İki farklı Frank Zappa'dan oluşturulmuş bir Halloween konseri ikamesi
1970'lerin büyük bölümünde Frank Zappa'nın New York Halloween konserleri tekrar eden bir etkinliğe dönüşmüştü. 1982'de, "Valley Girl" sayesinde alışılmadık ölçüde ana akım görünürlük kazanmış olmasına rağmen turneye çıkmadı. Geleneksel tarihi boş bırakmak yerine 31 Ekim'de New York'taki Ritz Theater'da The Dub Room Specialın prömiyerini yaptı.
Sunduğu film normal anlamda bir ikame konser değildi. Yaklaşık yedi yıl arayla kaydedilmiş iki farklı Zappa grubunun materyalini birleştiriyordu: 1974'te televizyon projesi A Token of His Extreme için KCET Studios'ta çekilen performanslar ve 31 Ekim 1981'de Palladium'daki Halloween konserinden görüntüler. Zappa bu kaynakları kurgu, stüdyo materyali, televizyon ekranları, görsel şakalar ve Bruce Bickford dâhil ortakların görünümleri aracılığıyla birbirine bağladı.
Resmî arşiv ilk sunumu 90 dakikalık bir belgesel olarak tanımlarken yetkili DVD 97 dakika sürer. Bu fark sürüm düzeyinde korunmalıdır, ancak her iki versiyon da aynı temel fikri yansıtır. Zappa, 1982'de eksik olan konserin yerini tek bir tarihsel performansla dolduruyormuş gibi yapmak yerine kendi arşivi hakkında bir program inşa etti.
Bu, The Dub Room Specialı Screening Room içinde özellikle açıklayıcı kılar. Yalnızca 1974 veya 1981'den bir konser filmi değildir. Bir müzisyenin kaydedilmiş performans tarihini yeni bir eser içinde yeniden birleştirilebilir malzeme olarak ele almasının erken örneğidir.
1974 grubu Zappa'nın en çok övülen topluluk dönemlerinden birini temsil ediyor
KCET materyali Napoleon Murphy Brock, George Duke, Ruth Underwood, Tom Fowler ve Chester Thompson'lı bir kadroyu yakalar. Bu grup, Roxy & Elsewhere, One Size Fits All ve ilişkili materyaller çevresindeki 1970'ler ortası albüm ve performanslarıyla ilişkilendirilen sesin merkezindedir.
Gücü genişliğinden gelir. George Duke caz kökenli klavye doğaçlaması, synthesizer renkleri ve vokal mizah arasında hareket edebilir. Ruth Underwood'ın perküsyonu Zappa'ya sıradan rock grubu enstrümantasyonunun çok ötesinde yazılı dokular sağlar. Napoleon Murphy Brock saksofon, flüt ve vokalleri hem ciddi icraya hem de komediye uyum sağlayacak kadar esnek bir sahne varlığıyla sunar. Tom Fowler ve Chester Thompson, ani kompozisyon değişimlerinde müziği akademik hissettirmeden yol alabilen bir ritim bölümü oluşturur.
Televizyon stüdyosu ortamı faydalıdır, çünkü kameralar bu rolleri büyük bir konser sahnesinde olabileceğinden daha açık gözlemleyebilir. "Inca Roads", "Cosmik Debris" ve "Montana" gibi parçalar grubun karmaşık yazılı bölümler, rock groove'u, vokal parodisi ve doğaçlama arasında ne kadar rahat hareket edebildiğini gösterir.
The Dub Room Special bu materyali 1981 grubunun yanına yerleştirdiğinde, Zappa'nın bir evrim anlatmasına gerek kalmadan karşılaştırmayı teşvik eder. İzleyici, farklı bir müzisyen kuşağının aynı kompozisyon dünyasına girdiğinde neyin değiştiğini görebilir.
1981 grubu daha temiz, daha sert ve teknolojik açıdan daha modern duyuluyor
1981 Halloween konserine gelindiğinde Zappa'nın topluluğu önemli ölçüde değişmiştir. Ray White, Steve Vai, Tommy Mars, Robert Martin, Ed Mann, Scott Thunes ve Chad Wackerman, çalışmalarının farklı bir dönemine bağlı bir ses yaratır.
Steve Vai'nin varlığı özellikle önemlidir. Resmî Zappa kadro listesi onun rolünü komik biçimde "stunt guitar" diye tanımlar, fakat şaka ciddi bir işlevi yansıtır. Vai zor yazılı gitar materyalini ve alışılmadık transkripsiyonları icra edecek teknik yeteneğe sahipti ve bu Zappa'nın enstrümana yüklediği kompozisyon taleplerini genişletmesini sağladı.
Chad Wackerman'ın davulu Chester Thompson'ın 1974 çalışından farklı bir ritmik his yaratırken Scott Thunes, Ed Mann ve klavye ekibi daha sıkı bir 1980'ler başı topluluk dokusu üretir. Amplifikasyon, klavyeler ve sahne prodüksiyonundaki ilerlemeler de görsel izlenimi değiştirir.
Program bir grubun diğerinden üstün olduğunu savunmaz. Karşıtlık Zappa'nın besteci-grup lideri olarak alışılmadık sürekliliğini gösterir. Kadro kökten değişebilirken bazı yapısal takıntılar tanınabilir kalır: zor topluluk pasajları, ani stil çarpışmaları, satirik vokaller, uzun gitar çalışı ve eğlence ile karmaşıklığın aynı sette bulunması gerektiğine dair ısrar. Arşiv böylece yalnızca şarkı adlarını dönemler arasında eşleştirmek yerine farklı performans sistemlerini karşılaştırmanın yoluna dönüşür.
Televizyonun kendisi görsel dilin parçasına dönüşüyor
Başlık bir dub room'a, ses ve görüntünün manipüle, aktarım ve montaj edilebildiği teknik ortama gönderme yapar. Zappa bu kavramı estetik olarak kullanır. Ekranların içinde ekranlar görünür, eski görüntü yeni görüntünün içinde bir nesneye dönüşür ve canlı performans, televizyon prodüksiyonu ile post-prodüksiyon arasındaki ayrım kasıtlı olarak görünür hâle getirilir.
Bu, kurgusunu görünmez kılmaya çalışan konser filminden çok farklıdır. The Dub Room Special izleyicinin aracılığı fark etmesini ister.
Bu ilgi Zappa'nın daha geniş kayıt pratiğine doğal biçimde aittir. Canlı performansları düzenli olarak kurgular, farklı kaynaklardan materyalleri birleştirir ve stüdyoyu şeffaf bir kap değil kompozisyon aracı olarak kullanırdı. Görsel program aynı düşünceyi film ve videoya uygular.
Bir performans kaydedildiği tarihe bağlı kalmak zorunda değildir. Alıntılanabilir, başka bir performansın yanına yerleştirilebilir ve kendi üzerine yorum yapar hâle getirilebilir. Yıllar önce gruptan ayrılmış bir müzisyen monitörde görünebilirken sonraki topluluk şimdiki çerçeveyi işgal edebilir.
Arşiv kliplerinin anında çağrılabildiği dijital kültürde bu teknik sıradan hissedilir. 1980'lerin başında analog video ve film kaynaklarını birleştirmek ve manipüle etmek çok daha fiziksel bir prodüksiyon süreci gerektiriyordu; bu da programın teknik dokusunu rastlantısal bir görsel sınırlama değil tarihsel anlamının parçası yapar.
Bruce Bickford özel programı Zappa sinemasına bağlar, ama *Baby Snakes*i tekrar etmez
Bickford'ın Zappa'yla ilişkisi en çok Baby Snakesteki ayrıntılı stop-motion materyaliyle bilinir, fakat The Dub Room Special bu görsel dünyayı yakınında tutar. Bickford görünür ve animasyon programa katılır; böylece Zappa'nın 1970'lerin sonu ile 1980'lerin başındaki film deneyleri arasında süreklilik oluşur.
Fark ölçektedir. Baby Snakes animasyona paralel bir evren olacak kadar alan verir. The Dub Room Special daha açık biçimde bir kolajdır ve tarihsel performanslar, stüdyo çerçevesi ile görsel müdahaleler arasında hareket eder.
Bu, sonraki eseri 165 dakikalık Baby Snakesi bunaltıcı bulan izleyiciler için daha ulaşılabilir kılar. Televizyon özel programı yapısı daha fazla sıkıştırma uygular, ancak tür sınırlarını aynı biçimde reddeder.
Zappa konser filmi, televizyon, animasyon ve komedi arasında temiz bir ayrımla ilgilenmez. Program, hepsini çok kanallı kayıttaki ayrı kanallar gibi ele alır; ana göre öne çıkarılabilir veya kısılabilirler.
Bu metafor, başlığı doğrudan medyanın birleştirildiği odaya işaret eden bir film yapımcısı için özellikle uygundur.
"Valley Girl" başarısı Zappa'yı kolaylaşmaya ikna etmedi
1982 bağlamı ilginçtir, çünkü Zappa kariyerinin en beklenmedik ticari başarılarından birini henüz yaşamıştı. Kızı Moon Unit Zappa'nın da yer aldığı "Valley Girl", karmaşık enstrümantal ve satirik kataloğunun büyük bölümünden çok daha geniş bir dinleyiciye ulaşmıştı.
Geleneksel ticari tepki, yeni görünürlüğü tanınabilir materyal etrafında kurulmuş sadeleştirilmiş bir konser özel programına dönüştürmek olabilirdi. The Dub Room Special neredeyse ters içgüdüyü gösterir.
Program, bir anlatıcı tarihi basitleştirmeden farklı yılların grupları, teknik kurgu şakaları, karmaşık müzik ve görsel deneyler arasında hareket edilmesini bekler. Yeni hit Zappa'nın kimliğini erişilebilirlik etrafında yeniden düzenlemez.
Bu inatçılık onun filmografisinin hem gücünü hem zorluğunu açıklar. Zappa nadiren yeni bir seyirci daha nazik bir giriş hak ediyormuş gibi davranır. İzleyicinin zaten hareket hâlindeki sisteme girmesi beklenir.
Bu nedenle RetroForge açısından film, tamamen yeni bir izleyiciye önerilecek ilk içerikten çok daha geniş bir Zappa sayfasından sonra daha iyi işler. Tekrar eden müzisyenler, şarkılar ve görsel ortaklar tanındığında yoğunluğu ödüllendirici hâle gelir.
İki konser kaynağı asla tek bir kurgusal performansta birleştirilmemeli
Program 1974 ve 1981 materyali arasında hızla hareket ettiği için veritabanı tasarımı özellikle önemlidir. KCET performansları ve Palladium Halloween görüntüleri farklı yıllara, farklı gruplara ve farklı prodüksiyon koşullarına aittir.
"Inca Roads" gibi bir parça 1974 materyaliyle ilişkiliyken "Easy Meat" sonraki gösteriye aittir. Programın tamamını "Frank Zappa live, New York 1981" olarak ele almak kavramın yarısını siler. "KCET 1974" olarak ele almak diğer yarısını siler.
Doğru ilişki, birden fazla performans kaynağı içeren tek filmdir ve aynı ayrım müzisyenlere de uygulanır. George Duke, Ruth Underwood ve Chester Thompson, Steve Vai, Scott Thunes ve Chad Wackerman'la aynı uzun metrajda görünüyorlar diye 1981 grubunun üyeleri olarak listelenmemelidir.
Zengin bir film veritabanı bu zaman katmanlarını açıkça gösterebilmelidir. The Dub Room Special neredeyse basit oyuncu-ve-tarih modelinin zayıflıklarını ortaya çıkarmak için tasarlanmış gibidir.
97 dakikalık DVD, prömiyer tanımından daha uzun ve bunun nedeni sürüm düzeyinde kalmalı
Resmî Zappa sitesi 1982 Ritz prömiyerini 90 dakikalık belgesel olarak tanımlarken sonraki DVD'yi 1 saat 37 dakika olarak listeler. Bu, sitelerin çoğu zaman bir değeri seçip diğerini silerek "düzelttiği" küçük tutarsızlık türünün tam örneğidir.
Bunu yapmaya gerek yoktur. Prömiyer programı ve daha sonraki yetkili ev videosu yayımı kendi sürelerine sahip olabilir.
Zappa arşivi sık sık alternatif kurgular, genişletilmiş materyaller ve yeniden yapılandırılmış ses içerir. Fiziksel sürüm bu tarihin bir parçasıdır; 1982 sunumuna dair çağdaş kayıtların yanlış olduğunun kanıtı değildir.
İzleyici açısından ayrım makalenin tamamına hâkim olmak zorunda değildir. Film yaklaşık bir buçuk saattir ve DVD biraz daha uzun yetkili bir versiyon sunar. Koleksiyoncular ve arşivciler için kesin süre ürün kaydına aittir.
Bu yaklaşım kamu sayfasını okunabilir tutarken Screening Room'u yararlı kılan tarihsel ayrıntıyı korur.
Kurgu hakkında bir film, aynı zamanda Zappa'nın kariyerini nasıl anladığı hakkında da bir film
The Dub Room Specialın en açıklayıcı yanı arşive karşı saygı gösterisi yapmamasıdır. 1974 grubu 1980'lerin başına gelindiğinde Zappa dinleyicileri arasında efsanevi statü kazanmaya başlamıştı, ancak program onları müze camının arkasına koymaz. Görüntüleri güncel müzisyenler, şakalar ve teknik çerçeveyle birlikte yeni bir nesnenin içine kesilir.
Bu, heritage sanatçısının geçmişinden çok bir bestecinin geçmişiyle ilişkisini düşündürür. Eski materyal yeniden kullanım için hazır kalır. Bir performans bir kez yaşandığı için kutsal değildir; yeni yapıya kurgulanabilecek başka bir kaynağa dönüşür.
Zappa aynı düşünceyi kayıt kataloğunda da uyguladı; canlı sololar taşınabilir, parçalar yeniden mikslenebilir ve tarihsel kasetler ilk oturumlarından uzun süre sonra yeniden düzenlenebilirdi. The Dub Room Special bu felsefeyi doğrudan hareketli görüntüye aktarır. Baby Snakes kadar ünlü olmasa da bazı açılardan Zappa'nın medya düşüncesini daha açık anlatır. Konser, son anlamı kurguya girdiğinde olan bitene bağlı kaynak malzemesi olarak ele alınır.
İzleme ve koleksiyon notu
31 Ekim 1982 Ritz prömiyerini ve daha sonraki 97 dakikalık yetkili DVD'yi ilişkili sürüm kayıtları olarak ele alın. Film 1974 KCET materyalini 1981 Palladium görüntüleriyle birleştirir; bu nedenle tek tek performanslar ve müzisyenler doğru kaynak yıllarını korumalıdır.