Ozark Music Festival 1974: セダリアがロックシティになったとき

なぜこのイベントが重要なのか

オザークは、現地の正常な容量と、フェスティバルが動員できる人口の間の違いについての研究です。 ミズーリ州のファイアグラウンドはすでに大地、ゲート、ユーティリティ、市民の正当性を持っていたが、そのシステムのいずれも1974年7月に到着した観客のために設計されていなかった。 確実に数えられず、正確さを不可能にした。 確かに、セダリアは一時的な岩の都市となり、州はその後、プロモーターが予想の下で、イベントよりも根本的に小さな基礎をどのように確保したかを調査した。. ミュージカル・プロデュース(Musical Productions)は、プロモーターのクリス・フリッツ(Chris Fritz)が大統領、ロバート・シャウ(Robert Shaw)が広告と製作に関連して、このフェスティバルを開催しました。 会計によると、当局者は、folkとブルーグラスの要素が提案の枠組みを助けるために、より小さく、より管理可能な集会を期待している。 国立広告と広範囲の岩法案は、異なる需要を生み出した。 承認時に行われた代表の間の格差とプロモーションによって奨励された規模は、後期のミズーリ上院調査の中心的なテーマとなった。.

国家ファイアグラウンド

フェアグラウンドは、定期的な年間流れのために建てられた永続的な市民インフラであり、大量の反文化観客による継続的な占領ではない。 グランドスタンド、展覧会、道路、門はパフォーマンスをサポートすることができたが、水、衛生、影、循環は緊張していた。 ここで使用される現代の入り口写真は、サイトコンテキストとして明確にラベル付けられています。 現代の舞台観は、フェスティバルの観客が働く風景をどのように満たし、規制された国家イベントに関連する施設を改良された安定化に変えたかを示しています。. 法案は、ハードロック、南ロック、カントリーロック、ブルース、そして新興アリーナの音に広がりました。 Eagles、Bob Seger、Joe WalshとNitty Gritty Dirt Bandは、Blue Öyster Cult、Aerosmith、Lynyrd Skynyrd、REO Speedwagon、Ted Nugentのアムボーイ・ドゥークと共に登場しました。 印刷された広告やその後のラインアップリストは、会計がパフォーマンスを保証しないため、現代のレポートと比較する必要があります。 最も有用なプログラムの歴史は、プロモーションされたが欠席したアーティストから確認されたセットを区別します。.

観客が体験したこと

人々は激しい夏の状況に到着し、そのサービスが人口に合わない場所に到着しました。 交通、水、衛生、食料、寝室は集団問題となった。 多くの参加者は自由と異常な音楽密度を覚えていますが、地元および公式のアカウントは裸、薬物、損傷、危険を強調しています。 両方の見通しは、すべての人を代表せずに真実になる。 ここで使用された現代の幅広い写真は、簡単な判断に抵抗する:彼らは、デザイナーが予想したことのない作業の場に住む巨大な群衆を示しています。. ステージは、周囲の作戦が闘っている間にも大きなプログラムを提供し続けた。 その区別が重要です。 音、アーティストの動き、電気、変換器は地元で動作し、アクセス道路、キャンプ、衛生がシステム的に失敗した。 舞台でのプロデュースの成功は、イベントが適切に計画されたことを意味しなかった; より広い障害は、音楽が提供されなかったことを意味しなかった。 オザークは、なぜフェスティバルは、各部分に適用される一つの判決ではなく、相互に結びついたシステムとして評価されるべきかを示しています。.

民間的・物流的影響

セダリアとミズーリの当局者は、コンサートレンタルをはるかに超える結果を相続した。 緊急対応、交通、清掃、公衆の評判は民間の責任となり、プロモーターが何を明らかにしたかについての疑問が浮かび上がった。 国家調査は、群衆が去った後、事件とその承認を検討した。 その存在により、オザークは特に貴重である:公式記録は、参加者の記憶とプロモーターの物語に加えて読み取ることができ、さまざまな機関が民間生産が公共のインフラストラクチャを圧倒したときの責任をどのように定義したかを明らかにします。. オザーク音楽フェスティバルは、毎年セダリアの機関になっていません。 政治的反応と国家調査は、同じ用語で繰り返し繰り返すことができなかった。 何十年もの間、イベントは市民の記憶のスキャンダルと観客の間で測定された経験の間で分かれていました。 その後、ジャーナリズムとドキュメンタリー作品は、その記憶を再開し、主催者、公務員、住民、訪問者が集まって聞こえることを可能にしました。 更新されたアーカイブは、出席を解決したり、道徳を生み出したりしないが、なぜこれらの矛盾が生き残ったのかを示している。.

生存文書

ミズーリ州立歴史協会は、ジョン・スチュアート・フォレスター・パッケージ(John Stuart Forrester Papers)にポスターとプロモーション材料を保有し、コンサートプロモーションに関連する記録を保有しています。 現代の報道写真と参加者のイメージは、スケールと非公式の視覚文化を保存します。 KCUR、KBIA、Kansasシティスターの仕事は、インタビューと会話にアーカイブの証拠をもたらします。 ミズーリ上院委員会の報告書は、正式な後継を提供しています。 それぞれのソースは異なる目的を持っているので、ページの属性は、後に繰り返しが事実に硬化することを許可する代わりに推定します。. 出席数は約10万から350万以上の主張までです。 ゲート数が損なわれ、人々は数日間到着して去り、その後の記憶はしばしば最大の数を好む。 責任ある結論は、好みの推定を選ぶことではない。 オザルクは、広場や町を超えるのに十分に大きかったし、現代の写真は、数値を提供せずに大規模なスケールをサポートしている。 不確実性に対処することは、歴史を促進インフレと排除の最小化の両方から保護する。.

アリーナ・フェスティバル・トランスジェンスを通じての接続

オザルクは初期の農村反文化フェスティバルをフォローしたが、1970年代後半のアリーナ・ロックのより厳しい、スポンサーの準備ができた集会を予想していた。 ファイアグラウンドの設定は、カリフォルニア・ジャムのスピードウェア生産とカナダ・ジャムの1日間のスケールと結びついているが、その物流ストレッチは、ゴーズ湖のような以前の暫定都市を思い出している。 プログラムの南、国、ハードロックのルートは、沿岸精神神話を超える変化するアメリカの観客を明らかにします。 内部リンクは、読者が、場所、ジャンル、生産モデルを通じて、これらの移行を追跡することを可能にします。. オザークの遺産は一時的な都市であり、その後を残した議論である。 参加者にとっては、音楽と自由の一生の集中であり、セダリアと州にとっては、失敗した啓示と不十分なコントロールの証拠となった。 生き残ったステージ写真、サイン、アーカイブ記録、口頭ストーリーは両方保存されています。 フェスティバルの歴史への価値は、出席記録を主張するのではなく、市民の計画をどのように迅速に推進することができるかを示すものであり、常設の公共の場所で、ゲートやサービスが確立されている。.

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