fowler и Chester Thompson ведут резкие композиционные перемены, не делая музыку академически сухой.
Телестудия позволяет камерам видеть эти роли яснее большой сцены. "Inca Roads", "Cosmik Debris" и "Montana" показывают лёгкий переход между сложными прописанными пассажами, рок-грувом, вокальной пародией и импровизацией.
Сопоставляя их с группой 1981 года, фильм приглашает к сравнению без рассказа Zappa об эволюции. Зритель сам видит, что меняется, когда новое поколение музыкантов входит в тот же композиционный мир.
Группа 1981 года звучит чище, жёстче и технологически современнее
К хэллоуинскому концерту 1981 года ансамбль Zappa сильно изменился. Ray White, Steve Vai, Tommy Mars, Robert Martin, Ed Mann, Scott Thunes и Chad Wackerman создают звучание другого периода.
Особенно важен Steve Vai. Официальный список Zappa шутливо называет его роль "stunt guitar", но за шуткой стоит серьёзная функция. Техника Vai позволяла исполнять труднейшие прописанные гитарные партии и необычные транскрипции, расширяя композиционные требования к инструменту.
Барабаны Chad Wackerman дают иной ритмический характер, чем Chester Thompson в 1974-м; Scott Thunes, Ed Mann и клавишники создают более тугую ансамблевую фактуру начала 1980-х. Развитие усиления, клавишных и постановки меняет и визуальное впечатление.
Фильм не доказывает превосходство одной группы. Контраст показывает редкую преемственность Zappa как композитора-руководителя. Состав меняется радикально, но узнаваемы трудные ансамблевые пассажи, резкие столкновения стилей, сатирический вокал, длинная гитарная игра и убеждение, что развлечение и сложность принадлежат одному сету. Архив становится способом сравнивать исполнительские системы, а не только названия песен.
Само телевидение становится частью визуального языка
Название указывает на dub room — техническую среду манипуляции, переноса и сборки звука с изображением. Zappa превращает понятие в эстетику. Экраны появляются внутри экранов, старый материал становится предметом внутри нового, а граница между выступлением, телепроизводством и постпроизводством намеренно остаётся видимой.
Это полная противоположность концертному фильму, скрывающему собственный монтаж. The Dub Room Special хочет, чтобы зритель замечал посредничество.
Интерес естественно связан с практикой звукозаписи Zappa. Он регулярно монтировал живые выступления, соединял разные источники и считал студию композиционным инструментом, а не прозрачным контейнером. Визуальная программа переносит то же мышление в кино и видео.
Исполнение не обязано оставаться прикованным к дате записи. Его можно цитировать, ставить рядом с другим и заставлять комментировать само себя. Музыкант, ушедший годы назад, появляется на мониторе, пока поздний ансамбль занимает нынешний кадр.
В цифровой культуре это привычно. В начале 1980-х сборка и манипуляция аналоговым видео и плёнкой требовали физического производства, поэтому техническая фактура программы является частью исторического смысла, а не случайным ограничением.
Bruce Bickford связывает программу с кино Zappa, не повторяя *Baby Snakes*
Связь Bickford с Zappa прежде всего напоминает сложную покадровую анимацию Baby Snakes, но The Dub Room Special сохраняет этот визуальный мир рядом. Bickford появляется сам, а анимация поддерживает преемственность между киноэкспериментами конца 1970-х и начала 1980-х.
Разница в масштабе. В Baby Snakes анимация получает место для параллельной вселенной. The Dub Room Special откровеннее является коллажем, переходящим между историческими выступлениями, студийной рамкой и визуальными вмешательствами.
Поэтому поздняя работа доступнее зрителям, для которых 165 минут Baby Snakes чрезмерны. Телевизионный формат сильнее сжимает материал, но отказ от жанровых границ остаётся.
Zappa не интересует чистое разделение концертного фильма, телевидения, анимации и комедии. Программа обращается с ними как с дорожками многоканальной записи, которые можно выводить вперёд или приглушать в нужный момент.
Метафора особенно подходит режиссёру, чьё название прямо указывает на комнату сборки медиа.
Успех "Valley Girl" не убедил Zappa стать проще
Контекст 1982 года интересен: Zappa только что пережил один из самых неожиданных коммерческих успехов. "Valley Girl" с его дочерью Moon Unit Zappa достигла аудитории, намного большей, чем сложный инструментальный и сатирический каталог.
Обычным коммерческим ответом было бы использовать новую известность для упрощённого концертного спецвыпуска с узнаваемым материалом. The Dub Room Special демонстрирует почти противоположный инстинкт.
Программа требует переходить между группами разных лет, техническими шутками монтажа, сложной музыкой и визуальными экспериментами без диктора, упрощающего историю. Новый хит не перестраивает личность Zappa вокруг доступности.
Это упрямство объясняет силу и сложность его фильмографии. Zappa редко ведёт себя так, будто новой публике полагается мягкое введение. Зритель должен войти в уже движущуюся систему.
Поэтому для RetroForge фильм лучше работает после общей страницы Zappa, а не как первая рекомендация новичку. Плотность вознаграждает, когда уже знакомы повторяющиеся музыканты, песни и визуальные соавторы.
Два концертных источника нельзя сливать в одно вымышленное выступление
Поскольку программа быстро чередует 1974 и 1981 годы, особенно важна структура базы данных. KCET и хэллоуинский Palladium принадлежат разным годам, группам и производственным обстоятельствам.
"Inca Roads" может относиться к материалу 1974 года, а "Easy Meat" — к позднему шоу. Назвать всю программу «Frank Zappa live, New York 1981» означало бы стереть половину замысла; назвать её «KCET 1974» — стереть другую.
Правильная связь — один фильм с несколькими источниками исполнения. То же относится к музыкантам. George Duke, Ruth Underwood и Chester Thompson не должны числиться в группе 1981 года лишь потому, что появляются в одном фильме со Steve Vai, Scott Thunes и Chad Wackerman.
Хорошая база фильмов обязана ясно показывать эти временные слои. The Dub Room Special словно специально разоблачает слабости упрощённой модели «актёры и дата».
97-минутный DVD длиннее премьерного описания — и причина должна остаться на уровне издания
Официальный сайт Zappa называет премьеру Ritz 1982 года 90-минутной документальной работой, а поздний DVD — 1 часом 37 минутами. Именно такие небольшие расхождения сайты часто «исправляют», выбирая одно число и удаляя другое.
В этом нет необходимости. Премьерная программа и поздний авторизованный домашний выпуск просто могут иметь собственную продолжительность.
Архив Zappa часто содержит альтернативный монтаж, расширенный материал и переоформленный звук. Физический релиз — часть истории, а не доказательство ошибочности сообщений о показе 1982 года.
Для обычного зрителя достаточно сказать: фильм длится около полутора часов, а DVD даёт несколько более длинную авторизованную версию. Для коллекционеров и архивистов точное время принадлежит карточке продукта.
Так публичная страница остаётся читаемой, сохраняя историческую деталь, ради которой полезен Screening Room.
Фильм о монтаже одновременно рассказывает, как Zappa понимал собственную карьеру
Самое показательное в The Dub Room Special — отсутствие благоговения перед архивом. К началу 1980-х группа 1974 года уже становилась легендарной среди слушателей Zappa, но фильм не помещает её за музейное стекло. Съёмки врезаны в новый объект рядом с нынешними музыкантами, шутками и технической рамкой.
Это отношение композитора к прошлому, а не артиста наследия. Старый материал доступен для повторного использования. Исполнение не священно потому, что произошло однажды; оно становится очередным источником для новой структуры.
Zappa применял то же мышление в каталоге записей: пересаживал живые соло, пересводил треки и перестраивал исторические ленты спустя годы. The Dub Room Special прямо переносит философию в движущееся изображение и, хотя менее знаменит, чем Baby Snakes, местами яснее объясняет его медиамышление. Концерт — исходный материал, окончательный смысл которого рождается в монтажной.
Примечание о просмотре и коллекционировании
Считайте премьеру в Ritz 31 октября 1982 года и поздний 97-минутный авторизованный DVD связанными записями изданий. Фильм соединяет материал KCET 1974 года и Palladium 1981 года, поэтому отдельные номера и музыканты должны сохранять правильный год источника.