Tago Mago (1971)

Albümün önemi

Bu albüm neden önemli

Tago Mago, Can’ı hem doğaçlama yapan grup hem stüdyo organizması olarak sunar. İlk disk tekrarı ivmeye dönüştürür: Jaki Liebezeit nabzı sabitlerken bas, gitar, klavyeler ve Damo Suzuki’nin sesi yüzeyi sürekli değiştirir. İkinci disk, son şarkı kırılgan bir denge türünü geri kazanmadan önce kaydedilmiş performansı kurgu, işleme ve soyutlamaya yakınlık içinden iter.

Baştan sona Suzuki’yle yapılan ilk Can albümü ve grubun ilk çift LP’siydi. Erişimi groove ile deney arasında seçim yapmayı reddetmesinden gelir. ‘Halleluwah’ durağanlaşmadan bir vuruşu on sekiz dakikadan uzun sürdürebilir; ‘Aumgn’ ile ‘Peking O’ bant, gürültü ve sesi beste malzemesi olarak ele alır. Spoon Records onu post-punk, elektronik ve alternatif rock’taki sonraki sanatçıların en sık andığı Can albümü olarak tanımlar.

Bant dönmeden önce

Tarihsel ve kayıt bağlamı

Suzuki, Czukay ile Liebezeit’ın onu Münih’te sokak müziği yaparken görmesinin ardından 1970’te Can’a katıldı; aynı akşam grupla sahne aldı. 1971’e gelindiğinde kadro uzun icranın daha sonra albüm biçimine dönüştürülebildiği kolektif bir yöntem geliştirmişti.

Seanslar grubun alışılmış ticari stüdyo takviminin dışında çalıştığı Schloss Nörvenich’te gerçekleşti. Czukay’ın kurgusu belirleyiciydi. Bitmiş parçalar tek bir eksiksiz performansı belgelemek yerine kesintisiz keşif hissini korurken grup doğaçlamasının en güçlü bölümlerini birleştirebilirdi.

İcracılar ve prodüksiyon

Kadro ve enstrümanlar

Neyi dinlemeli

Ses

Ritim bölümü katı duyulmadan istikrarlı bir zemin yaratır. Liebezeit’ın yinelenen kalıpları küçük ağırlık kaymaları içerir; Czukay çoğu kez Karoli ile Schmidt’e alan bırakan kısa bas hücreleri çalar. Nabız bu kadar güvenilir olduğu için Suzuki ölçü çizgileri boyunca cümle kurabilir ve üst enstrümanlar şarkı eşliğinden dokuya geçebilir.

İkinci yarı stüdyo yöntemini en açık biçimde gösterir. Tersine çevirme, filtreleme, bant hızı ve montaj bedenin zaman algısını bozar. Yine de en tuhaf pasajlar bile dinamiklere dikkati korur. ‘Aumgn’ rezonans ve mesafeden büyür; ‘Peking O’ çerçeveyi vokal ve elektronik olaylarla aşırı yükler; ‘Bring Me Coffee or Tea’ önceki yolculuk gerçekleşmemiş gibi davranmadan topluluk icrasına döner.

Özgün çalma sırası

Parça parça rehber

Fikirler ve atmosfer

Temalar ve konsept

Tago Mago anlatısal konsept albüm değildir. Birliği dönüşümden gelir: şarkı jam’e, jam kurgulanmış biçime dönüşür ve kurgulanmış biçim ses kolajına yaklaşır. Suzuki’nin sözcükleri çoğu kez istikrarlı açıklayıcı metin yerine fonetik ve duygusal malzeme olarak işler.

Dizi giderek genişleyen groove’lardan ruhsal yerinden edilmeye, ardından kısmi dönüşe ilerler. Bu yay duyulabilir, fakat sanatçı tarafından doğrulanmış olay örgüsü sanılmamalıdır.

Kapak

Kapak görseli ve sunum

Özgün Alman ve sonraki Birleşik Krallık sunumları farklıdır; 40. yıl dönümü baskısı özellikle özgün Birleşik Krallık görselini 1971’den beri ilk kez geri getirdi. Değişen kapak geçmişi albümün evrensel olarak karşılaşılan tek bir fiziksel imgesi olmadığını yararlı biçimde hatırlatır.

Çift LP biçimi tasarımın parçasıdır. Her yüz büyük bir beste birimi gibi davranır ve ‘Halleluwah’dan ‘Aumgn’a dönüşü müzikal olduğu kadar fiziksel bir eşik yapar.

Yayımlandığında

Yayın ve dönemsel karşılanma

United Artists tarafından 1971’de yayımlanan Tago Mago, Can’ın Almanya dışında eleştirel ilgi kazanmasına yardım etti. Spoon Records tarihi 1970–72’yi grubun çıkış dönemi olarak tanımlar; albüm ülkesinin yanında Britanya ve Fransa’da da dikkat çekti.

Uzunluğu ve deneysel ikinci diski onu alışılmış ticari öneriye dönüştürmedi. Kayıt bunun yerine eleştirel savunu ve müzisyenlerin coşkusu yoluyla yayıldı ve yavaş yavaş Can’ın uluslararası ünü için merkezî referans oldu.

İlk baskıdan sonra

Ün ve miras

Spoon Records’ın yıl dönümü malzemesi Can ya da Tago Mago’yu ananlar arasında John Lydon, The Fall, Sonic Youth, Radiohead ve Queens of the Stone Age gibi sanatçıları sayar. Bu sanatçıların hepsi aynı özelliği taklit etmedi. Bazıları disiplinli tekrarı, bazıları kurgu temelli yapıyı, diğerleri gürültüyü rock biçiminin içine yerleştirme iznini aldı.

Albüm bu yaklaşımlar birbirinden ayrılamadığı için yararlı kalır. Ne ham jam’ler derlemesi ne edilgen icracılara dayatılmış prodüktör kolajıdır; performans ile kurgunun tek beste sürecine nasıl dönüşebileceği hakkında bir kayıttır.

Hangi sürüm?

Baskılar ve dinleme notları

Standart yedi parçalık çift albüm temel başlangıç noktasıdır. Spoon/Mute’un 40. yıl dönümü baskısı bu diziyi korur ve 1972’den ayrı bir canlı malzeme diski ekleyerek stüdyo yapısıyla grubun sahne pratiği arasında karşılaştırmaya izin verir.

Uzun parçalardan alıntılarla başlamayın. Yoğunluk değişimleri süre içinde, özellikle ‘Halleluwah’ ile ‘Aumgn’ın bütün plak yüzünü kaplayan uzunluklarında anlam kazanır.

Pratik bir giriş rotası

Önerilen dinleme rotası

Araştırma izi

Kaynaklar ve ileri okumalar

• Can: resmî grup tarihiSpoon Records, kuruluş, kayıt bağlamı ve dönemsel karşılanma
• Tago Mago arşivi: parça, yazım ve kadro kredileriSpoon Records, resmî Can arşivi
• Tago Mago 40. Yıl Dönümü Baskısı basın bülteniSpoon Records ve Mute, 2011