Sunbury 1972–1975: Avustralya Kendi Festival Sesini Buluyor

Bu etkinlik neden önemli

Sunbury “Avustralya'nın Woodstock'u”na indirgenmemelidir. Tarihsel değeri, ödünç festival imgesi Victoria'ya ulaştıktan sonra yaşananlarda yatar: Avustralyalı müzisyenler, dinleyiciler, organizatörler ve plak şirketleri formatı yerel rock kültürüne hizmet ettirdi. Billy Thorpe and the Aztecs simgesi oldu, ancak geniş hikâye blues temelli hard rock'ı, şarkıcı-şarkı yazarlarını, progresif grupları ve doğan pub çevresini içerir. Dört etkinlik değişimi tek efsanevi hafta sonunun gösteremeyeceği biçimde görünür kılar. Ourimbah ve diğer erken Avustralya buluşmaları yerli kitlenin açık hava rock'ı için yolculuk edeceğini zaten göstermişti. Odessa Promotions televizyon ve eğlence deneyimini Melbourne dışındaki özel tarım arazisinde daha sürekli bir projeye taşıdı. John Fowler ve çalışma arkadaşları Amerikan kır gösterisini yalnızca kopyalamıyordu; yerel rezervasyon ağlarını, medya bilgisini ve gelişen açık hava prodüksiyonunu birleştiriyordu. Australia Day zamanlaması deneye Ocak 1972'deki ilk etkinliğinden itibaren yinelenen ulusal çerçeve verdi.

Duncan'ın çiftliği ve Australia Day ortamı

Sunbury ile Diggers Rest arasındaki çiftlik trenle, otomobille, motosikletle ve yürüyerek ulaşılan hedefe dönüştü. NFSA filmi varışı ve hazırlığı tarihsel kanıt olarak kaydeder: yollar, geçici hizmetler, ışık kuleleri, ses ekipmanı ve kampların hepsi kırsal alan çevresinde kurulmalıydı. Bu sayfadaki modern yer fotoğrafları yalnızca coğrafi bağlam sunar. Etkinliği uzun Australia Day hafta sonunda düzenlemek özel mülkü Avustralya kültürü tartışmalarının simgesel sahnesine dönüştürmeye de yardım etti. Her etkinlik farklı rol oynadı. 1972 atılımı Billy Thorpe and the Aztecs'in gücünü ve geniş yerli sahneyi öne çıkardı. 1973'te Avustralya kimliği pekişti; Spirit kayda değer yabancı istisnaydı. Uluslararası hırs 1974 ve 1975'te Queen ile Deep Purple aracılığıyla daha görünür olurken Chain, Spectrum, Madder Lake, AC/DC ve daha niceleri yerel çevreyi merkezde tuttu. Bu ilerleme dört programı tek dev liste saymaktan daha önemlidir.

Dinleyici ne deneyimledi

Sunbury ’72 sanatçılardan fazlasını gösterir. Kameraları insanların çiftliğe yaklaşmasını, kamplar kurmasını, kalabalıkta ilerlemesini ve duyurularla amplifiye müziğe tepki vermesini kaydeder. Giysiler, hava, toz, yiyecek ve kamp ile sahne arasındaki mesafe genel festival süsü değil arşivin parçasıdır. Beklentiler büyürken sonraki etkinlikler bu koşulları değiştirdi. Yağmurlu son yıl, hava ile katılımın birkaç günlük açık hava işgali çevresinde kurulan geçici ekonomiyi ne kadar güçlü etkileyebildiğini gösterir. Büyük Avustralya açık hava kalabalıkları ancak 1960'ların sonunda PA tasarımı, güç dağıtımı ve sahne sistemleri gelişince uygulanabilir oldu. Sunbury'nin ayakta kalan görüntüleri bu gelişimi hoparlör dizileri, ışık kuleleri, mikrofonlar, ekip hareketi ve acil durum düzenlemeleriyle görünür kılar. Prodüksiyon dört yıl boyunca sabit değildi: programlar ve dinleyici beklentileri genişlerken deneyim birikti. Bu yüzden önemi müzikal olduğu kadar tekniktir; doğaçlama erken festival çevresini pub ve arena rock'ın daha yüksek sesli, daha dayanıklı altyapısına bağlar.

Uluslararası hırs ve sürtüşme

Queen'in 1974'te karşılanışı ile 1975 Deep Purple anlaşmazlıkları çoğu zaman renkli folklora sıkıştırılır. Sunbury'nin değişen ekonomisi içine yerleştirildiklerinde daha yararlıdırlar. Yabancı anlaşmalar statü ve daha geniş ilgi vaat etti, fakat Avustralyalı sanatçılarla özdeşleşen festivale daha yüksek ücretler, sözleşmesel hiyerarşiler ve sahne arkası beklentileri de getirdi. Aktarılan AC/DC–Deep Purple çatışması o gergin son yıla aittir, ancak seriyi tek bir kavga açıklamaz. Temeldeki geçiş yerel vitrinden daha riskli uluslararası işletmeye doğruydu. 1975'e gelindiğinde Sunbury düşük katılım, kötü hava, ağır maliyetler ve ödeme çatışmalarıyla karşı karşıyaydı. NFSA bağlam materyali önceki yıllardan belirgin biçimde küçük kalabalık anlatır. Pahalı Deep Purple anlaşması riski artırırken yağmur alan ekonomisine zarar verdi ve modele duyulan genel güven zayıflamıştı. Bu baskılar birlikte işledi; tek dramatik sahne arkası olayını yegâne neden seçmek tarihi anekdotla değiştirirdi. Festival mali ve örgütsel yapı artık hırslarını destekleyemediği için sona erdi.

Filmler, kayıtlar ve ayakta kalan belgeler

Sunbury olağanüstü iyi belgelenmiştir. John Dixon ile Ray Wagstaff'ın uzun metraj belgeseli Sunbury ’72 performansı ve alan işleyişini korur; 1973'ten televizyon materyali günümüze ulaşmıştır; canlı kayıtlar arasında Aztecs Live! at Sunbury bulunur. The Great Australian Rock Festival – Sunbury ’73 Mushroom Records'ın ilk albüm yayımı oldu ve festival hafızasını Avustralyalı plak şirketinin büyümesine bağladı. NFSA koleksiyonları, posterler ve sözlü tarihler araştırmacıların yalnız efsaneye dayanmak yerine dönem görüntülerini sonraki yorumla karşılaştırmasını sağlar. En açıklayıcı değişim müzikal olduğu kadar dilbilimseldir. Sunbury'yi başlangıçta Avustralya Woodstock'u diye adlandırmak tanıdık model sundu, fakat 1973'e gelindiğinde festival yerli rock'ı ithal kültürün ikamesi yerine gurur kaynağı olarak sunabiliyordu. Yüksek sesli blues, hard rock ve progresif deney kendi dinleyicilerini, kayıtlarını ve endüstri kurumlarını edindi. Sunbury yabancı etkiyi silmedi; bu etkinin kariyerleri Avustralya mekânları ve medyasına kök salan müzisyenlerce seçildiğini, güçlendirildiğini ve yeniden düzenlendiğini gösterdi.

Avustralya çevresindeki bağlantılar

Ourimbah tümüyle Avustralyalı öncü selefi sunarken Myponga ve sonraki Aquarius buluşmaları farklı bölgesel ve karşı kültürel rotaları açığa çıkarır. Sunbury'nin dört yıllık gelişimi pub-rock ağına ve Mushroom Records'ın yerli müziği kaydetme ile tanıtmadaki rolüne işaret eder. Queen ile Deep Purple aracılığıyla uluslararası mega festivallere de bağlanır, fakat belirgin biçimde Avustralyalı merkezden. Bu rotaları izlemek hikâyeyi tek ulusal slogan yerine insanlara, plak şirketlerine, mekânlara ve prodüksiyon sistemlerine bağlı tutar. Sunbury'nin en güçlü mirası Avustralya rock'ının kendisini duyduğu ve temsil ettiği güvendir. Canlı albümler geçici performansları kalıcı ulusal belgelere dönüştürdü, Mushroom Records festivali yeni kayıt altyapısına bağladı ve Aztecs pub rock'ın ses yüksekliğiyle fiziksel niteliğini tanımlamaya yardım etti. Seri bitti, fakat yoğunlaştırdığı kültür bitmedi. Dört etkinliği açık alan karşı kültüründen müzisyenleri, dinleyicileri ve kurumları ses ve mülkiyet bakımından giderek daha Avustralyalı olan sert profesyonel çevreye geçişin haritasını çıkarır.

Temel dinlemeler