Платівка
Коротко
- Виконавець
- Moby Grape
- Випущено
- Квітень 1968 року
- Альбом
- Другий студійний альбом
- Оригінальних композицій
- Дванадцять
- Лейбл
- Columbia
- Оригінальний комплект
- Продавався з окремою платівкою Grape Jam
Чому це важливо
Компактний гурт випробовує, скільки студійного театру може вмістити
Wow важливий тому, що Moby Grape не намагалися повторити баланс дебюту. Ті самі п’ятеро музикантів піддають свою компактну пісенну майстерність оркеструванню, звуковим ефектам, зміненим голосам, стилізації під епоху й просторішим формам.
Репутація альбому як надмірного ґрунтується на реальних рішеннях, особливо Just Like Gene Autry: A Foxtrot і Funky-Tunk. Однак ці втручання займають конкретні місця серед потужних групових виконань, а не замінюють гурт на всій платівці.
Авторство лишається розподіленим. Miller і Stevenson дають рокові та блюзові структури, Mosley приносить Bitter Wind, Three-Four і Rose Colored Eyes, Lewis — He, а Spence пише Motorcycle Irene, Funky-Tunk і фокстротний експеримент.
Murder in My Heart for the Judge і Can’t Be So Bad показують, що оригінальна ритмічно-гітарна атака вціліла. Їхні важчі груви роблять навколишні струнні, духові й колаж контрастами, а не постійним новим фірмовим стилем.
Зв’язок комплекту з Grape Jam історично важливий. Спершу покупці отримували обидві платівки разом лише трохи дорожче за одинарну, але Wow — вибудуваний альбом із дванадцяти пісень, а Grape Jam — імпровізаційний супутник із п’яти композицій.
Мастеринг Just Like Gene Autry на 78 об/хв робить формат відтворення частиною композиції. Жарт перериває звичайну сторону на 33⅓ об/хв і просить слухача керувати програвачем, а не просто сприйняти ефект.
Wow також фіксує оригінальний квінтет у точці напруги, не вимагаючи спекулятивної психології в кожній музичній деталі. Чутного доказу досить: п’ятеро авторів іще долучаються, але продюсування тепер збільшує їхні відмінності, а не стискає в один швидкий потік.
Сесії 1967–1968 років
Після дебюту амбіція розширюється між узбережжями
Сесії Wow тривали від кінця серпня 1967 року до початку лютого 1968-го після гучно рекламованого дебюту. Робота відбувалася в Лос-Анджелесі й значною мірою в Нью-Йорку.
David Rubinson знову продюсував і також отримав кредит за оркестрове аранжування. Glen Kolotkin і Don Puluse відповідали за звукорежисуру, а Joey Scott ділив роботу над оркестровими аранжуваннями.
Виконавським ядром лишалися Peter Lewis, Jerry Miller, Bob Mosley, Skip Spence і Don Stevenson. Їхні основні ролі — три гітари, бас, барабани й п’ять голосів — продовжувалися під розширеним продюсуванням.
Arthur Godfrey робить вступ і грає на укулеле в Just Like Gene Autry: A Foxtrot разом із Lou Waxman та його оркестром. Це гостьова конструкція конкретної композиції, а не заміна складу.
Columbia випустила Wow у квітні 1968 року під каталожним номером CS 9613. Дванадцятитрекову платівку комплектували з Grape Jam, каталог MGS 1, у двоплатівковій пропозиції, яку рекламували як винятково вигідну.
Формат супутника спонукав пізніші дискографії об’єднувати назви як Wow/Grape Jam. Оригінальні об’єкти й музичні програми лишаються відмінними: окремі обкладинки, етикетки, списки композицій та редакційні цілі.
Сесії також дали матеріал, що з’явився пізніше або як додатки перевидань. Публічний путівник тримає ці записи поза межею оригінальних дванадцяти пісень.
Квінтет і гості
Оригінальна п’ятірка всередині масштабнішого продюсування Rubinson
He авторства Lewis дає дбайливо завислу баладу серед гучніших жестів продюсування. Його гітарна й вокальна стриманість робить оркестрове забарвлення підтримкою, а не сатирою.
Сольна робота Miller лишається центральною в Murder in My Heart for the Judge, Can’t Be So Bad і Miller’s Blues. Його фразування дає альбому безперервну інструментальну ідентичність, коли навколо змінюються жанри й методи продюсування.
Бас Mosley закріплює аранжування з духовими, струнними чи ефектами, а його письмо простягається від буремної Bitter Wind до повільної тридольної Three-Four і рефлексивної Rose Colored Eyes.
Spence штовхає альбом до характеру й порушення. Motorcycle Irene — компактний портрет; Funky-Tunk змінює вокальну поверхню; Just Like Gene Autry підвішує рок-гурт усередині навмисно застарілого стилю трансляції.
Stevenson зберігає важчі твори рухливими й ділить авторство з Miller у вступній парі та Can’t Be So Bad. Його барабанні акценти допомагають цим пісням утримати фізичну прямоту дебюту під розширеним продюсуванням.
Роль Rubinson чутніша, ніж на дебюті. Оркестрування, послідовність, ефекти й робота з контрастними ансамблями роблять саме продюсування одним із повторюваних голосів Wow.
Godfrey й оркестр Waxman з’являються для обмеженого формального жарту. Їхня присутність історично разюча саме тому, що наступна сторона повертається до основного гурту, а не продовжує естрадне ревю.
Студійне розширення
Оркестрування, колаж, пародія на корені й уціліла гітарна деталь
Wow починається доказом, що Moby Grape і далі здатні на стисле групове виконання. The Place and the Time використовує гітарний і вокальний рух, перш ніж Murder in My Heart for the Judge поглибить грув.
Bitter Wind розширює фолк-рок через гармонію, динаміку й фінальний колаж. Студія не просто прикрашає пісню — вона порушує її емоційну погоду.
Can’t Be So Bad додає силу духових до жорстко свінгуючої основи гурту. Аранжування збільшує удар, залишаючи бас, барабани й гітару відповідальними за рух.
Just Like Gene Autry змінює не лише жанр, а й медіум. Розмовний вступ, укулеле, танцювальний оркестр і мастеринг на 78 об/хв імітують старішу розважальну технологію всередині рок-альбому 1968 року.
He відкриває другу сторону поверненням мелодичної нерухомості. Струнні й гармонія розширюють баладу Lewis, але аранжування дозволяє центру пісні лишатися людського масштабу.
Motorcycle Irene повертається до електричного начерку персонажа, використовуючи твердий біт і швидкі образи замість концептуального апарату фокстроту.
Three-Four оголошує розмір у назві й дозволяє Mosley дослідити повільнішу, розгорнуту форму. П’ятихвилинна тривалість дає мелодії та гітарним деталям більше місця, ніж мали більшість композицій дебюту.
Funky-Tunk використовує змінений високий вокал і перебільшену кантрі-манеру як поверхневу комедію. Ефект навмисно штучний, перетворюючи кореневий стиль на виставу про стиль.
Rose Colored Eyes замінює карикатуру терплячим фолк-роком і тісною гармонією. Її емоційна неоднозначність виживає у ширшій студійній палітрі, бо аранжування не нав’язує кульмінацію.
Miller’s Blues — найдовша заземлена блюзова заява альбому, тоді як п’ятдесятиодносекундна Naked, If I Want To повертає матеріал дебюту як оголену коду.
Єдність платівки полягає в керуванні контрастами. Групові твори, оркестрові епізоди й ефекти не зливаються в одну фактуру; переходи між ними стають дизайном.
Путівник композиціями
Дванадцять навмисних зіткнень
The Place and the Time
Miller і Stevenson відкривають прямим груповим виконанням, чия назва прив’язує досвід до обставин. Нашаровані гітари й компактний вокальний рух нагадують дисципліну дебюту, але розширена продюсерська рамка сигналізує, що продовження помістить знайому майстерність у менш передбачуване оточення.
Murder in My Heart for the Judge
Жорсткий грув несе гнів через юридичне й моральне зіткнення. Бас Mosley, барабани Stevenson і гітара Miller надають пісні фізичної загрози, не розтягуючи її в джем. Виконання — один із найчіткіших доказів, що основний гурт Wow лишився цілим.
Bitter Wind
Mosley пише темну фолк-рокову пісню, чиї гармонії й динамічний підйом перетворюють погоду на емоційний тиск. Фінальний студійний колаж ламає рамку гурту й відмовляється від охайного розв’язання. Краса й порушення займають одну композицію, а не окремі жартівливу й серйозну сторони.
Can’t Be So Bad
Miller і Stevenson будують свінгуючу рок-структуру, підсилену духовими. Мідні інструменти розставляють акценти, а не тягнуть грув, тоді як гітара й ритм-секція чітко відповідають за рух. Це розширений Moby Grape, а не оркестр, що маскує слабкий груповий дубль.
Just Like Gene Autry: A Foxtrot
Вступ і укулеле Arthur Godfrey ведуть до танцювального оркестру Lou Waxman у стилізованому під епоху фокстроті Spence. Перші слухачі мусили перемкнути програвач на 78 об/хв. Композиція перетворює ритуал відтворення, ностальгію трансляції й навмисне переривання на один складний жарт.
He
Lewis відкриває другу сторону врівноваженою мелодичною баладою. Гармонійні голоси й аранжоване забарвлення поглиблюють пісню, не стираючи її тихого центру. Після театральної відстані фокстроту He повертає пряме почуття й доводить, що продюсування здатне так само ефективно обрамляти стриманість, як ексцентричність.
Motorcycle Irene
Spence малює байкерку-аутсайдерку швидкими образами, міцним ритмом та електричною дотепністю. Гумор пісні походить від персонажа, а не студійних трюків, що робить її корисною парою для Funky-Tunk. Коротка форма повертає швидкість дебюту, зберігаючи любов Wow до перебільшення.
Three-Four
Mosley будує навколо тридольного розміру й дозволяє аранжуванню дихати п’ять хвилин. Бас і барабани позначають цикл, поки гітари розтягують по ньому мелодичні відповіді. Терпіння пісні відрізняється і від стислості дебюту, і від відкритої імпровізації Grape Jam.
Funky-Tunk
Spence використовує кантрі-ритм, комічну мову й помітно змінений високий вокал. Штучний голос не дозволяє сплутати жанрову імітацію з документальною кореневою музикою. Це студійна карикатура між двома емоційно серйозними піснями Mosley.
Rose Colored Eyes
Рефлексивна пісня Mosley використовує гармонію й виважені інструментальні деталі, щоб поставити під сумнів ідеалізоване сприйняття. Аранжування лишається терплячим, дозволяючи оптимізму назви бути неоднозначним. Після карикатури Funky-Tunk повернення до невимушених голосів здається відновленням масштабу.
Miller’s Blues
Miller і Mosley завершують повноформатну програму повільним блюзом із гітарою в центрі. Розгорнута тривалість дозволяє фразуванню Miller і вазі Mosley розвинутися без оркестрового маскування. Його земність збирає альбом після повторних стилістичних відходів.
Naked, If I Want To
П’ятдесятиодносекундна мініатюра Miller знову з’являється з дебюту як кода Wow. Її оголена акустична простота стає коментарем до всього, доданого від 1967 року: оркестр, духові, змінений голос і колаж відпадають, залишаючи компактну заяву гурту про особисту свободу.
Дванадцять перспектив
Судження, пам’ять, аутсайдери й нестійка ностальгія
Судження повторюється в суспільних і особистих формах. Murder in My Heart for the Judge називає юридичну владу; Can’t Be So Bad веде переговори з моральним звинуваченням; Rose Colored Eyes питає, чи можна довіряти самому сприйняттю.
Місце й час нестійкі, а не фіксовані. Вступна пісня називає їх прямо, Bitter Wind змінює емоційну погоду, а фокстрот переносить слухача у вигадане трансляційне минуле.
Платівку населяють аутсайдери. Motorcycle Irene живе рухом і репутацією, а Funky-Tunk представляє навмисно штучну кантрі-персону.
До ностальгії ставляться і з ніжністю, і з підозрою. He допускає щиру мелодичну пам’ять; Just Like Gene Autry перетворює старі розваги на театр, що потребує механічної участі.
Три пісні Mosley рухаються від загрози через виважену нестійкість до рефлексивного бачення. Різні розміри й аранжування не дають його письму стати одним повторюваним настроєм.
Внески Spence випробовують ідентичність через виконання. Irene — персонаж, Funky-Tunk — маска, а фокстрот — цілий запозичений медіум.
Повернення Naked, If I Want To робить оголення фінальною темою. Після платівки додавань і маскувань найкоротша композиція стверджує, що свобода може звучати як усунення апарату.
Wow не є оповідним концептуальним альбомом. Його концептуальна єдність походить від сусідства справжньої сили гурту з навмисною штучністю та питання, де закінчується вистава.
Columbia CS 9613
Колажна обкладинка, платівка-супутник і одна інструкція на 78 об/хв
Bob Cato отримав кредит за колаж і дизайн комплекту Wow. Візуальна конструкція відповідає альбому, зібраному з різких стилістичних і технологічних контрастів.
Перші покупці отримували Wow і Grape Jam в окремих обкладинках у спільній пропозиції. Columbia рекламувала додаткову платівку як таку, що коштувала лише на один долар більше за стандартний альбом.
Дванадцять назв Wow належать Columbia CS 9613; п’ять композицій Grape Jam — MGS 1. Фізичний комплект пояснює їхній зв’язок, не стираючи окремих ідентичностей.
В оригінальній конфігурації Just Like Gene Autry мала інструкцію відтворення на 78 об/хв. Правильна швидкість — частина звучання задуманих голосів і оркестру.
Оригінальний поділ сторін іде після фокстроту. Таке місце робить зміну швидкості, перевертання платівки й повернення до 33⅓ об/хв частиною переходу до He.
Сучасні однодискові видання часто додають шість композицій після Naked, If I Want To. Ці додатки розширюють сесії, але змінюють чистий дванадцятитрековий контур.
Квітень 1968 року
Квітень 1968 року під вагою очікувань
Columbia випустила Wow у квітні 1968 року як другий студійний альбом Moby Grape. Оригінал містить дванадцять композицій і триває трохи більше тридцяти восьми хвилин.
Гучно рекламований комплект Wow/Grape Jam дав продовженню значну комерційну помітність, що співіснувала з розчаруванням критиків.
Очікування, створені дебютом, сформували сприйняття. Критики, які цінували його економність, часто чули в оркеструванні, комедії й колажі відволікання від головних сильних сторін гурту.
Тогочасна критика також відзначала сильні окремі пісні, особливо Murder in My Heart for the Judge, Three-Four і Motorcycle Irene. Змішана реакція належить первісній історії альбому, а не лише пізнішому відновленню репутації.
Вигідна платівка-супутник ускладнила оцінювання, бо вибудувані пісні й відкриті джеми з’явилися разом. Пізніші огляди іноді звинувачують Wow у матеріалі з Grape Jam або обговорюють комплект як один безперервний подвійний альбом.
Путівник спершу оцінює дванадцятитрекову послідовність Wow. Ця межа дозволяє точніше почути і надмірності, і дисципліновані групові виконання.
Складне продовження
У деталях цілісніший, ніж підказує репутація надмірності
Wow лишається складним продовженням в історії Moby Grape, але його труднощі конкретні, а не суцільні. Фокстрот і змінені вокали співіснують із піснями, що розвивають гітарні, гармонійні й авторські сильні сторони дебюту.
Студійна амбіція документує, як швидко змінилися очікування від рок-альбомів після 1967 року. Moby Grape відповіли, трактуючи продюсування, формат і пародію як композиційні матеріали.
Платівка зберігає оригінальних п’ятьох авторів у дванадцяти композиціях, навіть коли їхні підходи розходяться далі. Ця широта — і привабливість альбому, і причина відсутності невимушеного потоку дебюту.
Murder in My Heart for the Judge і Can’t Be So Bad лишилися стійкими прикладами жорсткішого гурту, тоді як He, Three-Four і Rose Colored Eyes захищають його мелодичний та кантрі-фолковий виміри.
Фокстрот на 78 об/хв — історично особливе використання вінілового відтворення. Цифрові версії відтворюють звук, але не можуть повністю відтворити необхідне втручання слухача.
Grape Jam заслуговує власного путівника, бо імпровізаційна відкритість відповідає на інше питання, ніж нашарована конструкція Wow. Розділення покращує історію обох записів.
Naked, If I Want To дає компактний ретроспективний жест. Повторне використання мініатюри дебюту у фіналі визнає раніший альбом, не вдаючи, ніби його баланс можна просто повторити.
Розширені видання відкривають альтернативи й пісні на кшталт Seeing, але редакційний аргумент оригінальної платівки завершується після цієї п’ятдесятиодносекундної коди.
Оригінальна програма
Тримайте Wow, Grape Jam і шість пізніших додатків окремо
Оригінальний Wow містить дванадцять композицій і завершується Naked, If I Want To. Grape Jam — окрема платівка-супутник, а не композиції тринадцять—сімнадцять Wow. На оригінальному вінілі Just Like Gene Autry потребує 78 об/хв; для другої сторони поверніться до 33⅓ об/хв. Розширені цифрові версії ставлять шість додатків після оригінальної програми.
Збалансований трансфер має зберігати низькочастотну силу гурту під духовими й струнними. В оркестровому фокстроті беруть участь Arthur Godfrey й ансамбль Lou Waxman. Не приписуйте гостей Grape Jam Al Kooper та Mike Bloomfield дванадцяти композиціям Wow без доказів для конкретних треків.
Оригінальний поділ сторін іде після Just Like Gene Autry. Miller’s Blues і Naked, If I Want To утворюють заземлений повноформатний фінал і коротку коду. Пізніші спільні назви на кшталт Wow/Grape Jam описують історію комплектування, а не одну нероздільну послідовність.
Маршрут прослуховування
Чергуйте групові пісні зі студійними втручаннями
- Почніть із перших чотирьох композицій як розширюваної групової сюїти.
- Сприймайте фокстрот на 78 об/хв як навмисний розрив формату.
- У He й Motorcycle Irene почуйте два несхожі повернення до пісенного масштабу.
- Зіставте Three-Four, Funky-Tunk і Rose Colored Eyes як три окремі авторські світи.
- Дозвольте Miller’s Blues заспокоїти платівку перед оголеною кодою.
Дослідницький маршрут
Джерела й додаткове читання
- Композиції, дати, кредити й огляд Wow — AllMusic
- Запис оригінального видання Wow — MusicBrainz
- Розширена цифрова програма Wow — Spotify / Sony BMG
- Огляд каталогу та складу Moby Grape — AllMusic
- Тогочасний огляд Wow і контекст п’яти синглів — The New Yorker
- Тогочасна реклама Wow/Grape Jam від Columbia — Billboard archive