Festival Express 1970: Trenin Festivale Dönüştüğü Turne

Bu turne neden önemli

Festival Express, bir rock festivalinin olağan mantığını tersine çevirdi. Seyircilerle sanatçılardan tek bir tarlada buluşmalarını istemek yerine geçici bir müzik topluluğunu trenle Kanada boyunca taşıdı. Duyurulan etkinlikler Toronto, Winnipeg ve Calgary'de gerçekleşti; ancak günümüze ulaşan film aralarındaki mekânı da aynı ölçüde önemli kıldı. Müzisyenler vagonlarda prova yaptı, içti, konuştu ve birlikte çaldı. Yolculuk süresi ölü zaman olmaktan çıkıp turnenin en kalıcı sanatsal ortamına dönüştü.

Bu romantik imgenin daha sert bir yanı vardır. Organizatörler, seyircinin bazı kesimlerinin karşı kültürle özdeşleşen müziğin ücretsiz olması gerektiğini savunduğu bir anda bilet sattı. Protestolar, kapı baskısı ve rakip ücretsiz performanslar Toronto durağını karmaşıklaştırdı ve turnenin ekonomisini etkiledi. Festival Express böylece iki tarihi birleştirir: müzisyenler arasındaki olağanüstü gayriresmî ortaklık ve büyük ölçekli rock'ın profesyonel ulaşım, sahneleme ve ücretli girişe dayanırken toplulukçu kalıp kalamayacağı üzerine anlaşmazlık.

Kanada boyunca rota

Turne 27 ve 28 Haziran'da Toronto'nun Canadian National Exhibition alanındaki konserlerle başladı, 1 Temmuz'da Winnipeg'de sürdü ve 4 ile 5 Temmuz'daki iki Calgary konseriyle sona erdi. Ek durak planları değişti ya da ortadan kalktı; amaçlanan rotayı yeniden kurarken kaynaklar farklılaşır. Tamamlanan bölüm, bir haftadan biraz uzun sürede dev bir mesafeyi kapsadı. Canadian National vagonları sanatçıları ve prodüksiyon çalışanlarını batıya taşırken ekipman ile yerel ekipler bir sonraki mekânı hazırladı.

Tren yolculuğu turnenin toplumsal geometrisini değiştirdi. Normalde ayrı araçlara, otellere ya da uçuşlara çekilecek müzisyenler salonları ve kompartımanları paylaştı. Seyirci ve resmî icra sırası olmadan şarkı alışverişi yapmak için zaman vardı. Tren hiyerarşiyi silmedi — baş sanatçı statüsü, yönetim ve para hâlâ vardı — ancak gruplar arasında yinelenen bir yakınlık yarattı. Yolculuğun bugün üç konser programının ötesinde önem taşımasının nedeni bu yakınlıktır.

Olağanüstü bir gezici topluluk

Janis Joplin, Grateful Dead ve The Band belgeselin merkezindeki kümeyi oluşturdu. Buddy Guy, Flying Burrito Brothers, Ian & Sylvia's Great Speckled Bird, Delaney & Bonnie ve diğer sanatçılar rotanın bir bölümüne ya da tamamına katıldı. Her durak için duyurulan her sanatçı aynı biçimde yolculuk etmedi; sonraki özetler bazen önerilen ve gerçekleşen kadroları birleştirir. Günümüze ulaşan prodüksiyon kayıtları, güzergâhı efsaneden ayırmak için vazgeçilmezdir.

Müzikal açıdan topluluk blues, country, psikedelik doğaçlama, gospel etkili rock ve The Band ile özdeşleşen yeni roots tarzı arasında dolaştı. Trendeki jam'ler, bu gelenekler şarkıları, akor dillerini ve prova olmadan işaretleri izleme becerisini paylaştığı için işledi. Türün ortadan kalktığını kanıtlamadılar. Deneyimli müzisyenlerin programlanmış bir performansın olağan baskıları geçici olarak askıya alındığında türler arasında nasıl hareket edebildiğini gösterdiler.

Toronto protestoları ve ücretsiz müzik talebi

Toronto'da protestocular bilet fiyatlarına karşı çıktı ve etkinliğin çevresiyle çatıştı. Anlaşmazlık, başka festivallerde de görünür olan daha geniş bir Kuzey Amerika tartışmasına aitti. Bazı aktivistler yüksek fiyatları, müzisyenlerle organizatörlerin temsil ettiğini iddia ettiği gençlik kültüründen bir sömürü olarak görüyordu. Organizatörler sanatçılar, demiryolu ulaşımı, sahneleme, ses, sigorta ve çekim masraflarıyla karşı karşıyaydı. İki konum da gerçek bir noktaya değiniyordu; ancak büyük bir kalabalık toplandığında sloganlar müzakereyi zorlaştırdı.

Grateful Dead ve diğer müzisyenler daha sonra Coronation Park'ta ücretsiz bir performans verdi; bu, ekonomik sorunu çözmeden çatışmayı yatıştırmaya yardım etti. Ücretsiz alternatifler iyi niyeti gösterebilir ve güvenliği koruyabilirdi; ancak yolculuğu finanse eden biletli etkinliği de zayıflatabilirdi. Festival Express hiçbir zaman istikrarlı bir yanıt bulamadı. Mali sorunları, trenin toplulukçu mitolojisinden çıkarılması gereken utanç verici bir ayrıntı değil, tarihin parçasıdır.

Konserler arasındaki müzik

Filmin en etkileyici bölümleri geleneksel baş sanatçı performansları değildir. Rick Danko, Jerry Garcia, Joplin ve diğerleri kimsenin sesten fazla uzaklaşamadığı kalabalık demiryolu alanlarında şarkı söyler. Enstrümanlar elden ele geçer. Armoniler duyurulmak yerine keşfedilir. Alkol görünür durumdadır ve sonraki kutlama, yaşamları zaten baskı altındaki müzisyenlerin çevresindeki fiziksel riskleri gizlememelidir. Joplin turneden üç ay sonra öldü.

Kameralar yakınlığı yakaladığı için izleyiciler trenin sürekli neşeli olduğunu varsayabilir. Film kullanılabilir anları seçer. Yorgunluk, mahremiyet, rutin ve anlaşmazlık daha az ilgi çekici görüntü bırakır. Günümüze ulaşan malzeme yine de turne müzisyenlerinin kontrollü röportaj ya da sahne dışında etkileşimine dair ender bir kanıttır. Her gülümsemeyi ideal bir topluluğun kanıtına dönüştürmeye direndiğimizde değeri artar.

Konser performansları

Sahnede her sanatçı kamusal kimliğine döndü. Grateful Dead'in uzun icrası, The Band'in sıkıştırılmış topluluk sesi, Buddy Guy'ın elektrik blues'u ve Joplin'in vokal yoğunluğu tren doğumlu tek bir tarzda birleşmedi. Rota bunun yerine farklı yaklaşımları ardışık biçimde yerleştirdi ve sahne dışı temasın çevrelerindeki havayı etkilemesine izin verdi. Festival yapısı sanatsal tekdüzelik istemeden karşılaştırmayı mümkün kıldı.

Joplin'in Calgary görüntüleri kariyerinin son aylarına ait olduğu için özellikle önemlidir. Yalnızca bir önsezi olarak izlenmemelidir. Kaçınılmaz bir sona yaklaşan trajik bir figür olarak değil, dev bir açık hava alanına hâkim çalışan bir sanatçı olarak görünür. Arşiv, biyografi çevresini kapatmadan önce performansın kendi şimdiki zamanında var olmasını sağlar.

Onlarca yıl sonra geri kazanılan bir film

Kamera ekipleri 1970'te önemli miktarda malzeme çekti; ancak amaçlanan film o dönemde tamamlanmadı. Bazı parçalar, bugün Library and Archives Canada tarafından tanımlanan malzeme dâhil, arşiv korumasına girdi. Onlarca yıl sonra günümüze ulaşan görüntüler bulundu, onarıldı ve 2003 tarihli Festival Express belgeseline dönüştürüldü. Çekim ile gösterim arasındaki boşluk karşılanmayı temelden etkiledi. Seyirciler turneyle önce güncel haber olarak değil, geri kazanılmış bellek olarak karşılaştı.

Belgesel, dağınık film makaralarından zorunlu olarak özlü bir anlatı kurarken treni ünlü yaptı. Arşiv açıklamaları prodüksiyon tarihlerini, kamera makaralarını ve malzemede görünen insanları belirlemeye yardım eder. Ayrıca bitmiş uzun metrajın daha büyük bir koleksiyonun yalnızca bir düzenlemesi olduğunu izleyicilere hatırlatır. Koruma, başarısız bir dönemsel film projesini büyük bir tarihsel kaynağa dönüştürdü.

Miras

Festival Express raylarda gerçekleşen ideal yol filmine dönüştü: manzara boyunca hareket, güçlü kişiliklerden oluşan bir topluluk ve yolculuk sırasında üretilen müzik. Kalıcı çekiciliği, konserlerin resmî işiyle trenin gayriresmî cömertliği arasındaki karşıtlıktan gelir. Sonraki çok az turne bu düzeni özbilinç olmadan yeniden üretebilirdi; film ünlü olduktan sonra deney katılımcıları için artık kültürel açıdan görünmez değildi.

Turne çözülmemiş bir soruyu da korur. Büyük müzik buluşmaları para gerektirirken seyirciler müziği paylaşılan bir toplumsal hak olarak deneyimleyebilir. Festival Express iki gerçeğin içinde birden çalışmaya uğraştı ve sanatsal açıdan başarılı olurken mali açıdan başarısız oldu. Geri kazanılan film bu başarısızlığı ortadan kaldırmaz. Fikrin neden denenmeye değer olduğunu ve iyi niyetin tek başına rakamları neden yok edemediğini görmemizi sağlar.

Kanada rotası da önemlidir. Film çoğu zaman Amerikalı yıldızlar üzerinden hatırlanır; oysa konserler Kanada mekânlarına, demiryolu çalışanlarına, yerel ekiplere, seyircilere, müzisyenlere ve siyasi tartışmalara bağlıydı. Arşiv prodüksiyon kayıtlarını bitmiş belgeselin yanında okumak bu coğrafyayı geri getirir. Festival Express yalnızca güzel bir trene yerleştirilmiş ünlü bir jam session değildi; tepkileri turnenin neye dönüşeceğini biçimlendiren belirli kentler boyunca ilerleyen gezici bir prodüksiyondu.

Bu sayfadaki günümüze ulaşan demiryolu fotoğrafları, gerçek Festival Express tren dizisinin görüntüleri değil bağlamsal görseller olarak bilinçli biçimde tanımlanmıştır. Bu ayrım daha geniş arşiv sorununu yansıtır. Tarihsel açıdan makul bir tren otomatik olarak bu turnenin kanıtı değildir; bir tanıtım portresi de vagon sahnesi değildir. Bu sınırları görünür tutmak gerçek 1970 film malzemesini daha az değil, daha önemli kılar.

Temel dinlemeler