Płyta
W skrócie
- Artysta
- Ash Ra Tempel
- Album
- Czwarty album studyjny
- Oryginalne kompozycje
- Dwa
- Strona pierwsza
- Freak 'N' Roll
- Strona druga
- Jenseits
- Powracający członek
- Klaus Schulze
Dlaczego to ważne
Trio założycielskie spotyka się ponownie, nie powtarzając debiutu
Join Inn przywraca dokładny instrumentalny rdzeń debiutu Ash Ra Tempel z 1971 roku po odejściu Klausa Schulzego i rozpoczęciu przez niego kariery solowej. Spotkanie nie jest nostalgiczną rekonstrukcją: Schulze wraca z klawiszami i elektroniką obok perkusji, zmieniając wewnętrzną równowagę trio. Freak 'N' Roll poświęca całą stronę trwałemu napędowi zespołu, a bas Hartmuta Enkego i perkusja Schulzego kształtują drogę dostępną gitarze Manuela Göttschinga. Jenseits zastępuje ten fizyczny pęd organami, syntezatorem, elektroniką, głosem i powoli rozwijającą się barwą instrumentalną.
Oba utwory powstały w kręgu sesji do Tarot Waltera Wegmüllera w Studio Dierks, łącząc album Ash Ra Tempel z szerszą siecią Kosmische Kuriere, lecz nie czyniąc z niego kompilacji. Wokalna obecność Rosi Müller na drugiej stronie poszerza trio, pozostając precyzyjnie ograniczonym udziałem. Album ma znaczenie historyczne jako ostatnia studyjna płyta Ash Ra Tempel z lat 1970., na której wystąpili zarówno Enke, jak i Schulze. Jego osiągnięciem jest koncentracja: dwa obszerne wykonania badają, co może znaczyć wspólne granie w ruchu i niemal bezruchu.
Grudzień 1972
Spontaniczna sesja wyrasta z Tarot
Ash Ra Tempel zaczynał z Göttschingiem, Enkem i Schulzem, lecz Schulze odszedł po debiucie i trasach zespołu w 1971 roku. Göttsching i Enke kontynuowali działalność na Schwingungen, a następnie pracowali z Timothym Learym i większym składem nad Seven Up. W 1972 muzycy uczestniczyli w sesjach do Tarot Waltera Wegmüllera w studiu Dietera Dierksa w Stommeln. Autoryzowana relacja MG.Art opisuje Göttschinga, Enkego, Rosi i Schulzego grających do późnej nocy po jednej z tych sesji.
Powstała muzyka stała się Join Inn, nagranym w grudniu 1972 roku i wydanym przez Ohr w roku następnym. Dieter Dierks zrealizował album, a Rolf-Ulrich Kaiser otrzymał kredyt producenta. Ponownie połączone trio zagrało też koncerty w Paryżu i Kolonii w lutym 1973. Po tym krótkim powrocie Enke i Schulze zniknęli z kolejnego studyjnego albumu Ash Ra Tempel; Starring Rosi koncentrował się na Göttschingu i Müller z innymi muzykami towarzyszącymi.
Ponownie połączone trio
Gitara, bas i perkusista biegle władający już elektroniką
Gitara Göttschinga pozostaje najbardziej wyeksponowanym głosem melodycznym, lecz jej kierunek jest stale negocjowany z sekcją rytmiczną. Kredyt syntezatorowy poszerza jego paletę elektroniczną i nie pozwala automatycznie przypisywać każdego podtrzymywanego tonu Schulzemu. Enke zakotwicza Freak 'N' Roll wzorami basowymi, które mogą się powtarzać, zniekształcać lub przesuwać akcent, podczas gdy powierzchnia nad nimi się zmienia. Udokumentowany kredyt gitarowy pokazuje również, że studyjna rola Enkego nie ograniczała się do wsparcia niskich częstotliwości.
Schulze gra z siłą na perkusji na pierwszej stronie, po czym wnosi klawisze i elektronikę do spokojniejszej konstrukcji Jenseits. Rosi pojawia się tylko na drugiej stronie, ale jej głos jest słyszalną barwą strukturalną i wyklucza określenie całego longplaya jako instrumentalnego. Dierks rejestruje szerokie pole dynamiczne: gęstość rytmiczna pozostaje czytelna, a cicha strona elektroniczna zachowuje głębię. Kaiser należy do historii produkcji, nie do składu wykonawczego.
Napęd i zawieszenie
Ruch naprzód ustępuje elektronicznemu poza
Freak 'N' Roll otwiera się poprzez powtarzany kontakt rytmiczny, nie zapisaną zwrotkę ani natychmiast ogłoszony temat. Perkusja Schulzego stale reguluje ciężar i atak, pozwalając groove’owi trwać bez mechanicznej identyczności. Bas Enkego zapewnia zarazem centrum i tarcie, a Göttsching przeplata krótkie figury, wydłużone linie i bardziej szorstkie gitarowe ciśnienie. Wykonanie narasta poprzez interakcję: żaden muzyk nie czeka po prostu pod nieprzerwanym eksponowanym solem.
Jenseits ogranicza puls i czyni organy, syntezator, rezonans gitary oraz elektronikę głównymi miarami upływu czasu. Głos Rosi wchodzi w atmosferę jako intymne brzmienie przypominające mowę, nie konwencjonalny wokal prowadzący. Pierwsza strona gromadzi energię przez nawroty, druga zmienia się poprzez barwę, odległość i stopniowe nakładanie. Podział winylowy jest kompozycyjny: tworzy konieczny reset między napędem ciała a znacznie mniej ugruntowanym polem dźwiękowym.
Przewodnik po dwóch stronach
Dwie kompletne strony, dwa odmienne stany
Freak 'N' Roll
Dziewiętnastominutowa pierwsza strona jest maszynownią albumu. Schulze zaczyna od zestawu perkusyjnego, nie sekwencerowej tożsamości kojarzonej z częścią jego solowego katalogu, a Enke daje improwizacji ruchomy fundament basowy. Gitara Göttschinga odpowiada krótkimi komórkami rytmicznymi, podtrzymywanymi liniami i coraz gorętszymi atakami. Gra słów w tytule pasuje do muzyki łączącej otwartość sceny freak z napędem rock and rolla, lecz wykonanie unika standardowej formy piosenkowej. Architektura wynika ze zbiorowych zmian gęstości: fragmenty się zaciskają, frazy gitarowe zyskują przestrzeń, perkusja przesuwa środek ciężkości, a trio odbudowuje pęd. Finał niesie nagromadzoną siłę jednej ciągłej strony, zamiast rozwiązywać sekwencję osobno nazwanych części.
Jenseits
Jenseits oznacza to, co poza, a druga strona traktuje to słowo jako warunek akustyczny, nie zaplanowany cel. Organy i tony elektroniczne ustanawiają powolny horyzont; gitara i bas wyłaniają się jako zawieszone kształty, nie instrumenty riffowe. Rozszerzona rola klawiszowo-elektroniczna Schulzego jest tu szczególnie ważna, choć Göttsching również ma kredyt syntezatorowy. Cichy głos Rosi zmienia ludzką skalę utworu, nie przekształcając go w piosenkę tekstową. Niewielkie przesunięcia rejestru, pogłosu i bliskości zastępują rytmiczny argument pierwszej strony. Rezultat nie jest jedynie spokojną kodą: mając ponad dwadzieścia cztery minuty, stanowi dłuższą połowę i prosi słuchacza, by usłyszał cierpliwość, zanikanie oraz ledwie dostrzegalny ruch jako pełną formę.
Uczestnictwo i to, co poza
Dołączanie, przekraczanie i wspólne słuchanie
Tytuł Join Inn sugeruje uczestnictwo, a udokumentowane pochodzenie albumu sprawia, że ponowne spotkanie jest czymś więcej niż dekoracyjną interpretacją. Freak 'N' Roll bada dołączanie poprzez bezpośrednią fizyczną koordynację trzech muzyków o wspólnej przeszłości. Jenseits zmienia pytanie z tego, jak muzycy poruszają się razem, na to, jak dźwięki mogą współistnieć bez dominującego pulsu. Niemiecki tytuł drugiej strony wprowadza ideę tego, co poza, lecz nie podaje nazwanych postaci ani stałej narracji.
Głos Rosi tworzy ludzką obecność w tej abstrakcyjnej przestrzeni, zamiast ją objaśniać. Kolejność stron prowadzi od energii społecznej ku uwadze skierowanej do wnętrza. Ten rozwój odzwierciedla aranżację i dynamikę muzyki; nie należy mylić go z udokumentowaną metafizyczną fabułą. Razem tytuły nadają spotkaniu łuk: wejdź do pomieszczenia, uczestnicz, a potem wykrocz poza znajome role rockowego trio.
Ohr OMM 556032
Rozkładana okładka Ohr oprawia ponowne spotkanie
Oryginalne wydanie Ohr przedstawia Join Inn jako rozkładany longplay o numerze katalogowym OMM 556032. Obraz na froncie umieszcza tytuł i muzyków w języku wizualnym eksperymentalnego niemieckiego katalogu wytwórni. Format gatefold daje płycie większą fizyczną oprawę, niż sugerowałaby dwuwierszowa lista utworów. Jedna kompozycja na stronę pozwala etykietom zachować prostą architekturę A/B.
Późniejsze wydania kompaktowe z konieczności ściskają prezentację gatefold, zachowując te same dwa główne utwory. Niektóre reedycje zmieniają interpunkcję i wielkość liter w Freak 'N' Roll, nie tworząc innej kompozycji. Płyta CD Join Inn / Starring Rosi z 1998 roku łączy dwa albumy; jej dziewięć utworów nie może redefiniować oryginalnej okładki ani sekwencji Join Inn. Autoryzowane wydania winylowe MG.Art przywracają album do formatu stron odpowiedniego dla długich form.
Czwarty album
Czwarty album zamyka jedną wersję zespołu
Ohr wydała Join Inn w 1973 roku jako czwarty album Ash Ra Tempel. Niemiecki oryginał nosi oznaczenie OMM 556032 i zawiera po jednej kompozycji na każdej stronie. Freak 'N' Roll trwa nieco ponad dziewiętnaście minut; Jenseits nieco ponad dwadzieścia cztery. Wszyscy trzej członkowie założyciele dzielą kredyty kompozytorskie przy obu utworach.
Album pojawił się po Schwingungen i Seven Up w szybko zmieniającym się wczesnym katalogu zespołu. Do jego pierwotnego programu nie należał żaden krótki singiel ani alternatywna piosenka studyjna. Współczesne dane z list lub sprzedaży nie są potrzebne do ustalenia miejsca w sekwencji. Późniejsza recepcja krytyczna podkreślała zarówno powrót Schulzego, jak i kontrast między napędzającą a unoszącą się stroną.
Chemia założycielskiego składu
Zwarty powrót do chemii założycielskiego składu Ash Ra Tempel
Join Inn często słyszy się jako towarzysza debiutu zatytułowanego nazwą zespołu, ponieważ na obu płytach gra trio założycielskie. Porównanie ma granice: późniejszy album wyrósł z innej sieci studyjnej i daje Schulzemu szerszą rolę klawiszowo-elektroniczną. Freak 'N' Roll zachowuje zdolność Enkego do spajania rozbudowanej improwizacji od wewnątrz sekcji rytmicznej. Jenseits stał się kluczowym przykładem wrażliwości Göttschinga na przestrzeń, powściągliwość i powoli zmieniającą się barwę gitary.
Album wyznacza ostatnie studyjne spotkanie Göttschinga, Enkego i Schulzego pod nazwą Ash Ra Tempel w latach 1970. Starring Rosi natychmiast pokazał, że nazwa może trwać wokół mniejszego centrum twórczego i bardziej zwartych form. Późniejszej twórczości Ashra i solowej nie należy rzutować wstecz, jakby była to już konstrukcja wyłącznie Göttschinga. Trwała tożsamość płyty opiera się na prawdziwej chemii ponownego spotkania, uchwyconej w dwóch przeciwstawnych, lecz równie kompletnych wykonaniach.
Oryginalne dwa utwory
Zachowaj obie strony w całości i oddziel sąsiedni album
Kanoniczny program Join Inn zawiera dokładnie dwie kompozycje. Freak 'N' Roll jest kompletną pierwszą stroną i nie powinien być dzielony na wymyślone części. Jenseits jest kompletną drugą stroną i obejmuje udział wokalny Rosi. Drobne różnice czasów między bazami danych wynikają z indeksowania lub masteringu.
Oryginalny numer katalogowy jest zwykle zapisywany jako OMM 556032 lub OMM 556.032. Późniejsze wydania MG.Art zachowują architekturę dwóch stron. Łączona płyta CD z 1998 roku po zakończeniu Join Inn kontynuuje siedmioma utworami Starring Rosi. Wybierz wydanie, które pozostawia oba długie wykonania bez cięć i jasno wyznacza granicę albumów.
Ścieżka odsłuchu
Wejdź przez rytm, wyjdź przez przestrzeń
- Zacznij od perkusji i basu w Freak 'N' Roll, zanim podążysz za gitarą.
- Zauważ, jak powracające figury zmieniają się wraz z otaczającym je zespołem.
- Zachowaj dostateczny zapas głośności dla nagromadzonego ciśnienia pierwszej strony.
- Zrób przerwę w miejscu oryginalnej zmiany strony winylu.
- W Jenseits rozróżniaj warstwy klawiszowe od wybrzmiewania gitary, nie przypisując na siłę każdego tonu jednemu muzykowi.
- Słuchaj głosu Rosi jako części projektu przestrzennego.
- Wróć do początku dopiero po całkowitym wybrzmieniu drugiej strony; kontrast jest centralnym doświadczeniem albumu.
Ścieżka badawcza
Źródła i dalsza lektura
- Lista utworów, kredyty i analiza albumu Join Inn — AllMusic
- Autoryzowana historia 50-lecia i oryginalny program — opis wydania MG.Art
- Wpis katalogowy oryginalnego wydania Ohr — MusicBrainz
- Chronologia albumów Ash Ra Tempel — MusicBrainz
- Studium historii Ash Ra Tempel — Uniwersytet w Turku