Albüm bir bakışta
Albümün savı
Bu albüm neden önemli
Red, King Crimson'ı sert üç kişilik merkeze indirger ve sonra bu görünür sınırlamayı muazzam duyurur. Robert Fripp, John Wetton ve Bill Bruford süs alanını az bırakır: gitar, bas ve davullar baskı blokları gibi davranırken geri dönen konuklar özenle seçilmiş noktalara üflemeliler, keman, çello ve kornet ekler. Sonuç ne basit heavy rock kaydı ne grubun doğaçlama yaşamından geri çekilmedir. 1973–74 sahne grubunun tehlikesini koruyan stüdyo inşasıdır.
Önemi bu yoğunluktadır. Başlık enstrümantali asimetrik riffi fiziksel kütleye dönüştürür; Providence canlı doğaçlamanın belirsizliğini korur; Starless grubun en uzun denetimli crescendo'larından birini neredeyse hiçten kurar. Sonraki ağır progresif ve deneysel rock bu disiplin-aşındırma dengesinden tekrar tekrar yararlandı. Albüm aynı zamanda bir bölümü kapatır: Fripp King Crimson'ı Ekim 1974 yayımlanışından kısa süre önce dağıttı; böylece Red onu tanıtacak çalışan grup olmadan geldi.
Bant dönmeden önce
Tarihsel ve kayıt bağlamı
Larks' Tongues in Aspic ve Starless and Bible Black'i yapan dörtlü, kemancı David Cross 1974 Amerika turnesinden sonra ayrıldığında zaten üçlü olmuştu. Fripp, Wetton ve Bruford temmuzda Olympic Studios'a girdi. Yakın konserleri hem çalışma yöntemi hem Providence örneğinde bitmiş albümün bir bölümünü sağladı.
Eski üyeler ve ortaklar üçlüyü alışılmış topluluğa çevirmeden paleti genişletti. David Cross canlı doğaçlamada yer alır; Mel Collins, Ian McDonald, Marc Charig ve Robin Miller başka yerlerde saksofonlar, kornet ve obua ekler; adı yazılmayan çellist Red ile Starless'ta görünür. Karşıtlık temeldir: kırılgan akustik renk düzenlemeden geçtikten hemen sonra ritim bölümü en vahşi duyulur.
İcracılar ve prodüksiyon
Personel ve çalgılar
Robert Fripp
Gitar ve Mellotron
Kesik armonik şekilleri, uzun solo çizgileri ve başlık parçasının merkezî riffini sağlar.
John Wetton
Bas ve vokaller
Aşırı sürülmüş alt ses alanını doğrudan, giderek çıplak vokal icrasıyla birleştirir.
Bill Bruford
Davul ve perküsyon
Akortlu perküsyon ve sessizliği de darbe kadar kullanıp ölçüyü hareket eden hedef sayar.
David Cross
Keman
Haziran 1974'te canlı kaydedilen Providence doğaçlamasında görünür.
Ian McDonald, Mel Collins, Marc Charig and Robin Miller
Alto saksofon, soprano saksofon, kornet ve obua
Fallen Angel, One More Red Nightmare ve Starless boyunca albümün geri dönen Crimson renklerini ekler.
Neyi dinlemeli
Ses
Kaydın ağırlığı sesten olduğu kadar seslendirme ve yerleşimden gelir. Fripp çoğu kez her vuruşu ikilemek yerine riffi çıplak bırakır. Böylece Wetton'ın bası hem temel hem distortion taşır; Bruford gitarın yalnız altında değil çevresinde vurgular yerleştirir. Kuru ve yakın darbe ölçüdeki küçük değişimleri yapısal hissettirir.
Akustik tınılar karşı ağırlık yaratır. Çello Red'in metalik merkezine karşı çeker; kornet Fallen Angel'ı gitar yeniden sertleştirmeden yumuşatır; saksofon Starless'ı ağıttan uyarıya çevirir. Mellotron ölçülü kullanıldığı için gelişi olağanüstü ölçek kazanır. Zil ölçülülüğünü de dinleyin: Bruford boşluğu çarpma kadar güçlü yapabilir.
Özgün parça sırası
Parça parça rehber
Red
Robert Fripp tarafından yazıldı
Enstrümantal giriş yapmadan başlar; ana figürü alışılmış hard rock simetrisine hiç oturmayan yalpalamayla hareket eder. Wetton alt merkezi ikiye katlayıp kalınlaştırırken Bruford riffe yerinden edilmiş vurgularla yanıt verir. Çello pasajı merkezî ağırlık dönmeden dokuyu kısa süre açar. Aynı anda ne kadar az öğe olduğuna dikkat edin: her girişin tanımlı amacı olduğu için düzenleme dev gibi hissedilir.
Fallen Angel
Robert Fripp, Richard Palmer-James ve John Wetton tarafından yazıldı
Ölçülü vokal ve obua öncülüğündeki açılış sokak şiddeti öyküsünü özel keder olarak çerçeveler. Nakarat yalnızca yükselmez; kornet, aşındırıcı gitar ve daha acil ritim bölümü duygusal bakışı genişletir. Wetton'ın söyleyişi giderek sertleşen yüzeye karşı yalın kalır. İncelik ile gücün tek dilin parçaları olduğunun albümdeki en açık kanıtıdır.
One More Red Nightmare
Robert Fripp ve John Wetton tarafından yazıldı
Bruford'ın çatlak zil sesi ve Wetton'ın öğüten bası uçuş korkusu senaryosunu gergin itişe dönüştürür. Kıtalar riffe hapsolmuş hissedilir; Ian McDonald'ın alto saksofonu çevreyi çevik ama rahatlatmayan soloyla kırar. Son kahramanca çözüm yerine karanlık şakayla gerilimi boşaltır.
Providence
Cross, Fripp, Wetton ve Bruford tarafından yazıldı
Grubun 30 Haziran 1974 Providence, Rhode Island konserinden alınan bu doğaçlama Cross'un ince keman çizgisiyle başlar ve yavaşça tehditkâr nabız bulur. Saklanmış beste değil süreç olarak duyulmalıdır: bas, perküsyon ve gitar kolektif ivme oluşana kadar erişilebilir alanı sınar. Stüdyo parlaklığında sonu reddetmesi, Cross ayrıldıktan sonra kurulan albümde canlı dörtlüyü mevcut tutar.
Starless
Cross, Fripp, Palmer-James, Wetton ve Bruford tarafından yazıldı
Mellotron, acılı gitar melodisi ve Wetton'ın en kırılgan vokali ağıtsal açılışı kurar. Merkez sonra bas figürü üstündeki yinelenen gitar notasına soyunur; Bruford her değişimi ilan etmek yerine baskıyı derece derece artırır. Saksofon ve son tema geldiğinde etki süreyle kazanılmıştır. Açılış melodisinin dönüşü sakinliği geri getirmez; baştan ne kadar ağırlık taşıdığını açığa çıkarır.
Fikirler ve atmosfer
Temalar ve konsept
Red resmî konsept albüm değildir; ancak şarkıları darbe, tehlike ve son imgelerini paylaşır. Uçuş kâbusa, kent şiddeti yasa dönüşür; kapanış eseri duygusal mesafeyi astronomik metafora çevirir. Enstrümantal parçalar aynı baskıyı anlatıya sabitlemeden taşır.
Başlık uyarı, ısı veya çıplak yoğunluk rengi olarak duyulabilir; ancak albüm tek simge dayatmaz. Birliği dramatik davranıştan gelir: sessiz durumlar geçicidir ve her sabit örüntü kırılma olasılığı taşır.
Kapak
Kapak görseli ve sunum
Kapağın siyah-beyaz portreleri üç müzisyenin yüzleri ve albüm başlığı dışındaki neredeyse her şeyi kaldırır. John Kosh'un sert tasarımı ve Gered Mankowitz'in fotoğrafları bazı önceki progresif rock'larla ilişkilendirilen manzara fantazisini atan kayda uyar. Arkadaki stüdyo ölçer imgesi sunumu makine, seviye ve baskıya iter.
Yayımlandığında
Yayın ve dönemin karşılanışı
Island Red'i Fripp grubun sonunu çoktan açıkladıktan sonra Ekim 1974'te yayımladı. DGM'nin 50. yıldönümü anlatısı özgün albümü bu koşullarda yetersiz tanıtılmış olarak tanımlar. Bu nedenle itibarı onu yapan kadronun normal destek turnesi olmadan büyüdü.
Anında grup etkinliğinin olmaması albümün ne kadar eksiksiz duyulduğunu gölgeleyebilir. Geriye dönük olarak montajlanmadı: hâlâ sert yeni söz dağarcığını geliştiren müzisyenlerin yaptığı son stüdyo bildirisidir.
İlk baskıdan sonra
İtibar ve miras
Sonraki dinleyiciler sıkıştırılmış gitar sesini, istikrarsız ölçüleri ve duygusuz dinamikleri post-punk, metal ve deneysel rock'la bağladıkça Red'in itibarı büyüdü. DGM, görece sönük özgün kampanyadan sonra King Crimson'ın en çok satan ve en çok övülen albümlerinden biri olduğunu belirtir.
En kalıcı dersi mimaridir. Aşırı ağırlık sürekli yoğunluk gerektirmez; malzemeleri bilinçli sınırlanan uzun crescendo sürükleyici kalabilir. Bu mantık albümü yalnızca yüzey distortion'ını ödünç alan kayıtların yanında çağdaş duyurmaya devam eder.
Hangi sürüm?
Sürümler ve dinleme notları
Özgün 1974 miksajı tarihsel referans olarak kalır. 40. yıldönümü serisi onu Steven Wilson ve Robert Fripp'ın stereo çalışmasıyla eşler; 50. yıldönümü baskısı Wilson'ın 2024 stereo miksajını ve David Singleton'ın çok kanallı kayıtlardan elemental miksajlarını ekler.
Standart beş parçalık sırayla başlayın. Elemental ve seans malzemesi en çok sonra, dinleyici çello, üflemeliler, perküsyon ve alternatif çekimlerin olağanüstü kısa son kayda nasıl biçimlendirildiğini tanıyabildiğinde açıklayıcıdır.
Pratik giriş yolu
Önerilen dinleme rotası
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okuma
- Red 50. Yıldönümü 2LPDGM Live, resmî King Crimson arşivi
- KC III: Larks' Tongues in Aspic'ten Red'eDGM Live, resmî grup tarihçesi
- King Crimson seansları ve icraları, 1974DGM Live arşivi
- King Crimson portreleri: Red, 1974Gered Mankowitz resmî arşivi