Le disque
En bref
- Artiste
- Ash Ra Tempel
- Album
- Quatrième album studio
- Œuvres originales
- Deux
- Première face
- Freak 'N' Roll
- Seconde face
- Jenseits
- Membre de retour
- Klaus Schulze
Pourquoi il compte
Le trio fondateur se retrouve sans répéter son premier album
Join Inn rétablit exactement le noyau instrumental du premier album d’Ash Ra Tempel de 1971, après le départ de Klaus Schulze et le début de sa carrière solo. La réunion n’est pas une reconstitution nostalgique : Schulze revient avec claviers et électronique en plus de la batterie, modifiant l’équilibre interne du trio. Freak 'N' Roll consacre une face entière à une propulsion collective soutenue, la basse de Hartmut Enke et la batterie de Schulze dessinant la voie offerte à la guitare de Manuel Göttsching. Jenseits remplace cet élan physique par orgue, synthétiseur, électronique, voix et couleurs instrumentales qui se déploient lentement.
Les deux œuvres sont créées dans l’orbite des séances de Tarot de Walter Wegmüller au Studio Dierks, reliant cet album d’Ash Ra Tempel au réseau plus large des Kosmische Kuriere sans en faire une compilation. La présence vocale de Rosi Müller sur la seconde face élargit le trio tout en restant une contribution précisément délimitée. L’album est historiquement important comme dernier disque studio des années 1970 d’Ash Ra Tempel réunissant Enke et Schulze. Sa réussite tient à sa concentration : deux grandes interprétations éprouvent ce que signifie jouer ensemble, dans le mouvement comme dans la quasi-immobilité.
Décembre 1972
Une séance spontanée naît de Tarot
Ash Ra Tempel débute avec Göttsching, Enke et Schulze, mais ce dernier part après le premier album et la période de concerts de 1971. Göttsching et Enke poursuivent avec Schwingungen, puis travaillent avec Timothy Leary et une équipe élargie sur Seven Up. En 1972, les musiciens participent aux séances de Tarot de Walter Wegmüller dans le studio de Dieter Dierks à Stommeln. Un récit autorisé de MG.Art décrit Göttsching, Enke, Rosi et Schulze jouant tard dans la nuit après l’une de ces séances.
La musique qui en résulte devient Join Inn, enregistré en décembre 1972 et publié par Ohr l’année suivante. Dieter Dierks assure la prise de son, tandis que Rolf-Ulrich Kaiser reçoit le crédit de producteur. Le trio réuni donne également des concerts à Paris et Cologne en février 1973. Après ce bref retour, Enke et Schulze disparaissent tous deux de l’album studio suivant d’Ash Ra Tempel ; Starring Rosi se concentre sur Göttsching et Müller, accompagnés par d’autres musiciens.
Trio réuni
Guitare, basse et un batteur désormais rompu à l’électronique
La guitare de Göttsching reste la voix mélodique la plus exposée, mais sa direction se négocie continuellement avec la section rythmique. Son crédit de synthétiseur élargit la palette électronique et empêche d’attribuer automatiquement à Schulze chaque sonorité soutenue. Enke ancre Freak 'N' Roll par des motifs de basse qui peuvent se répéter, se distordre ou déplacer leur accent tandis que la surface évolue au-dessus d’eux. Un crédit documenté de guitare montre aussi que son rôle en studio ne se limitait pas au soutien des fréquences graves.
Schulze joue de la batterie avec force sur la première face, puis apporte claviers et électronique à la construction plus calme de Jenseits. Rosi n’apparaît que sur la seconde face, mais sa voix constitue une couleur structurelle audible et interdit de décrire tout le 33-tours comme instrumental. Dierks capte un vaste champ dynamique : la densité rythmique reste lisible et la face électronique à faible volume conserve sa profondeur. Kaiser appartient à l’histoire de la production, non à la formation interprète.
Élan et suspension
Le mouvement en avant cède la place à un au-delà électronique
Freak 'N' Roll s’ouvre par des contacts rythmiques répétés plutôt que par un couplet écrit ou un thème annoncé d’emblée. La batterie de Schulze ajuste constamment poids et attaque, permettant au groove de persister sans devenir mécaniquement identique. La basse d’Enke fournit à la fois centre et friction, tandis que Göttsching alterne figures brèves, lignes allongées et pression guitaristique plus abrasive. L’interprétation se construit par l’interaction : aucun musicien ne se contente d’attendre sous un solo continu mis en avant.
Jenseits réduit la pulsation et fait de l’orgue, du synthétiseur, de la résonance de guitare et de l’électronique les principales mesures du temps qui passe. La voix de Rosi entre dans l’atmosphère comme un son intime proche de la parole plutôt que comme un chant principal conventionnel. Là où la première face accumule l’énergie par la récurrence, la seconde évolue par le timbre, la distance et le chevauchement progressif. La coupure du vinyle est compositionnelle : elle crée une remise à zéro nécessaire entre l’élan du corps et un champ sonore bien moins ancré.
Guide des deux faces
Deux faces complètes, deux états différents
Freak 'N' Roll
La première face de dix-neuf minutes est la salle des machines de l’album. Schulze part de la batterie plutôt que de l’identité guidée par les séquenceurs associée à certaines parties de son catalogue solo, et Enke donne à l’improvisation une fondation de basse mobile. La guitare de Göttsching répond par de courtes cellules rythmiques, des lignes soutenues et des attaques de plus en plus ardentes. Le jeu de mots du titre convient à une musique qui associe l’ouverture de la scène freak à la propulsion du rock and roll, mais l’interprétation évite toute forme de chanson standard. Son architecture naît d’ajustements collectifs de densité : les passages se resserrent, les phrases de guitare gagnent de l’espace, la batterie redirige le centre de gravité et le trio reconstruit l’élan. La fin porte la force accumulée d’une face continue plutôt qu’elle ne résout une suite de mouvements nommés séparément.
Jenseits
Jenseits signifie « au-delà », et la seconde face traite ce mot comme une condition acoustique plutôt que comme une destination narrative. L’orgue et les sonorités électroniques établissent un horizon lent ; guitare et basse émergent comme des formes suspendues plutôt que comme des instruments de riffs. Le rôle élargi de Schulze aux claviers et à l’électronique est particulièrement important ici, même si Göttsching possède aussi un crédit de synthétiseur. La voix calme de Rosi modifie l’échelle humaine de la pièce sans la transformer en chanson à paroles. De petits changements de registre, de réverbération et de proximité remplacent l’argument rythmique de la première face. Le résultat n’est pas une simple coda calme : avec plus de vingt-quatre minutes, c’est la moitié la plus longue, qui demande d’entendre patience, extinction et mouvement à peine perceptible comme une forme complète.
Participation et au-delà
Participer, franchir le seuil et écouter collectivement
Le titre Join Inn suggère la participation, et l’origine documentée de l’album fait de la réunion davantage qu’une interprétation décorative. Freak 'N' Roll explore l’union par la coordination physique immédiate de trois musiciens au passé commun. Jenseits déplace la question : non plus comment les musiciens avancent ensemble, mais comment les sons peuvent coexister sans pulsation dominante. Le titre allemand de la seconde face introduit l’idée d’un au-delà sans fournir de personnages nommés ni de récit fixe.
La voix de Rosi crée une présence humaine dans cet espace abstrait au lieu de l’expliquer. L’ordre des faces passe de l’énergie sociale à l’attention intérieure. Cette progression reflète l’arrangement et la dynamique de la musique ; elle ne doit pas être confondue avec un récit métaphysique documenté. Ensemble, les titres donnent une trajectoire à la réunion : entrer dans la pièce, participer, puis dépasser les rôles familiers d’un trio rock.
Ohr OMM 556032
Un dépliant Ohr encadre la réunion
L’édition Ohr originale présente Join Inn sous la forme d’un 33-tours dépliant portant la référence OMM 556032. Son image de couverture inscrit le titre et les musiciens dans le langage visuel du catalogue expérimental allemand du label. Le format dépliant offre au disque un cadre physique plus vaste que ne le suggère sa liste de deux titres. Une composition par face permet aux étiquettes de préserver une architecture A/B simple.
Les éditions ultérieures sur CD réduisent nécessairement la présentation dépliante tout en conservant les deux mêmes œuvres principales. Certaines rééditions modifient la ponctuation ou les majuscules de Freak 'N' Roll sans créer une composition différente. Le CD Join Inn / Starring Rosi de 1998 réunit deux albums ; ses neuf titres ne doivent pas redéfinir la pochette ou la séquence originale de Join Inn. Les éditions vinyle autorisées de MG.Art rendent l’album à un format par faces adapté à ses formes longues.
Quatrième album
Le quatrième album clôt une version du groupe
Ohr publie Join Inn en 1973 comme quatrième album d’Ash Ra Tempel. L’original allemand, référencé OMM 556032, contient une composition sur chaque face. Freak 'N' Roll dure un peu plus de dix-neuf minutes ; Jenseits un peu plus de vingt-quatre. Les trois membres fondateurs partagent les crédits de composition des deux œuvres.
L’album suit Schwingungen et Seven Up dans le catalogue initial du groupe, alors en évolution rapide. Aucun single court ni morceau studio alternatif n’appartient à son programme original. Les classements ou chiffres de ventes contemporains ne sont pas nécessaires pour établir sa place dans la séquence. Sa réception critique ultérieure a souligné à la fois le retour de Schulze et le contraste entre la face motrice et la face flottante.
Alchimie fondatrice
Un retour concentré à l’alchimie fondatrice d’Ash Ra Tempel
Join Inn est souvent entendu comme le compagnon du premier album éponyme parce que le trio fondateur joue sur les deux disques. La comparaison a ses limites : l’album ultérieur naît d’un autre réseau de studios et accorde à Schulze un rôle plus large aux claviers et à l’électronique. Freak 'N' Roll préserve la capacité d’Enke à donner sa cohérence à une longue improvisation depuis l’intérieur de la section rythmique. Jenseits est devenu un exemple essentiel de la sensibilité de Göttsching à l’espace, à la retenue et aux couleurs de guitare qui évoluent lentement.
L’album marque la dernière rencontre en studio des années 1970 entre Göttsching, Enke et Schulze sous le nom Ash Ra Tempel. Starring Rosi montre immédiatement que ce nom peut continuer autour d’un centre créatif plus restreint et de formes plus compactes. Les travaux ultérieurs d’Ashra et les disques solo ne doivent pas être projetés en arrière comme si Join Inn était déjà une construction de Göttsching seul. Son identité durable repose sur une véritable alchimie de réunion, captée dans deux interprétations opposées mais également complètes.
Deux œuvres originales
Conserver les deux faces entières et l’album voisin séparé
Le programme canonique de Join Inn contient exactement deux compositions. Freak 'N' Roll constitue la première face complète et ne doit pas être divisé en mouvements inventés. Jenseits constitue la seconde face complète et comprend la contribution vocale de Rosi. Les faibles différences de durée entre bases de données reflètent l’indexation ou le mastering.
La référence originale est généralement indiquée comme OMM 556032 ou OMM 556.032. Les éditions ultérieures de MG.Art préservent l’architecture en deux faces. Le double programme sur CD de 1998 continue avec les sept titres de Starring Rosi après la fin de Join Inn. Choisissez une édition qui laisse les deux longues interprétations intactes et identifie clairement la frontière entre les albums.
Un parcours d’écoute
Entrer par le rythme, repartir par l’espace
- Commencez par la batterie et la basse de Freak 'N' Roll avant de suivre la guitare.
- Remarquez comment les figures récurrentes changent parce que l’ensemble autour d’elles change.
- Conservez assez de marge de volume pour la pression accumulée de la première face.
- Faites une pause à la coupure du vinyle original.
- Sur Jenseits, distinguez les couches de claviers du sustain de guitare sans attribuer de force chaque sonorité à un seul crédit.
- Entendez la voix de Rosi comme une partie du dispositif spatial.
- Ne revenez à l’ouverture qu’après l’extinction complète de la seconde face ; le contraste constitue l’expérience centrale de l’album.
Pistes de recherche
Sources et lectures complémentaires
- Liste des titres, crédits et analyse de Join Inn — AllMusic
- Histoire autorisée du 50e anniversaire et programme original — MG.Art release record
- Notice de catalogue de l’édition Ohr originale — MusicBrainz
- Chronologie des albums d’Ash Ra Tempel — MusicBrainz
- Étude historique sur Ash Ra Tempel — University of Turku