Albüm özeti
Albümün savunusu
Bu albüm neden önemli
Relayer, Patrick Moraz'ın yer aldığı tek Yes stüdyo albümüdür ve klavyeleri grubu daha keskin bir caz-rock söz dağarcığına iter. Yapı Close to the Edge'i hatırlatır — bir yüzü kaplayan eseri iki kısa parça izler — ancak iç davranışı farklıdır. Perküsyon daha saldırgandır, klavyeler daha az orkestraldir ve Steve Howe'ın gitarı çoğu zaman parlamak yerine keser.
Albümün üç eseri çatışma, hız ve çözülmeden geçer. The Gates of Delirium süresinin çoğunu bir savaşı kurup sahneleyerek geçirir; ardından Soon bölümü müziği pedal steel, ses ve askıda armoniye indirger. Sound Chaser ritmik savı yoğunlaştırır; To Be Over gerilimi silmeden genişliği geri getirir.
Bant dönmeden önce
Tarihsel bağlam ve kayıt süreci
Rick Wakeman Tales turnesinin ardından ayrıldı. Yes olası üyeleri denedi ve Patrick Moraz'ı Jon Anderson, Steve Howe, Chris Squire ile Alan White'la çalışmaya çağırdı. Yesworld, Ağustos-Ekim 1974 arasındaki oturumların Squire'ın Virginia Water'daki evi New Pipers'ta, miksajın ise Advision'da yapıldığını kaydeder.
Eddy Offord geçici bir stüdyo kurmak için ekipmanı garaja taşıdı ve prodüksiyonu grupla paylaştı. Londra dışında kayıt yapmak ve Moraz'ı bütünleştirmek, devam eden dört üyeyi korurken gruba yeni bir çalışma ortamı verdi.
Müzisyenler ve prodüksiyon
Kadro ve enstrümanlar
Jon Anderson
Ana vokal
Uzun anlatı yayını ve Soon'un çıplak melodik çözülmesini taşır.
Steve Howe
Akustik ve elektro gitarlar, vokal
Üç eser boyunca Telecaster atağı, pedal steel ve akustik renk kullanır.
Chris Squire
Bas ve vokal
Ritmik itişi bağımsız melodik hareketle birleştirir.
Patrick Moraz
Klavyeler
Hızlı, vurmalı çizgiler ve caz yönelimli armonik bir keskinlik getirir.
Alan White
Davul ve perküsyon
Değişen ölçüleri güçlü kılar ve ortak yazar olarak katkıda bulunur.
Neleri dinlemeli
Ses
Relayer, Yes için alışılmadık ölçüde kuru ve sivridir. Howe'ın gitarı ile Moraz'ın klavyeleri çoğu zaman aynı ritmik ön planı doldurur; böylece partileri bir yastık ile solo değil, savlar gibi davranır. Squire ile White bu alışverişlere parçalanmayı önleyecek kadar fiziksel devamlılık verir.
Plak aşırı karşıtlığa dayanır. Yoğun topluluk pasajları açık ses, pedal steel ya da akustik rezonans için durabilir. Sakin bölümler süsleyici molalar değildir; önceki hızlanmanın duygusal bedelini gösterirler.
Özgün parça sırası
Parça parça rehber
The Gates of Delirium
Anderson, Howe, Squire, Moraz ve White tarafından yazıldı
Bir yüzü kaplayan açılış, hazırlıktan uzun bir enstrümantal çatışmaya ve sakin Soon kodasına ilerler. Yinelenen figürler değişmeden dönmek yerine birikir. Perküsyon ve klavyeler savaş bölümünü kasıtlı biçimde kalabalıklaştırır; pedal steel ile ses ise neredeyse her şeyi çıkararak çözülme yaratır.
Sound Chaser
Anderson, Howe, Squire, Moraz ve White tarafından yazıldı
White ile Moraz ani bir ritmik diyalogla başlar; bütün grup keskin unisonlar ve hızlı değişimlerle bu hızı sürdürür. Howe'ın kadansı topluluk yeniden aniden girmeden önce gitarı kısa süreliğine yalıtır. Eser tarafsız bir gösteri gibi duyulmadan tepki hızına değer verir.
To Be Over
Anderson, Howe, Squire, Moraz ve White tarafından yazıldı
Kapanış eseri katmanlı vokaller, pedal steel ve daha yumuşak bir melodik temelle albümün alanını genişletir. İç partilerde karmaşıklık sürer; ancak yüzey sabırlıdır. Sakinliği, Sound Chaser'ın sıkıştırılmış hareketinden sonra geldiği için hak edilmiş hissedilir.
Fikirler ve atmosfer
Temalar ve kavram
Savaş ve barış The Gates of Delirium'u biçimlendirir; ancak albüm üç parçanın tümünde tek bir anlatıyı sürdürmez. Büyük bütünlüğü dönüşümseldir: saldırganlık düşünüşe, hız askıya alınmaya ve sert kenarlı atak sürdürülen tona yerini bırakır.
Başlık müzisyenler ve durumlar arasında aktarımı düşündürür. Müzikal olarak bu işlev şarkı sözleri kadar ritim bölümüne aittir: motifler sürekli aktarılır, değiştirilir ve geri döndürülür.
Kapak
Kapak görseli ve sunum
Roger Dean, yapıları açık alana doğru kıvrılan soluk ve tahkim edilmiş bir manzara tasarlayıp resimledi. İmge tehdit ile mesafeyi birleştirerek çatışmayı son bir sükûnet arayışıyla eşleştiren plağa uyar.
Yayımlandığında
Yayım ve dönemindeki karşılanma
Relayer 1974'ün sonlarında yayımlandı ve Birleşik Krallık'ta 4 numaraya ulaştı. Rhino'nun yıl dönümü anlatısı ABD'de 5 numara zirvesini de kaydeder. Güçlü liste başarısı bir kadro değişikliğine ve Yes'in en köşeli stüdyo müziklerinden bazılarına eşlik etti.
Grup, beş üyenin de solo plaklar yaptığı döneme girmeden önce malzemeyi turneye taşıdı. Moraz bu evre ve sonraki 1976 konserleri boyunca kaldı; ancak başka bir Yes stüdyo albümünde yer almadı.
İlk baskıdan sonra
İtibar ve miras
Relayer ayırt edici kaldı; çünkü sonraki hiçbir Yes kadrosu tam enstrümantal kimyasını yeniden üretmedi. Moraz'ın atağı, White'ın büyüyen bestecilik rolü ve Howe'ın kesici gitar tonu onu daha senfonik Wakeman albümlerinden ayırır.
The Gates of Delirium ile Soon aşırı yoğunluk ve çıplak lirizmin aynı kesintisiz biçime ait olabileceğini gösterir. Albümün kalıcı dramatik kimliğini yalnızca uzunluk değil bu karşıtlık verir.
Hangi sürüm?
Baskılar ve dinleme notları
Yesworld stereo ve 5.1 remiksleri, özgün Eddy Offord miksajını, alternatif bir albümü ve dönem eklerini içeren onaylı Steven Wilson baskısını belgeler. Özgün miksaj plağın sıkıştırılmış yoğunluğunu anlamak için vazgeçilmez kalır.
Üç parçayı sırayla dinleyin. Miksajları karşılaştırıyorsanız Gates'in savaş bölümüne ve Sound Chaser'ın açılışına odaklanın; ayrımdaki küçük değişiklikler algılanan ritmi burada güçlü biçimde etkiler.
Pratik bir giriş yolu
Önerilen dinleme yolu
Araştırma izi
Kaynaklar ve ek okuma
- Relayer resmî diskografisiYesworld, sanatçının resmî arşivi
- Relayer liste geçmişiOfficial Charts Company
- Mutlu Yıllar: Yes, RelayerRhino, resmî katalog şirketi
- Live at Roosevelt Stadium yayım belgeleriRhino, resmî katalog şirketi