Plak
Bir bakışta
- Sanatçı
- Moby Grape
- Yayımlanma
- Nisan 1968
- Albüm
- İkinci stüdyo albümü
- Özgün parçalar
- On iki
- Plak şirketi
- Columbia
- Original package
- Ayrı Grape Jam LP'siyle satıldı
Neden önemli
Özlü bir grup ne kadar stüdyo tiyatrosu taşıyabileceğini sınıyor
Wow önemlidir çünkü Moby Grape ilk albümün dengesini yinelemeye çalışmadı. Aynı beş müzisyen özlü şarkı ustalıklarını orkestrasyona, ses efektlerine, değiştirilmiş seslere, dönem pastişine ve daha geniş biçimlere açtı.
Albümün aşırılık ünü, özellikle Just Like Gene Autry: A Foxtrot ve Funky-Tunk gibi gerçek kararlara dayanır. Yine de bu müdahaleler grubun tüm LP boyunca yerini almak yerine güçlü grup icraları arasında belirli konumlara yerleşir.
Yazarlık dağıtılmış kalır. Miller ve Stevenson rock ile blues yapıları sunar; Mosley Bitter Wind, Three-Four ve Rose Colored Eyes'ı, Lewis He'yi, Spence ise Motorcycle Irene, Funky-Tunk ve foxtrot deneyini yazar.
Murder in My Heart for the Judge ile Can’t Be So Bad, özgün ritim ve gitar saldırısının sürdüğünü gösterir. Daha ağır groove'ları çevredeki yaylıları, üflemelileri ve kolajı kalıcı yeni bir ana üslup değil, karşıtlık hâline getirir.
Paketin Grape Jam ile ilişkisi tarihsel açıdan önemlidir. Alıcılar başlangıçta iki plağı tek LP'den yalnızca biraz pahalıya birlikte aldı; fakat Wow kurgulanmış on iki şarkılık bir albüm, Grape Jam ise beş parçalık doğaçlama eşlikçidir.
Just Like Gene Autry'nin 78 devirlik master'ı, çalma biçimini bestenin parçası yapar. Şaka sıradan bir 33⅓ devirlik yüzü kesintiye uğratır ve dinleyiciden yalnızca efekti almak yerine makineyi kullanmasını ister.
Wow ayrıca her müzikal ayrıntı için spekülatif psikoloji gerektirmeden özgün beşliyi gerilim anında yakalar. Duyulan kanıt yeterlidir: beş yazar hâlâ katkı verir, fakat prodüksiyon artık farklarını tek hızlı akışta sıkıştırmak yerine büyütür.
1967–1968 sessions
İlk albümün ardından tutku iki kıyıya yayılıyor
Wow ile ilişkili oturumlar, yoğun tanıtımlı ilk albümün ardından Ağustos 1967 sonundan Şubat 1968 başına dek sürdü. Çalışmalar Los Angeles'ta ve büyük ölçüde New York'ta yapıldı.
David Rubinson yeniden yapımcılığı üstlendi ve orkestra düzenlemesi kredisi de aldı. Glen Kolotkin ile Don Puluse mühendisliği yürütürken Joey Scott orkestra düzenleme işini paylaştı.
İcra çekirdeği Peter Lewis, Jerry Miller, Bob Mosley, Skip Spence ve Don Stevenson olarak kaldı. Üç gitar, bas, davul ve beş sesten oluşan temel rolleri genişletilmiş prodüksiyonun altında sürdü.
Arthur Godfrey, Lou Waxman ve orkestrasıyla Just Like Gene Autry: A Foxtrot'ta sunuş yapar ve ukulele çalar. Bu, kadronun yerine geçen bir düzen değil, parçaya özgü konuk yapılanmasıdır.
Columbia Wow'u Nisan 1968'de CS 9613 katalog numarasıyla yayımladı. On iki parçalık LP, olağanüstü değer olarak pazarlanan iki plaklık teklifte MGS 1 katalog numaralı Grape Jam ile paketlendi.
Eşlikçi biçimi sonraki diskografilerin başlıkları Wow/Grape Jam diye birleştirmesine yol açtı. Özgün nesneler ve müzik programları ayrı kapakları, etiketleri, parça listeleri ve editoryal amaçlarıyla ayırt edilebilir kalır.
Oturumlar daha sonra yayımlanan ya da yeniden basım ekleri olan malzemeler de üretti. Kamuya açık rehber bu kayıtları özgün on iki şarkılık sınırın dışında tutar.
Quintet and guests
Rubinson'ın geniş prodüksiyonu içindeki özgün beşli
Lewis'in He'si, prodüksiyonun daha gür jestleri arasında özenle askıda duran bir balad sunar. Gitarı ve ölçülü vokali, orkestra rengini hicivden çok destek gibi hissettirir.
Miller'ın solo gitarı Murder in My Heart for the Judge, Can’t Be So Bad ve Miller’s Blues'da merkezî kalır. Çevresinde türler ve prodüksiyon yöntemleri değişirken cümleleri albüme kesintisiz enstrümantal kimlik verir.
Mosley'nin bası üflemeli, yaylı ya da efekt içeren düzenlemeleri sabitler; yazımı ise fırtınalı Bitter Wind'den yavaş üç zamanlı Three-Four'a ve düşünceli Rose Colored Eyes'a uzanır.
Spence albümü karakter ve kesinti yönüne iter. Motorcycle Irene özlü bir portredir; Funky-Tunk vokal yüzeyi değiştirir; Just Like Gene Autry rock grubunu bilinçli biçimde eski bir yayın üslubunun içinde askıya alır.
Stevenson ağır parçaları hareketli tutar ve açılıştaki ikiliyle Can’t Be So Bad'ın yazımını Miller'la paylaşır. Davul vurguları genişletilmiş prodüksiyonun altında bu şarkıların ilk albümdeki fiziksel doğrudanlığı korumasına yardım eder.
Rubinson'ın rolü ilk albümdekinden daha çok duyulur. Orkestrasyon, sıralama, efektler ve karşıt toplulukların işlenişi prodüksiyonun kendisini Wow'un yinelenen seslerinden birine dönüştürür.
Godfrey ile Waxman orkestrası sınırları belirli biçimsel bir şaka için görünür. Sonraki yüzün yenilik gösterisini sürdürmek yerine çekirdek gruba dönmesi, katılımlarını tarihsel açıdan özellikle çarpıcı kılar.
Studio expansion
Orkestrasyon, kolaj, roots parodisi ve ayakta kalan gitar ayrıntısı
Wow, Moby Grape'in hâlâ özlü bir grup icrası sunabildiğini kanıtlayarak başlar. The Place and the Time gitar ve vokal ivmesini kullanır; ardından Murder in My Heart for the Judge groove'u derinleştirir.
Bitter Wind armoni, dinamikler ve final kolajıyla folk rock'ı genişletir. Stüdyo yalnızca şarkıyı süslemez; onun duygusal havasını bozar.
Can’t Be So Bad sert sallanan grup temeline üflemeli gücü ekler. Düzenleme bası, davulu ve gitarı hareketten sorumlu tutarken etkiyi büyütür.
Just Like Gene Autry türle birlikte mecrayı da değiştirir. Konuşmalı sunuş, ukulele, dans orkestrası ve 78 devirlik master, 1968 tarihli bir rock albümünün içinde daha eski eğlence teknolojisini canlandırır.
He, ikinci yüzü melodik dinginliği geri getirerek açar. Yaylılar ve armoni Lewis'in baladını genişletir; fakat düzenleme şarkının merkezini insani ölçekte tutar.
Motorcycle Irene, foxtrot'un kavramsal düzeneği yerine sağlam ritim ve hızlı imgeler kullanarak elektrikli karakter taslağına döner.
Three-Four ölçüsünü başlığında ilan eder ve Mosley'nin daha yavaş, uzatılmış biçmi keşfetmesine izin verir. Beş dakikalık süresi, melodi ve gitar ayrıntısına ilk albüm parçalarının çoğundan fazla alan sağlar.
Funky-Tunk değiştirilmiş tiz vokalleri ve abartılı country tavrını yüzey komedisi olarak kullanır. Bilinçli yapaylık, roots üslubunu üslup üzerine bir gösteriye dönüştürür.
Rose Colored Eyes karikatürün yerine sabırlı folk rock ve yakın armoni koyar. Düzenleme doruk noktasını zorlamadığı için duygusal belirsizliği daha geniş stüdyo paletinde de yaşar.
Miller’s Blues albümün en uzun, ayağı yere basan blues ifadesidir; elli bir saniyelik Naked, If I Want To ise ilk albüm malzemesine çıplak bir koda olarak döner.
Plağın birliği karşıtlıkların yönetimindedir. Grup parçaları, orkestra parçaları ve efektler tek dokuya karışmaz; aralarındaki kesmeler tasarıma dönüşür.
Parça rehberi
Twelve deliberate collisions
The Place and the Time
Miller ile Stevenson, başlığı deneyimi koşula bağlayan doğrudan bir grup icrasıyla açar. Katmanlı gitarlar ve özlü vokal hareketi ilk albümün disiplinini anımsatır; genişletilmiş prodüksiyon çerçevesi ise devam albümünün tanıdık ustalığı daha az öngörülebilir çevrelere yerleştireceğini bildirir.
Murder in My Heart for the Judge
Sert groove, hukuki ve ahlaki bir yüzleşme boyunca öfkeyi taşır. Mosley'nin bası, Stevenson'ın davulları ve Miller'ın gitarı şarkıyı jam'e uzatmadan fiziksel tehdit verir. İcra, Wow'un çekirdek grubunun sağlam kaldığına dair en açık savlardan biridir.
Bitter Wind
Mosley, armonileri ve dinamik yükselişi havayı duygusal baskıya dönüştüren karanlık bir folk rock şarkısı yazar. Finaldeki stüdyo kolajı grup çerçevesini kırar ve düzenli çözümü reddeder. Güzellik ile bozulma, yenilik ve ciddi yüzlere ayrılmak yerine aynı parçada bulunur.
Can’t Be So Bad
Miller ile Stevenson üflemelilerle güçlendirilmiş, sallanan bir rock yapısı kurar. Bakır üflemeliler groove'u sürüklemek yerine noktalar; gitar ve ritim bölümü itişten açıkça sorumlu kalır. Bu, zayıf bir grup kaydını örten orkestra değil, genişletilmiş Moby Grape'tir.
Just Like Gene Autry: A Foxtrot
Arthur Godfrey'nin sunuşu ve ukulelesi, Spence'in yazdığı dönem üsluplu foxtrot için Lou Waxman'ın dans orkestrasına açılır. Özgün dinleyiciler pikabı 78 devire almak zorundaydı. Parça, çalma ritüelini, yayın nostaljisini ve kasıtlı kesintiyi ayrıntılı tek şakaya dönüştürür.
He
Lewis ikinci yüzü dengeli melodik bir baladla açar. Armoni vokalleri ve düzenlenmiş renk, sessiz merkezini silmeden şarkıyı derinleştirir. Foxtrot'un teatral mesafesinden sonra He doğrudan duyguyu geri getirir ve prodüksiyonun ölçülülüğü de tuhaflık kadar etkili çerçeveleyebildiğini gösterir.
Motorcycle Irene
Spence hızlı imgeler, sağlam ritim ve elektrikli nüktedanlıkla motorcu bir yabancıyı çizer. Mizahı stüdyo hilesinden değil karakterden gelir ve onu Funky-Tunk için yararlı eşlikçi yapar. Kısa biçim Wow'un abartı zevkini korurken ilk albümün hızını geri kazanır.
Three-Four
Mosley üçlü ölçü çevresinde kurar ve düzenlemenin beş dakika nefes almasına izin verir. Bas ile davul döngüyü işaretlerken gitarlar üstüne melodik yanıtlar yayar. Şarkının sabrı hem ilk albümün sıkılığından hem de Grape Jam'in açık doğaçlamasından ayrılır.
Funky-Tunk
Spence country ritmi, komik dil ve dikkat çekici ölçüde değiştirilmiş tiz vokal kullanır. Yapay ses, tür taklidinin belgesel roots müziği sanılmasını olanaksız kılar. Mosley'nin duygusal açıdan ciddi iki şarkısı arasına yerleştirilmiş bir stüdyo karikatürüdür.
Rose Colored Eyes
Mosley'nin düşünceli şarkısı armoni ve ölçülü enstrümantal ayrıntıyla idealleştirilmiş algıyı sorgular. Düzenleme sabırlı kalıp başlığın iyimserliğini belirsiz bırakır. Funky-Tunk'ın karikatüründen sonra zorlanmamış seslerin dönüşü ölçeğin yeniden kurulması gibi gelir.
Miller’s Blues
Miller ile Mosley tam uzunluktaki programı yavaş, gitar merkezli blues'la kapatır. Uzatılmış süre Miller'ın cümleleriyle Mosley'nin ağırlığının orkestra kılığı olmadan gelişmesine izin verir. Topraksı sesi, tekrarlanan üslup sapmalarından sonra albümü toplar.
Naked, If I Want To
Ellli bir saniyelik Miller minyatürü ilk albümden Wow'un kodası olarak yeniden belirir. Çıplak akustik sadeliği 1967'den beri eklenen her şey üzerine yoruma dönüşür: orkestra, üflemeliler, değiştirilmiş ses ve kolaj çekilir; grubun özlü kişisel özgürlük ilanı kalır.
Twelve perspectives
Yargı, hafıza, yabancılar ve kararsız nostalji
Yargılama toplumsal ve kişisel biçimlerde yinelenir. Murder in My Heart for the Judge hukuki otoriteyi adlandırır; Can’t Be So Bad ahlaki suçlamayla pazarlık eder; Rose Colored Eyes algının kendisine güvenilip güvenilemeyeceğini sorar.
Yer ve zaman sabit değil, kararsızdır. Açılış parçası ikisini doğrudan adlandırır, Bitter Wind duygusal havayı değiştirir ve foxtrot dinleyiciyi kurgulanmış bir yayın geçmişine taşır.
Plak yabancılarla doludur. Motorcycle Irene hareket ve itibarla yaşarken Funky-Tunk bilinçli biçimde yapay bir country kişiliği sunar.
Nostalji hem şefkatle hem kuşkuyla ele alınır. He samimi melodik anıya izin verir; Just Like Gene Autry eski eğlenceyi mekanik katılım gerektiren tiyatroya dönüştürür.
Mosley'nin üç şarkısı tehditten ölçülü kararsızlığa, oradan düşünceli görüşe ilerler. Farklı ölçüleri ve düzenlemeleri, yazımının yinelenen tek bir ruh hâline dönüşmesini engeller.
Spence'in katkıları kimliği gösteri yoluyla sınar. Irene bir karakter, Funky-Tunk bir maske, foxtrot ise bütünüyle ödünç alınmış bir mecradır.
Naked, If I Want To'nun dönüşü çıplaklığı son tema yapar. Eklemeler ve kılıklardan oluşan bir plağın ardından en kısa parça, özgürlüğün düzeneği kaldırmak gibi duyulabileceğini öne sürer.
Wow anlatılı bir konsept albüm değildir. Kavramsal birliği, gerçek grup gücünü bilinçli yapaylığın yanına koyup gösterinin nerede bittiğini sormasından gelir.
Columbia CS 9613
Kolaj kapak, eşlikçi LP ve tek 78 devir talimatı
Bob Cato Wow paketinin kolaj ve tasarım kredisini aldı. Görsel yapı, ani üslup ve teknoloji karşıtlıklarından kurulmuş albümle uyumludur.
Özgün alıcılar birleşik teklif içinde Wow ile Grape Jam'i ayrı kapaklarda aldı. Columbia ek plağın standart albümden yalnızca bir dolar pahalı olduğunu duyurdu.
Wow'un on iki başlığı Columbia CS 9613'e, Grape Jam'in beş parçası MGS 1'e aittir. Fiziksel paket ayrı kimliklerini silmeden ilişkilerini açıklar.
Just Like Gene Autry özgün yapılandırmada 78 devirlik çalma talimatı taşıyordu. Doğru hız, amaçlanan sesleri ve orkestrayı duymanın parçasıdır.
Özgün yüz ayrımı foxtrot'un ardından gelir. Bu yerleşim, hızı değiştirmeyi, plağı çevirmeyi ve 33⅓ devire dönmeyi He'ye geçişin parçası yapar.
Modern tek disk baskıları Naked, If I Want To'nun ardından çoğunlukla altı parça ekler. Bu ekler oturumları genişletir fakat temiz on iki parçalık çerçeveyi değiştirir.
Nisan 1968
Beklentinin ağırlığı altındaki Nisan 1968
Columbia Wow'u Nisan 1968'de Moby Grape'in ikinci stüdyo albümü olarak yayımladı. Özgün albüm on iki parça içerir ve otuz sekiz dakikadan biraz uzundur.
Yoğun biçimde duyurulan Wow/Grape Jam paketi devam albümüne ciddi ticari görünürlük sağladı; bu, eleştirel hayal kırıklığıyla bir arada var oldu.
İlk albümün yarattığı beklentiler tepkileri biçimlendirdi. Ekonomisini önemseyen eleştirmenler orkestrasyonu, komediyi ve kolajı çoğu kez grubun ana güçlerinden uzaklaştıran dikkat dağıtıcılar olarak duydu.
Dönemin eleştirileri özellikle Murder in My Heart for the Judge, Three-Four ve Motorcycle Irene gibi güçlü tekil şarkıları da saptadı. Karma tepki yalnızca sonraki itibar iadesine değil, albümün özgün tarihine aittir.
Uygun fiyatlı eşlikçi LP değerlendirmeyi karmaşıklaştırdı; çünkü kurgulanmış şarkılar ile açık jam'ler birlikte geldi. Sonraki özetler bazen Grape Jam'deki malzemeyi Wow'a yükler ya da paketi kesintisiz tek çift albüm gibi tartışır.
Rehber önce Wow'un on iki parçalık sırasını değerlendirir. Bu sınır hem aşırılıklarını hem disiplinli grup icralarını doğru duymayı kolaylaştırır.
The difficult follow-up
Aşırılık ününün düşündürdüğünden ayrıntıda daha tutarlı
Wow, Moby Grape öyküsünde zor devam albümü olarak kalır; fakat zorlukları tekdüze değil, özgüldür. Foxtrot ve değiştirilmiş vokaller, ilk albümün gitar, armoni ve yazım güçlerini genişleten şarkılarla bir arada bulunur.
Stüdyo tutkusu 1967'den sonra rock albümü beklentilerinin ne kadar hızlı değiştiğini belgeler. Moby Grape prodüksiyonu, biçimi ve parodiyi beste malzemeleri sayarak karşılık verdi.
Plak, yaklaşımları giderek ayrılırken bile on iki parçada özgün beş yazarı korur. Bu genişlik hem albümün çekiciliği hem de ilk albümün zahmetsiz akışından yoksun olmasının nedenidir.
Murder in My Heart for the Judge ile Can’t Be So Bad sert grubun kalıcı örnekleri oldu; He, Three-Four ve Rose Colored Eyes ise melodik ve country-folk boyutlarını korur.
78 devirlik foxtrot, vinil çalmanın tarihsel açıdan ayırt edici kullanımıdır. Dijital sürümler sesi üretir; fakat dinleyiciden istenen müdahaleyi bütünüyle yeniden yaratamaz.
Grape Jam ayrı rehberi hak eder; çünkü doğaçlama açıklığı Wow'un katmanlı yapısından farklı bir soruyu yanıtlar. Ayrı tutulmaları iki plağın tarihini de iyileştirir.
Naked, If I Want To özlü bir geriye bakış jesti sunar. İlk albüm minyatürünü finalde yeniden kullanmak, dengesinin kolayca yinelenebileceği numarası yapmadan önceki albümü kabul eder.
Genişletilmiş baskılar alternatif kayıtları ve Seeing gibi şarkıları ortaya çıkarır; fakat özgün LP'nin editoryal savı elli bir saniyelik kodadan sonra biter.
Özgün program
Wow, Grape Jam ve sonraki altı eki ayrı tutun
Özgün Wow albümü on iki parça içerir ve Naked, If I Want To ile biter. Grape Jam, Wow'un on üçüncü ila on yedinci parçaları değil, ayrı bir eşlikçi LP'dir. Özgün vinilde Just Like Gene Autry 78 devir gerektirir; ikinci yüz için 33⅓ devire dönün. Genişletilmiş dijital sürümler özgün programın ardına altı ek koyar.
Dengeli aktarım, üflemeliler ve yaylıların altındaki düşük frekanslı grup gücünü korumalıdır. Orkestra foxtrot'unda Arthur Godfrey ile Lou Waxman'ın topluluğu yer alır. Parçaya özgü kanıt olmadan Grape Jam konukları Al Kooper ve Mike Bloomfield'ı Wow'un on iki parçasına atamayın.
Özgün yüz ayrımı Just Like Gene Autry'nin ardından gelir. Miller’s Blues ile Naked, If I Want To ayağı yere basan tam uzunluklu finali ve kısa kodayı oluşturur. Wow/Grape Jam gibi sonraki birleşik başlıklar tek bölünmemiş sırayı değil, paket tarihini anlatır.
Dinleme rotası
Grup şarkılarıyla stüdyo müdahalelerini dönüşümlü dinleyin
- İlk dört parçayı genişleyen bir grup süiti olarak dinleyin.
- 78 devirlik foxtrot'u bilinçli biçim kırılması olarak ele alın.
- Şarkı ölçeğine birbirinden farklı iki dönüşü duymak için He ile Motorcycle Irene'i kullanın.
- Three-Four, Funky-Tunk ve Rose Colored Eyes'ı birbirinden ayrı üç yazarlık dünyası olarak karşılaştırın.
- Çıplak kodadan önce Miller’s Blues'un plağı sakinleştirmesine izin verin.
Araştırma izi
Kaynaklar ve ileri okumalar
- Wow parçaları, tarihleri, kredileri ve incelemesi — AllMusic
- Özgün Wow yayım kaydı — MusicBrainz
- Genişletilmiş Wow dijital programı — Spotify / Sony BMG
- Moby Grape kataloğu ve personel özeti — AllMusic
- Dönemsel Wow incelemesi ve beş single bağlamı — The New Yorker
- Dönemsel Wow/Grape Jam Columbia reklamı — Billboard arşivi