Kayıt
Bir bakışta
- Sanatçı
- The Pretty Things
- Yayımlanma
- Aralık 1968
- Albüm
- Dördüncü stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On üç
- BK plak şirketi
- Columbia SX 6306 / SCX 6306
- Prodüktör
- Norman Smith
Neden önemli
Tek bir psikedelik LP olarak kurulmuş eksiksiz bir yaşam öyküsü
S.F. Sorrow on üç şarkı boyunca yalnızca bir ruh hâlini tekrarlamaz. Başkişisi doğar, büyüyüp fabrikada çalışır, âşık olur, savaşa gider, göç eder, eşini bir balon faciasında kaybeder ve sonunda yalnızlığa düşmeden önce Baron Saturday'in sanrılı yolculuğuna boyun eğer.
Bu süreklilik her düzenlemenin işlevini değiştirir. Akustik ayrıntı çocukluğu gösterebilir, askerî perküsyon olay örgüsünü savaşa taşıyabilir, ters gitar hasarlı algıyı temsil edebilir ve tek başına kalan kapanış sesi öykünün son toplumsal geri çekilişini somutlaştırabilir.
Proje Phil May'in başlangıçta bir Birinci Dünya Savaşı askerine odaklanan Cutting Up Sergeant Time adlı kısa öyküsünden doğdu. May ile grup şarkılar yazılırken anlatıyı genişletti; böylece müzik, tamamlanmış bir librettoyu yalnızca resimlemek yerine karakterler ve olaylar yarattı.
Beş etkin üyenin tümü değişen birleşimlerle beste katkısı taşır. En sık görülen çekirdeği May, Dick Taylor ve Wally Waller oluşturur; Jon Povey ile Twink belirli bölümlere girer, prodüktör Norman Smith ise çalgısal Well of Destiny'nin ortak yazarıdır.
Albüm bir davulcu geçişini de kaydeder. Skip Alan ayrılmadan önce projenin bazı bölümlerini tamamladı; Twink ise oturumlar sırasında katılıp albümün bitirilmesine yardım etti. Kamuya açık kadro bilgileri bütün davul icralarını tek kişiye yüklemek yerine ikisini de belirtmelidir.
Norman Smith ile mühendis Peter Mew, EMI Stüdyoları'ndaki dört kanallı ekipmanla olağanüstü yoğun çalışmayı mümkün kıldı. Tekrarlanan kanal birleştirmeleri, efektler ve icat edilmiş tınılar plağı teknik biçiminin düşündürdüğünden daha büyük duyurur.
S.F. Sorrow Britanya'da Who'nun Tommy'sinden önce çıktı; ancak ilk rock opera gibi tarihsel etiketler tanımlara bağlıdır ve daha eski anlatı albümleri de vardır. Güvenle söylenebilecek başarı daha belirgindir: The Pretty Things öyküsü, şarkıları ve basılı metni tek bir yayım olarak tasarlanmış, albüm boyunda bir rock anlatısı yarattı.
Ticari başarısızlığı ile sonraki takdiri albümün tarihinden ayrılamaz. Kırk dakikalık dikkat için kurulmuş bir proje Britanya psikedelik döneminin sonlarında geldi, kavramı zayıf tanıtıldı ve ardından yavaş yavaş grubun itibarının merkezine yerleşti.
EMI, 1967–68
Düzenlemeli Emotions'ın ardından EMI'da yaratıcı özgürlük
The Pretty Things'ın önceki LP'si Emotions, grubun tam olarak denetlemediği orkestral düzenlemelerle biçimlenmişti. Grup 1967'de EMI'ın Columbia şirketiyle sözleşme yaptıktan sonra daha deneysel bir yönü mümkün kılan koşullarda prodüktör Norman Smith ile çalıştı.
Kasım 1967 single'ı Defecting Grey bu değişimi duyurdu. Bracelets of Fingers albüm için geliştirilen ilk parçalardandı; Talkin' About the Good Times ile Walking Through My Dreams ise Şubat 1968 single'ına ayrıldı.
Albüm çalışmaları 1967 sonundan Eylül 1968'e kadar EMI Stüdyoları'nda sürdü. Oturumların çoğu Üçüncü Stüdyo'da yapılırken Well of Destiny İkinci Stüdyo'da kaydedildi.
Kayıtta EMI'ın dört kanallı sistemi kullanıldı. Katmanlama birçok indirgeme miksini gerektirdi; dolayısıyla son yoğunluk sınırsız kanal kapasitesinin değil, planlı yapının sonucudur.
Oturumlar sırasında Skip Alan ayrıldı ve Twink katıldı. Diğer icracılardan oluşan çekirdek Phil May, Dick Taylor, Wally Waller ve Jon Povey olarak kaldı.
EMI Britanya albümünü Aralık 1968'de Columbia üzerinden mono ve stereo olarak, SX 6306 ve SCX 6306 katalog numaralarıyla yayımladı. Özgün sıralama on üç parça içerir ve kırk dakikanın biraz altında sürer.
Amerikan yayımı 1969'da Motown'ın alt şirketi Rare Earth üzerinden geldi. Bu gecikme, albümü dönemin Amerikan ve Britanya yayımlarıyla karşılaştırırken önemlidir.
Albüm Britanya veya Amerika Birleşik Devletleri'nde listeye girmedi. Dick Taylor Sorrow döneminden sonra ayrıldı; böylece bu, onun solo gitarist olarak yer aldığı 1960'ların son Pretty Things stüdyo albümü oldu.
Sorrow kadrosu
Beş yazar, iki davulcu ve Norman Smith'in stüdyo ortaklığı
May hem başkişiyi hem anlatıcıyı; genç, askerî, yaslı ya da suçlayıcı duyulabilen bir sesle canlandırır. Öyküsü sıralamayı sağlar, ancak icra Sorrow'un tarafsız bir edebî kişiliğe dönüşmesini engeller.
Taylor'ın gitarı grubun R&B aşındırıcılığını psikedelik yapının içinde korur. Balloon Burning ile Old Man Going'de bozuk ve metalik dokular felakete ve öfkeye fiziksel güç kazandırır.
Waller bas, gitar, klavye, üflemeli çalgılar ve armoni vokalleri arasında geçiş yapar. Beş müzisyenin fabrika, savaş alanı, kent, ritüel ve iç çöküşten oluşan bir dünya yaratması gerektiğinde bu esneklik vazgeçilmezdir.
Povey'in orgu, Mellotron'u ve sitarı her sahneyi aynı egzotik etkiye dönüştürmeden armonik paleti genişletir. Çalgıları düşü, ritüeli ve yerinden edilmeyi belirli noktalarda birbirinden ayırır.
Alan ile Twink birbirinin yerine geçebilir sayılmamalıdır. Albüm bir kadro devrini kapsar ve değişen perküsyon dili uzun oluşum sürecinin parçasıdır.
Twink ayrıca She Says Good Morning, Death, The Journey, Well of Destiny, Old Man Going ve Loneliest Person'da yazım haritasına girer. Bu nedenle rolü ritmik olduğu kadar besteseldir.
Smith'in katkısı geleneksel gözetimin ötesindedir. Ses deneylerini destekledi, biriken ek kayıtları biçimlendirdi ve kısa Well of Destiny'nin ortak yazarlığını üstlendi.
Mew'in mühendisliği ile dört kanallı iş akışı uygulamadaki sınırlılığı estetik yoğunluğa dönüştürdü. Efektler, katmanlı sesler ve çalgı melezleri bilinçli duyulur; çünkü geçişler onların çevresinde bestelenmiştir.
Anlatısal psikedelya
Akustik doğumdan metalik yok oluşa dört kanallı yoğunluk
S.F. Sorrow Is Born akustik hareketle başlar; ardından düzenleme aile ve sanayi mekânını daha dolu biçimde anlatmak üzere açılır. Plak gösteriyle değil, biyografiyle başlar.
Bracelets of Fingers çocukluk hayal gücünü sitar, sesler ve dönen ritimle somutlaştırır. Parlaklığı şimdiden dengesizdir; güvenlikten çok duyular yoluyla kaçışı düşündürür.
She Says Good Morning romantik teması daha keskin bir elektrikli şarkıya dönüştürür. Grup pop armonisi ile gitar atağı arasında ilerlerken yinelenen selamlar baskı kazanır.
Private Sorrow askerî ritim ve daha kamusal bir anlatı ölçeği getirir. Özel kişi, adı ile kederi örgütlü çatışma tarafından yutulan bir askere dönüşür.
Balloon Burning amansız ileri hareket üzerine kuruludur. Gitar ile davul felaketi güvenli bir mesafeden anlatmak yerine gerçek zamanlı yaşatır.
Death geleneksel şarkı tesellisini terk eder. Perküsyon, kurulmuş tını ve ritüel tekrarı yası ikinci yarının değişmiş gerçekliğine açılan eşiğe dönüştürür.
Baron Saturday karakter şarkısını, dramatik sesi ve ani stüdyo değişimlerini birleştirir. Baron kendisini yalnızca açıklamaz; düzenleme Sorrow'la birlikte dinleyicinin de dengesini bozar.
The Journey ile I See You ayna, uçuş ve tanıma boyunca ilerler. Katmanlı sesler ve efektler bakış açısını kaydırarak sabit bir anlatıcının yerini belirlemeyi zorlaştırır.
Well of Destiny ritüel geçişini iki dakikanın altına sıkıştırır. Kısa çalgısal işlevi anlatının alışıldık bağımsız bir şarkı için durmasını engeller.
Trust görünürde öğüt verir, ancak yönlendirmeden sonra gelir. Armoniler aynı anda davetkâr ve kuşkulu duyulabilir; bu da rehberliği artık güvenle değerlendiremeyen başkişiye uyar.
Old Man Going sert atağı daha büyük bir acılıkla geri getirir. Ses ile gitar yaşlanmayı ve toplumsal terk edilişi teslimiyetçi düşünce yerine suçlamaya dönüştürür.
Loneliest Person birikmiş stüdyo mimarisini kaldırır. Kapanıştaki akustik icra yalnızlığı her psikedelik efektten daha küçük, yakın ve kesin duyurur.
Parça rehberi
Sebastian Sorrow'un çöküşündeki on üç bölüm
S.F. Sorrow Is Born
Sebastian yıldızsız bir göğün altındaki sıradan bir fabrika kasabasına doğar. Akustik gitar ve ölçülü anlatım, dolu grup sahneyi büyütmeden önce aile ile mekânı kurar. Doğum bile sanayiye hapsi içerir: başkişinin yaşamı, anne babasını tanımlamış bir sistemin içinde başlar.
Bracelets of Fingers
Çocukluk hayal gücü sitar, dönen ritim ve katmanlı seslerle sese dönüşür. Bilezikler duyum ve hayreti düşündürür; ancak düzenlemenin tekrarları kaçışı kırılgan kılar. Bölüm, fabrika ile savaş zamanını ele geçirmeden önce Sebastian'a bir iç dünya verir.
She Says Good Morning
Komşu kızı, grubun elektrikli devinime dönüştürdüğü bir selamla girer. Pop armonisi, vokal ısrarı ve gitar baskısı çekimi pastoral değil, ani kılar. İlişki, kamusal olaylar kesintiye uğratmadan hemen önce Sorrow'a bir gelecek verir.
Private Sorrow
Savaş hem Sebastian'ın unvanını hem müziğin düzenini değiştirir. Marş ritmi ve üflemeli renk onu askerî düzenin içine yerleştirirken private sözcüğündeki çift anlam rütbenin altında kişisel kederi görünür tutar. Görev, ilk üç şarkının açtığı yaşamı daraltır.
Balloon Burning
Savaştan sonra Sebastian'ın eşi ona doğru balonla yolculuk eder; ancak balon patlar. Yinelenen gitar figürü ile acil davul, beklentiyi düşünsel bir ara olmadan felakete dönüştürür. Hareket geri döndürülemez olur ve kavuşma tam varış anında yok edilir.
Death
Birinci yüz sıradan rock biçiminin ötesine geçerek kapanır. Ritüel perküsyonu, sesler ve kurulmuş yaylı benzeri tını, eylemin yerini yas alırken anlatı zamanını askıya alır. Death hem kızın kaderi hem Sebastian'ın albümün daha karanlık psikolojik yarısına girdiği koşuldur.
Baron Saturday
Pelerinli bir rehber New York'ta Sorrow'a yaklaşır ve sanrılı bir yolculuk başlatır. Karakter sesleri, ani değişimler ve teatral ritim Baron'u çekici ama güvensiz kılar. Sebastian'ın görüşünün denetimini ele geçirirken onu yasın içinden geçirir.
The Journey
Sebastian kentin üzerinde ve aynalar salonunda taşınır. Düzenleme hızlı ilerler; çünkü burası varış noktası değil, geçiştir. Efektler ve değişen bakış açıları belleği parçalara ayırır. Şarkı istikrarlı bir açığa çıkışı esirgerken öyküyü ilerletir.
I See You
Ayna yolculuğundan sonra tanıma kararsızlaşır. Katmanlı vokaller samimi, suçlayıcı ve kişinin kendisine yönelmiş duyulabilir; dolayısıyla görmek gerçeği garanti etmez. Şarkı göz motifini şimdiki kimlik ile Sebastian'ın kaybettiği yaşam arasındaki yüzleşmeye dönüştürür.
Well of Destiny
Baron Sebastian'ı Smith destekli kısa bir çalgısal parçada ritüel alanına getirir. Perküsyon ve stüdyo dokusu, dönüşümün dizelerle açıklanabileceği izlenimini yaratmadan bir eşiği işaretler. İşlevi mimaridir: dinleyiciyi görüden inanma girişimine taşır.
Trust
İnanç dili Sebastian'ın onu değerlendirmeye en az hazır olduğu anda belirir. Sıcak vokal birleşimi ve melodik doğrudanlık güven verir; ancak anlatıdaki konumu bu güveni belirsizleştirir. Aynı kısa bölümde güven arzulanır, buyurulur ve kuşkuyla karşılanır.
Old Man Going
Yaşlanmış düş kırıklığı albümün en ağır gitarı ve en güçlü vokal atağıyla patlar. Sebastian kurtuluşun ötesinde bir toplum görür ve yalnızlığı yargı olarak dışarı çevirir. Şarkı yaşlılığı basit bir kronolojik sıçrama değil, travmanın ürettiği duygusal durum kılar.
Loneliest Person
Final dünyayı akustik gitar ile çıplak bir sese indirger. Sebastian'ın durumuna aracılık edecek Baron, kalabalık veya ayrıntılı efekt kalmaz. Sistemler ve görümlerle dolu bir anlatının ardından son gerçek, vaat edilen her bağlantıdan kopmuş tek kişidir.
Sebastian'ın yaşamı
İş, savaş, yas, sahte vahiy ve yalnızlık
Sanayi yaşamı Sebastian'ın başlangıcını çerçeveler. Fabrika kasabası arka plan süsü değildir; miras alınmış işi, tükenmiş refahı ve hayal gücünün daralmasını kurar.
Savaş özel bir adı askerî rütbeye dönüştürür. Albüm bu çift anlamı canlı tutar; böylece kişisel keder ile kamusal şiddet birbirinden ayrılamaz.
Aşk fabrika döngüsünden olası bir çıkış sunar; ancak Balloon Burning modern ulaşım yoluyla kavuşmayı yok eder. Teknoloji mesafenin aşılacağını vaat eder ve kayıp getirir.
Baron Saturday tehlikeli rehberliği somutlaştırır. Sebastian felç olmuşken hareket sağlar; ancak görüşünü denetler ve onu acı verici görümlere maruz bırakır.
Gözler, aynalar ve görme ikinci yüz boyunca yinelenir. Bilgi çarpılmış yüzeyler aracılığıyla gelir; bu da açığa çıkışı psikolojik bakımdan bedelli, bilgi bakımından belirsiz kılar.
Trust kolay bir çözüm olarak sunulmaz. Zorlayıcı görüden sonraki konumu sözcüğü hem gerekli hem neredeyse olanaksız kılar.
Old Man Going'deki yaş fiziksel olduğu kadar ruhsal ve toplumsaldır. Sebastian'ın çöküşü, anlatı geçen yılların kesin sayısını verse de vermese de onu deneyim yoluyla yaşlandırır.
Akustik final aşkınlığı reddeder. Psikedelik yolculuk başkişiyi iyileştirmez; köklü bir yalnızlıkla sona erer.
Öykünün kasveti müzikal çeşitlilikle dengelenir; ancak bu çeşitlilik kaçışçı bir süs değildir. Her yeni ses Sebastian'ın iş, aşk, savaş, ölüm veya inançla ilişkisindeki bir evreyi işaretler.
Columbia SX / SCX 6306
May'in öyküsü ve tasarımı kapağı eserin parçası kılar
Phil May özgün kapağı tasarladı, Dick Taylor ise fotoğrafları çekti. Görsel rolleri albüm kavramının dışarıdan bir tasarım kampanyasına değil, icracı gruba ait olduğunu pekiştirir.
Açılır kapakta on üç şarkıyı birbirine bağlayan anlatı malzemesi basılıdır. Bu metni okumak, belirsiz söz parçalarını Sebastian'ın yaşamındaki bölümlere dönüştürür.
Britanya mono SX 6306 ve stereo SCX 6306 baskıları aynı sıralamayı farklı mikslerle sunar. Sonraki yeniden basımlar çoğunlukla stereoyu öne çıkardığı için baskının belirlenmesi önemlidir.
Death'ten sonraki yüz ayrımı dramatik bir menteşedir: biyografi ile felaket birinci yüzü doldurur; Baron Saturday ikinci yüzde psikolojik inişi başlatır.
1969 tarihli Amerikan Rare Earth ambalajı çalışmayı Britanya yayımından sonra farklı bir pazara taşıdı. Bu baskı albümün özgün yılını yeniden belirlemek için kullanılmamalıdır.
Aralık 1968
Geciken 1968 Britanya yayımı ve daha sonraki Amerikan gelişi
EMI'ın Columbia şirketi S.F. Sorrow'u uzun bir kayıt dönemi ve gecikmiş görünümün ardından Aralık 1968'de Britanya'da yayımladı.
Albüm listeye girmedi. Ticari sunumu kesintisiz öyküyü güçlü biçimde aktarmadı; bu da alıcıların ona kırk dakikalık bir anlatı olarak yaklaşma olasılığını zayıflattı.
Rare Earth albümü 1969'da Amerika Birleşik Devletleri'nde yayımladı. Geciken Amerikan baskısı onu o pazardaki diğer yüksek profilli psikedelik ve anlatısal yayımlardan sonraya yerleştirdi.
Dönemin tepkileri bölünmüştü. Britanya eleştirileri müzisyenliği övebilirken Rolling Stone'un sonraki Amerikan incelemesi kavram ve sözlere son derece düşmanca yaklaştı.
Plağın ayrıntılı ek kayıtları aynı zamanda sahnede hemen yeniden üretilmesini zorlaştırdı. Grup öyküyü alışıldık bir destek turnesiyle yerleştirmedi.
Sonraki eleştirel görüş önemli ölçüde değişti; albüm giderek büyük bir Britanya psikedelik çalışması ve kesintisiz rock anlatısının önemli bir örneği olarak değerlendirildi.
Dördüncü albüm
Basit bir ilk olma iddiası taşımayan rock opera dönüm noktası
S.F. Sorrow, Tommy çıkmadan önce on üç şarkısı ve basılı öyküsüyle tek bir başkişiyi eksiksiz bir yaşam yayı boyunca izlediği için rock opera tarihinde düzenli olarak tartışılır.
Tommy'ye doğrudan kaynaklık ettiği iddiaları tartışmalıdır. Güvenli karşılaştırma kanıtlanamaz bir etki çizgisi değil, kronoloji ve biçimdir.
Albüm grubun kaba R&B kimliğini stüdyo psikedelyasının içinde korur. Balloon Burning ile Old Man Going tehlikeli duyulur; çünkü Taylor'ın gitarı kimliksiz bir süse cilalanmamıştır.
Anlatısı bu biçim için alışılmadık ölçüde karamsardır. Sebastian bir düşmanı yenmez, toplulukla kurtuluşa erişmez veya acıyı şöhrete dönüştürmez; yapayalnız kalır.
Daha sonra Resurrection adıyla yayımlanan 1998 Abbey Road icrası, sonunda çalışmanın tamamını Arthur Brown'ın anlatımı ve David Gilmour'un gitar katkılarıyla canlı sundu. Sonraki CD'lere eklenen dönem single'ları komşu deneyleri gösterir; ancak Sebastian'ın on üç bölümüne sokulmamalıdır.
Güncel mono ve stereo yeniden basımlar dinleyicilerin aynı yapının içindeki farklı dengeleri duymasını sağlar. Hiçbiri öykü sırasını veya özgün yüz ayrımını değiştirmez.
Albümün kalıcı gücü anlatı ile tınının birleşimindedir. Olay örgüsü gerçekleri önemlidir; ancak plak yas, savaş ve sanrıyı farklı müzikal çevreler olarak düzenlediği için yaşar.
Özgün program
Dönem single'ları ile canlı yeniden kurulumdan önce on üç özgün eser
Özgün albüm on üç parça içerir ve Loneliest Person ile biter. Yüz ayrımı Death'in ardındadır; Baron Saturday ikinci yüzü açar. Britanya mono ve stereo LP'lerinin ikisi de 1968'de yayımlandı. Amerikan Rare Earth baskısı 1969'da çıktı.
Defecting Grey, Mr. Evasion, Talkin' About the Good Times ve Walking Through My Dreams sonraki baskılara eklenen dönem single'larıdır; öykü bölümleri değildir. Uzun albüm oturumlarında hem Skip Alan hem Twink davula katkıda bulunur. Resurrection daha sonraki canlı yeniden kurulumdur ve 1968 stüdyo LP'sinde bulunmayan anlatımı içerir. Albümle basılan öykü değerli bir bağlamdır; ancak şarkılar kendi dramatik işlevlerini korur.
Bir dinleme yolu
Anlatıyı izleyin, ardından stüdyonun anlamını nasıl değiştirdiğini duyun
- Kısa öykü özetini bir kez okuyun, ardından S.F. Sorrow Is Born ile başlayıp fabrika-aşk dizisini kesmeden izleyin.
- Private Sorrow, Balloon Burning ve Death'i kamusal görevden özel felakete kesintisiz bir hareket olarak dinleyin.
- Yüz ayrımına saygı gösterin. Baron Saturday, Death'in ritüel askısından sonra giren yeni bir fail gibi duyulmalıdır.
- Well of Destiny'ye ulaşmadan önce Baron Saturday, The Journey ve I See You boyunca gözler ile aynaları izleyin.
- Trust'ın görünürdeki sıcaklığını Old Man Going'in atağıyla karşılaştırın; ikincisi vaat edilen yenilenmenin başarısız olduğunu gösterir.
- Loneliest Person ile albüm ses düzeyinde bitirin; hemen ardından bir bonus single'ın çalmasına izin vermeyin.
- Özgün LP'den sonra mono ve stereo sunumları ya da 1998 canlı yeniden kurulumunu, farklı amaçlarını birbirine karıştırmadan karşılaştırın.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- S.F. Sorrow albümü, katkı bilgileri ve eleştirisi — AllMusic
- Özgün parça sırası ve Columbia baskısı — 45cat arşiv kaydı
- Parça düzeyinde yazarlar ve baskı kaydı — MusicBrainz
- Güncel on üç parçalık program — Spotify
- The Pretty Things katalog geçmişi — AllMusic
- S.F. Sorrow yayım ve miras geçmişi — Louder / Prog