Bath 1970: Blues, Progresif Müzik ve Yeni Festival Ölçeği

Bu etkinlik neden önemli

Bath 1970, Britanya canlı müziğindeki bir değişimi herhangi bir tür etiketinden daha açık biçimde yakalar. Önceki yılın Bath Festival of Blues'u, tanınabilir bir blues ve rock buluşmaları çevresine aitti. 1970'e gelindiğinde adı Festival of Blues and Progressive Music olarak genişlemiş; program heavy rock, Batı Yakası psikedelyası, caz-rock, folk-rock ve henüz yerleşik kategoriler edinmeye başlayan müziklere yayılmıştı. ‘Progresif’ sözcüğü, tek ve düzenli bir tarzdan önce bir iştahı tanımlıyordu.

Etkinlik aynı zamanda yeni bir fiziksel ölçeği ortaya koydu. Royal Bath and West Showground alan ve mevcut tarımsal altyapı sağlıyordu; ancak altı haneli sayılara ulaşan bir rock seyircisi, sıradan konser organizasyonunun ötesinde talepler doğurdu. Dev bir sahne, yüksek hoparlör kuleleri, gece boyu süren program, trafik ve temel refah hizmetleri ikincil meseleler değildi. Neyin duyulabildiğini, insanların ne kadar beklediğini ve festivalin nasıl hatırlandığını bunlar belirledi.

Kapılar açılmadan önce

Organizatör Freddie Bannister, 1969 Bath Festival'ı şehrin Recreation Ground alanında düzenlemişti. 1970 etkinliğini Shepton Mallet yakınındaki Showground'a taşımak çok daha büyük bir prodüksiyon ve seyirciye olanak verdi. Bu, ‘Bath’ adını başlıktaki şehirden de uzaklaştırdı. Festival kimliği çoktan oluştuğu için bu coğrafi kısaltma, gerçek alan kırsal Somerset'te olmasına rağmen yaşamayı sürdürdü.

Genişleme hem program hem süre bakımından iddialıydı. Sanatçılar Britanya ve Kuzey Amerika'dan getirildi; etkinlik tek gün yerine bir hafta sonuna yayılarak planlandı. Günümüze ulaşan programlar ve ilanlar, organizatörlerin çeşitliliği nasıl bolluk olarak pazarladığını gösterir: dinleyicilere tek ve tutarlı bir sahne değil, çağdaş rock içindeki birkaç yönle karşılaşma sunuluyordu. Bu genişlik saygınlık yaratırken gecikme, ekipman baskısı ve kesin kalamayacak bir zaman çizelgesi olasılığını artırdı.

Yer ve insanlar

Bir tarım fuarı alanı boş kır değildir. Yolları, binaları, arenaları ve yerleşik kullanım biçimleri vardır; ancak bu tesisler uzun bir hafta sonu boyunca alanı dolduran kesintisiz bir rock seyircisi için tasarlanmamıştı. Fotoğraflar dönüşümü görünür kılar. Sahne yoğun bir tarlanın bir kenarında yükselir; seslendirme kuleleri birer mimari yapıdır; insanlar izleme alanı geçici bir kent meydanıymış gibi toprağa yerleşir.

Katılım rakamlarına ihtiyatla yaklaşılmalıdır. Sonraki anlatılar çoğu zaman çok büyük yuvarlak sayıları tekrarlar; dönemin müzik gazeteleri de ölçeği dramatikleştirmeye aynı ölçüde hevesli olabilirdi. Royal Bath and West'in kendi geriye dönük anlatısı, 150,000'den fazla festival katılımcısının geldiğini söyler. En yüksek tahmini seçmeden de bu sayı yeterince büyüktür. Tarihsel nokta kesindir: kalabalık tiyatro ya da balo salonu ölçeğinin çok ötesindeydi ve organizatörlerin kitlesel hareket üzerinden düşünmesini gerektiriyordu.

Müzik programı

Program bugün birkaç geleceğin dizini gibi okunur. Led Zeppelin, heavy rock'ın yeni otoritesini temsil ediyordu. Pink Floyd, psikedelik kulüp kökenlerinden uzun biçimli ve geniş alana yönelik performansa geçiyordu. Santana ile Jefferson Airplane Kaliforniya rock'ının farklı biçimlerini getirdi; The Byrds festivali folk-rock tarihine bağladı; Canned Heat güçlendirilmiş blues boogie taşıdı; Frank Zappa and the Mothers of Invention ise rock, hiciv ve bestelenmiş deney arasındaki her kolay ayrımı karmaşıklaştırdı.

Britanya progresif ve caz-rock akımları da aynı ölçüde önemliydi. Colosseum, nefeslileri, doğaçlamayı ve blues kökenli ağırlığı bir rock festivali çerçevesine yerleştirdi. Fairport Convention, It's a Beautiful Day, Steppenwolf, John Mayall ve daha birçok isim müzikal haritayı daha da genişletti. Planlanan her sanatçı beklendiği gibi sahne almadı ve kesin icra sıraları anlatılar arasında değişir. Bu nedenle program, her dinleyicinin duyduklarının kusursuz bir dökümü değil, tanıtılmış bir tasarım olarak okunmalıdır.

Belirleyici performanslar

Led Zeppelin'in pazar günkü görünüşü birçok geriye dönük anlatıya hâkimdir. Resmî arşivleri dönemin eleştirilerini, program malzemelerini ve yeniden kurulmuş bir set listesini korurken onları filme almaya yönelik sorunlu girişimi de kaydeder. Performans grubun hızla büyüyen Britanya statüsü içinde önemliydi; ancak Bath'i tek bir baş sanatçıya indirgemek etkinliği düzleştirir. Uzun bekleyişler ve birbirine zıt isimlerin sıralanışı, her büyük performansı ortak bir dayanıklılık sınavının parçası yaptı.

Pink Floyd'un gece performansı da özellikle büyük ölçekli eserleri ve ses efektleri çevresinde efsaneler biriktirdi. Güvenilir betimlemeler, grubun belgelenmiş varlığını açık dönem desteği olmadan yinelenen ayrıntılardan ayırmalıdır. Bath'in önemi her dakikayı yeniden kurmaya bağlı değildir. Uzun, atmosferik ya da teknik açıdan talepkâr müzik geliştiren gruplardan artık bunu bir tarlaya yansıtmalarının beklendiği gerçeğine dayanır.

Sahne, ses ve prodüksiyon

Seslendirme sisteminin fotoğrafları Bath'ten kalan en değerli belgeler arasındadır. Ses güçlendirmesini fiziksel mühendislik olarak gösterirler: müziği uzağa taşımak için kurulmuş üst üste kabinler, iskeleler ve kablo hatları. Bu, standartlaştırılmış turne festivali paketlerinden önceydi. Ekipman tek bir etkinlik için kurulabiliyor, hava koşullarına maruz kalıyor ve bilinen kapalı mekân pratiğinin ötesine zorlanıyordu.

Bir festival takvimi sese başka tür bir baskı uygular. Her grup enstrümanlar, sahne konumları ve ses yüksekliği beklentileri getirir; her değişim gecikme riski taşır. Geç kalan bir performans bütün sıralamayı farklı ışık ve hava koşullarına itebilir. Resmî Led Zeppelin arşivi, ekibin gün ışığına göre hazırlanmasına karşın grubun alacakaranlıkta çalmayı tercih etmesi nedeniyle bir çekim girişiminin aksadığını kaydeder. O bölüm çevresindeki çelişen anılar ne olursa olsun, sanatsal kararların, belgelemenin ve prodüksiyonun nasıl birbirinden ayrılamadığını gösterir.

Sorunlar ve günümüze ulaşan kanıtlar

Bath, Monterey ya da Woodstock kadar eksiksiz belgelenmemiştir. Sonraki seyircilere hafta sonunu nasıl hatırlayacaklarını öğreten, geniş dağıtılmış tek bir film yoktur. Fotoğraflar, programlar, basın kupürleri, kısa film parçaları ve kişisel anılar birlikte okunmalıdır. Bu parçalı arşiv, kadro ayrıntılarıyla katılım sayılarının neden bazen kanıtın izin verdiğinden daha kesin biçimde tekrarlandığını açıklar.

Tek ve kesin bir belgenin yokluğu tarihsel açıdan açıklayıcıdır. Festivallerin çoğu eksiksiz koruma mekanizmasına kavuşmadı. Bir sahne 1970'te devasa olup geride yalnızca dağınık görsel izler bırakabilirdi. Bu yüzden RetroForge'un görsel seti, açıkça günümüz bağlamı diye tanımlanan daha sonraki bir Showground fotoğrafını içerir. Etkinliğin yerini bulmaya yardım eder ama modern manzarayı festivalin hiç değişmemiş görünümü gibi sunmaz.

Filmler, kayıtlar ve günümüze ulaşan belgeler

Led Zeppelin arşivi program taramaları, basın eleştirileri, anılar ve set listesi bilgileri bakımından olağanüstü zengindir. Grubun hafta sonundaki payı için vazgeçilmezdir; ancak bir baş sanatçının arşivi bütün festivalin yerine geçemez. Sahne ve ses sisteminin Commons fotoğrafları bağımsız maddi kanıt sağlarken basılı program organizatörlerin amaçladığı genişliği belgeler.

Peter Whitehead ile ilişkilendirilen kısa film parçaları Bath'e yönelik ilgiyi yeniden canlandırdı; ancak hayatta kalmış olmaları eksiksiz bir görsel kaydın var olduğu iddialarına yol açmamalıdır. De Montfort University'nin Whitehead arşivine ilişkin anlatısı, görüntülerin onlarca yıl sonra nasıl yeniden ortaya çıkabildiğini ve kurumsal korumanın tarihçilerin sorabileceği soruları nasıl değiştirdiğini gösterir. Boşluklar da kanıtın parçası olarak kalır.

Bath'ten Glastonbury'ye doğru

Bath ile ilk Worthy Farm festivali arasındaki ilişki alışılmadık ölçüde doğrudandır; çünkü Michael Eavis daha sonra Bath'e katıldığını ve kendi etkinliğini düzenlemek için ilham aldığını anlattı. Etki, taklit anlamına gelmiyordu. Worthy Farm çok daha küçük ölçekte, farklı bir arazide ve farklı bir toplumsal kimlikle başladı. Taşınan şey, bir çiftlik ya da fuar alanının çağdaş müzik ile geçici bir kamunun buluştuğu yere dönüşebileceği kavrayışıydı.

Bu nedenle Bath, festival tarihinde unutulmuş bir Glastonbury provası olarak değil, başlı başına büyük bir etkinlik olarak yer alır. Programı, ses sistemi ve kalabalığı zaten daha önceki Britanyalı organizatör deneyiminin sonucuydu. Sonraki festivaller farklı sorunları çözerken Bath'ten öğrendi.

Miras

Michael Eavis, Bath'te Led Zeppelin'i görmenin 1970'in ilerleyen aylarında Worthy Farm'daki ilk festival için bir esin olduğunu anlattı. Bu bağlantı Bath'i Glastonbury'nin her özelliği için prototip yapmaz; ancak etkinliği pratik bir etki zincirinin içine yerleştirir. Organizatörler başka festivallere katıldı, kalabalıkları ve prodüksiyonu gözlemledi, ardından farklı arazilerde yeni sürümler kurdu.

Bath ayrıca ‘progresif müzik’in, müzikal tekdüzelik gerektirmeden bir tarlayı dolduracak kadar büyük bir kamuyu adlandırabildiği âna işaret eder. Heavy rock, genişletilmiş doğaçlama, folk dokuları ve deneysel beste aynı altyapıyı paylaşabiliyordu. Festivalin mirası bu genişlemede ve genişlemenin görmezden gelinmesini imkânsız kıldığı sorunlarda yatar.

Temel dinlemeler