"Keith Richards Telecaster çalar" ifadesinin neredeyse hiçbir şeyi açıklamadığını kanıtlayan altı yüz yetmiş iki sayfa
Rolling Stones ekipman tarihi için sıra dışı derecede uygundur; çünkü ekipman hikâyesi yarım yüzyıldan fazla zamana yayılır ve müziğin kendisini tekrar tekrar değiştirir. İlk kulüp dönemi enstrümanları sınırlı bütçeleri ve Britanya'daki pratik ekipman bulunabilirliğini yansıtır. Brian Jones multi-enstrümantal merakı düzenlemeye dönüştürür. Keith Richards, open-G Telecaster'lar imgesinin merkezine öylesine yerleşir ki önceki yıllar neredeyse kaybolana kadar çeşitli gitar kimliklerinden geçer. Mick Taylor iki-gitarlı grubun geometrisini değiştirir, Ronnie Wood tamamen başka bir ilişki kurar, Bill Wyman'ın bas ekipmanı gelişir ve Charlie Watts tutmaya değer kurulumlar bulmanın ters ilkesini gösterir.
Andy Babiuk ve Greg Prevost'un Rolling Stones Gear kitabı bu tarihi 672 sayfalık arşive dönüştürür. Bloomsbury eseri grubun enstrümanlarını sahne ve stüdyo kullanımında belgeleme girişimi olarak sunar ve yöntem Stones'un uzun kariyerini beklenmedik biçimde taze hissettirir. Piyano, harmonika, dulcimer, sitar, saksofon, amplifikatör, davul ve oturum enstrümanları hikâyenin parçalarına dönüşür. Ekipman kayıtların çevresindeki dekoratif trivia değildir. Kayıtların ve performansların nasıl yapıldığına ilişkin bir kanıt biçimidir.
İkon öncesi Keith Richards gerçekten elde edebildiği şeyi kullanıyordu
Richards bugün Telecaster'larla öylesine güçlü ilişkilendirilir ki önceki dönem ilgisiz önsöz gibi görünebilir. Fotoğraflar bütçe enstrümanlarının, ödünç ekipmanın ve tek bir ilişkinin ikonografiye dönüşmesinden önce değişen markaların çok daha karmaşık hikâyesini anlatır. Genç Stones, Amerikan blues ve R&B'sini gerçekten içinde yaşadıkları ekipman pazarı üzerinden yeniden üretmeye ve dönüştürmeye çalışan Britanyalı müzisyenlerdi.
Bu bağlam önemlidir, çünkü efsanevi ekipman genellikle sıradan ekipman olarak başlar. Geleceğin küresel rock figürü, tarihsel olarak doğru signature enstrümanlardan oluşan bir müzeden seçim yaparak başlamaz. Elde edilebileni kullanır, neyin işe yaradığını öğrenir ve para, erişim ile müzikal ihtiyaçlar değiştikçe başka araçlara geçer. Babiuk ve Prevost'un fotoğrafik ve kronolojik yaklaşımı özellikle yararlıdır; çünkü bu geçişleri Keith Richards'ın daima Micawber'ın yanında durduğuna dair bulanık geriye dönük fikirle değil, kanıt üzerinden kurar.
Brian Jones ekipmanı bestenin parçası saymak için yıkıcı derecede güçlü bir gerekçe sunuyor
Brian Jones, Rolling Stones tarihini enstrümanlar üzerinden anlatmanın tek başına en güçlü gerekçesi olabilir. Tek bir rolle sınırlı kalmadı. Slide gitar, harmonika, sitar, dulcimer, marimba, Mellotron, recorder, klavyeler ve başka enstrümanlar; Stones'un sıkı blues tabanlı sözlüğün ötesine ilerlediği dönemde onun merakı aracılığıyla düzenlemelere girdi.
Bu tercihler kayıtları maddi olarak değiştirir. Sitar olmadan "Paint It, Black" başka bir müzik parçasıdır. Marimba olmadan "Under My Thumb" karakter değiştirir. Dulcimer olmadan "Lady Jane" belirleyici bir dokuyu kaybeder. Bu tür örneklerde "ekipman" şarkı yazımı veya düzenlemeden ayrı bir sahne arkası kategorisi değildir. Enstrüman, dinleyicinin hatırladığı müzikal fikrin belirlenmesine yardım eder. Babiuk ve Prevost Jones'a, daha geniş Stones anlatılarının Jagger-Richards ortaklığı merkeze yerleştikten sonra kaybedebildiği nesne düzeyindeki ilgiyi verir.
Open G ve beş telli Telecaster, kapasiteyi azaltmanın stil yaratabileceğini gösteriyor
Richards'ın open-G setup'ı rock gitarda sınırlamanın kimlik ürettiği en açık örneklerden biridir. Enstrümanı açık akora ayarlayın, en düşük teli çıkarın ve tanıdık gitar geometrisi değişsin. Akor şekilleri elin altında farklı durur, açık teller basılı notalarla başka biçimde etkileşir ve belirli riffler neredeyse fiziksel olarak kaçınılmaz hâle gelir.
Micawber lakaplı Telecaster sonraki mitolojinin merkezine dönüşür, ancak önemli tarihsel nokta ünlü sahiplikten çok akort ile beste arasındaki ilişkidir. "Brown Sugar", "Honky Tonk Women", "Start Me Up" ve daha geniş Richards riff sözlüğü kurulum anlaşıldığında daha anlamlı hâle gelir. Böylece teknik gitar makalesi, ekipmanın şarkıyı tek başına yazdığını iddia etmeden müzik analizine dönüşebilir. Fiziksel konfigürasyon icracının keşfetme ihtimali olan şeyi değiştirir.
Ampeg ve turne ölçeği amplifikasyonu konser tarihinin parçasına dönüştürüyor
Stones 1960'ların sonu ve 1970'lerin başında kulüplerden daha büyük Amerikan sahnelerine geçtikçe amplifikasyon, gitaristlerin arkasında duran ekipman olmaktan çıkıp altyapıya dönüştü. Ampeg sistemleri sahne görüntüsünün önemli bir parçasına dönüştü ve modern PA uygulaması dinleyicilerin bugün beklediği biçime tam oturmadan önce rock grubunu büyük mekânlarda çalıştırmanın giderek zorlaşan problemini yansıttı.
Ekipman tarihi ile canlı-prodüksiyon tarihinin örtüştüğü yer budur. Bir amplifikatör yalnızca şirket daha yeni model çıkardığı için değiştirilmez. Ortam değişir. Kulüpte çalışan combo, büyük açık hava veya arena gösterisinin fiziksel ölçeğini mutlaka sağlayamaz. Babiuk ve Prevost'un turne turne yaklaşımı ekipman değişikliklerini performans coğrafyasındaki değişikliklere bağlamaya izin verir; RetroForge için enstrüman sayfaları ile canlı ses tarihi arasında yararlı köprü oluşturur.
Mick Taylor iki-gitarlı ilişkiyi değiştiriyor ama ekipmanı bütün açıklamaya dönüştürmüyor
Mick Taylor'ın Brian Jones'tan sonra gelişi belirgin biçimde farklı bir gitar yapısı yarattı. Taylor, blues'a güçlü biçimde köklenen ama uzun melodik gelişime açık akıcı solo gitar getirirken, Richards giderek ritim, riff ve açık akort alanını işgal etti. Dönem Let It Bleed, Sticky Fingers, Exile on Main St. ve Goats Head Soup'u içerir; gitar etkileşimi daha sonra Stones mitolojisinin merkezine dönüşen kayıtlardır bunlar.
Ekipman önemli hammaddeleri tanımlayabilir: Taylor hangi gitarı kullandı, hangi slide, Richards hangi akortta, hangi amplifikasyon ve belirli enstrüman kronolojinin neresinde görünüyor? Müzikal kimyayı tek başına açıklayamaz. Bu sağlıklı bir sınırdır. Babiuk ve Prevost, model numarasını dinlemenin yerine koymak yerine daha derin müzikal yorumun ilerleyebileceği olgusal çerçeveyi sağlar.
Ronnie Wood "weaving" fikrinin başka bir versiyonunu yaratıyor
Ronnie Wood uzun süreli ikinci gitarist olduğunda Stones'un iç gitar ilişkisi yeniden değişti. Richards ideali sık sık "weaving" olarak anlatır; ritim ve lead rolleri kalıcı biçimde atanmak yerine iki icracı arasında akışkan biçimde hareket eder. Wood'un Faces geçmişi ve kendi multi-enstrümantal yeteneği bu yaklaşıma Taylor'ın daha belirgin lead sözlüğünden farklı biçimde uydu.
Ekipman hikâyesi Wood ve Richards ile ilişkilendirilen Zemaitis, Fender, Gibson ve çeşitli özel enstrümanları kapsar. Bu seçimler fiziksel hisse, sese ve sahne kimliğine katkıda bulunur, ancak stili otomatik olarak yaratmaz. Metal ön yüzlü Zemaitis tek başına Ronnie Wood'un müzikal kişiliğini üretmez. Tekrarlanan kullanım aracılığıyla bu kişiliğin parçasına dönüşür. Nesne ile kullanıcı arasındaki ayrım kitabın yararının merkezinde kalır.
Charlie Watts sürekli satın almadan ziyade istikrarın da tarihsel olarak açıklayıcı olabileceğini gösteriyor
Gitaristler genellikle değişimle dolu ekipman tarihleri üretirken Charlie Watts neredeyse ters ilkeyi sunar. 1950'lerin sonlarından bir Gretsch davul setiyle uzun ilişki, olgun sesinin ve fiziksel rahatlığının parçası hâline geldi. Bir enstrüman müzisyene gereken tepkiyi verdiğinde tanıdıklık teknolojik yenilikten daha önemli olabilir.
Bu, üreticilerin ilerlemeyi sıklıkla ek kapasite üzerinden sattığı synthesizer tarihiyle büyüleyici bir karşıtlık yaratır. Watts'ın örneği kusursuz enstrüman için başka bir tanım önerir: artık değişmeye ihtiyaç duymayan enstrüman. Babiuk ve Prevost davulları gitarlarla aynı ciddiyetle ele almakta haklıdır; çünkü ekipman tarihi rock ünlülüğünün zaten dayattığı dikkat hiyerarşisini yeniden üretmemelidir.
Oturum müzisyenleri Stones'un enstrüman tarihini resmî üyeliğin ötesine genişletiyor
Stones'un stüdyo kataloğu her zaman resmî grubun dışındaki müzisyenlerin önemli katkılarını içerdi. Ian Stewart, Nicky Hopkins, Billy Preston, Bobby Keys, Ry Cooder, Gram Parsons gibi sosyal çevredeki müzisyenler ve çeşitli percussion, brass ve keyboard icracıları kaydedilmiş paleti genişletti. Ciddi bir ekipman tarihi kaçınılmaz olarak bu insanları görünür kılar; çünkü düzenlemede duyulan piyano, saksofon veya alışılmadık enstrümanı birinin çalması gerekir.
Bu, kitabın daha sessiz güçlerinden biridir. Nesne düzeyindeki araştırma, logonun arkasında gizlenen insanları açığa çıkararak grup tarihini daha dürüst yapabilir. Piyano bölümü ünlü gitar riffi kadar önemli olabilir ve oturum müzisyeni poster üzerinde görünmeden herkesin hatırladığı sese katkıda bulunabilir. RetroForge bu bağlantıları güçlü biçimde kullanmalı; enstrümanları personel ve oturumlara geri bağlarken "Rolling Stones" etiketinin herkesi silmesine izin vermemelidir.
"Every song" iddialı bir yayınevi iddiasıdır ve yine de makul kanıt dili gerektirir
Yayınevi malzemesi kitabı demolar ve outtake'ler dâhil grubun kayıtlarındaki enstrümanları belgeleyen eser olarak sunar; olağanüstü boyutunu açıklayan kapsam budur. Ekipman tanımlaması fotoğraflar, tanıklık, stüdyo belgeleri ve hayatta kalan enstrümanlardan yararlanabilir. Bu kaynaklar her zaman aynı kesinlik düzeyini üretmez.
Uzman referans son derece yetkili olabilir, ama her atfı matematiksel olarak nihai yapmak zorunda değildir. Daha sonraki fotoğraflar, köken araştırması veya arşiv kanıtları bir gitarı farklı tanımlarsa RetroForge kendi sayfasını güncellemelidir. Basılı kitap kendisini sürekli revize edemez. Bu kitabın eleştirisi değildir; statik referans ile yaşayan tarihsel web sitesi arasındaki doğru ilişkidir.
2013/2014 yayımlanma tarihi, uydurulmuş kesinlik değil sakin bir üstveri notu hak ediyor
Katalog sistemleri ilk yayımlanma yılı konusunda tam olarak uyuşmaz. Google Books bazı yerlerde eseri 2013 altında kaydeder, dönemin basın kapsamı 2013 sonu ile 2014 başına yayılır, Bloomsbury'nin güncel ciltli sayfası ise ürünü 1 Ocak 2014 olarak tarihler. Bu nedenle olgu kontrolü yapılmış master, pratik formülasyonu korur: ilk büyük yayımlanma 2013/2014, güncel Bloomsbury ciltli ürün ise 2014 tarihli.
Satış ortaklığı kartlarında kesin yayınevi yılı ISBN 9781617130922 ile bağlantılı olmalıdır. RetroForge sahte bir çatışma yaratmak veya bir kataloğu sessizce mutlak doğru seçmekle hiçbir şey kazanmaz. Bölge ve ürün üstverisi değişebilirken alttaki kitabın kimliği açık kalır.
Özellikle iyi yaptığı şeyler
Kapsam ilk avantajdır. Enstrüman fotoğrafçılığı, turne turne ve oturum oturum yönelim, Brian Jones'un multi-enstrümantalist olarak ciddi biçimde ele alınması ve davul, bas, klavye ile sahne ekipmanına dikkat; kitaba Keith Richards'ın favori gitarlarının listesinin çok ötesine geçen genişlik kazandırır. Grup tarihi nesneler üzerinden anlatıldığında şaşırtıcı derecede taze görünür; çünkü tanıdık dönemler fiziksel araçların ve değişen teknik ihtiyaçların çevresinde yeniden örgütlenir.
RetroForge açısından kitap enstrüman düzeyindeki Stones sayfaları için doğal satış ortaklığı çapasıdır. Richards, Jones veya Taylor'ın gerçekte ne kullandığını zaten soran okur, 672 sayfalık kanıtı takdir etme ihtimali en yüksek kişidir.
Sınırlamalar
Kitap devasa büyüklüktedir ve sıradan bir Stones okuru bu kadar ekipman tarihine ihtiyacı olmadığına son derece makul biçimde karar verebilir. Kronoloji de yayımlanma döneminin çevresinde sona erer; sonraki turneler, 2013 sonrası enstrümanlar ve Hackney Diamonds ilk kapsamın dışında kalır. Özellikle nadir fotoğraflar veya hayatta kalan enstrümanlar yeniden ortaya çıktıkça belgelenmiş köken bilgisi gelişmeye devam edebilir.
İç fotoğrafçılık tanıdık hak uyarısını doğurur. Görseller belgelenmiş kökeni kurmaya yardım ettikleri için değerlidir. Ücretsiz RetroForge varlık kütüphanesi değildirler. Enstrüman sayfalarında yetkili ürün kapağı ile bağımsız olarak lisanslanmış veya hakları temizlenmiş görseller kullanın.
Kim okumalı?
Stones ekipman takıntılıları, gitaristler, koleksiyoncular ve araştırmacılar satın almak için bariz nedene sahiptir. Özellikle "Keith burada gerçekte ne kullandı?" sorusunu bir arama motorunun döndürdüğü ilk forum mesajına güvenmeden yanıtlamaya çalışan herkes için yararlıdır.
RetroForge açısından bağlantı alışılmadık derecede doğaldır. Keith Richards gitar sayfalarından, Brian Jones multi-enstrümantalist malzemesinden, open-G akordu makalelerinden ve Stones stüdyo tarihlerinden öne çıkarılacak kitap budur; çünkü bu sayfaların yarattığı nesne düzeyindeki araştırma sorularını tam olarak çözer.
Bir kopya bul
Bloomsbury 672 sayfalık ciltli baskıyı hâlâ listeliyor. Bu normal perakende satışını mümkün kılarken AbeBooks ikinci el kopyalar sunabilir.